Аркадьев, Михаил Александрович

Михаил Аркадьев
Михаил Аркадьев
Основная информация
Дата рождения	15 марта 1958 (66 лет)
Место рождения	Ленинград, РСФСР, СССР;
Страна	СССР; Россия;
Профессии	пианист, дирижёр, композитор, музыковед, философ
Инструменты	фортепиано
Жанры	симфоническая музыка
Коллективы	Тихоокеанский симфонический оркестр
Награды
	Медиафайлы на Викискладе

Арка́дьев Михаи́л Алекса́ндрович (15 марта 1958, Ленинград, РСФСР, СССР) — советский и российский дирижёр, пианист, композитор, теоретик музыки, философ. Доктор искусствоведения (2003). Заслуженный артист России (1995)^[1].

Биография

Родился в семье с древними музыкальными и художественными корнями (дед со стороны отца — создатель и главный художник Санкт-Петербургского (Ленинградского) Ботанического музея, прадед со стороны матери был кантором Московской синагоги, дед — скрипачом в оркестре Большого театра, родители знали и любили музыку). Начал играть и импровизировать на рояле самостоятельно в 13 лет, затем брал уроки у известного педагога А. Д. Артоболевской. В 1974—1978 годах учился в Академическом муз. училище при Московской консерватории по классу фортепиано у Я. И. Мильштейна, затем А. И. Соболева, а также у Ю. Н. Холопова (теория музыки). В 1978—1983 — в Российской Академии музыки им. Гнесиных (тогда ГМПИ) у А. А. Александрова, у него же в 1988 окончил аспирантуру. Занимался композицией с А. Г. Шнитке и Р. С. Леденевым, дирижированием — с Вольдемаром Нельсоном http://belcanto.ru/nelsson.html https://web.archive.org/web/20111012023545/http://wagneropera.net/RW-Performers/Woldemar-Nelsson.htm, Ю. Симоновым и М. Эрмлером. На Аркадьева как музыковеда оказали влияние работы М. Г. Харлапа, И.Браудо, Э.Курта, и Л. А. Мазеля.

В 1988—1998 Аркадьев работал в тесном сотрудничестве с Г. В. Свиридовым. Принимал непосредственное участие в замысле, создании, комментировании и был первым исполнителем (совместно с Дм. Хворостовским) его последнего крупного вокального сочинения — поэмы «Петербург» для голоса и фортепиано на сл. А. Блока.

В 1989 состоялись первые сольные концерты Михаила Аркадьева за рубежом, он стал постоянным участником и муз. директором фестиваля фортепианной и камерной музыки «Русские вечера» в г. Морзум (Германия). Как пианист А. выступал со многими дирижёрами: Вл. Федосеевым, Ю. Симоновым, Вл. Понькиным, С. Скрипкой (Россия), Р. Кофманом (Украина) и др.

В 1990—2003 гг. Аркадьев работал как пианист с Народным артистом России Дмитрием Хворостовским на всех основных сценах мира (с ним записаны 3 компакт-диска: на фирме «Филипс», 1994, 1997, на фирме «Делос», 2003). Аркадьев совместно с Хворостовским является автором новой исполнительской редакции поэмы Свиридова «Отчалившая Русь» (на сл. С. Есенина) (изд. «Музыка», 1996).

Его сочинения исполняются на российских и зарубежных сценах. В числе исполнителей — А.Рудин, В. Симон, А. Сафиулин, Т.Куинджи. В 1995 в Лионе (Франция) состоялась мировая премьера сочинения Аркадьева «Missa brevis» для смешанного хора, детского хора и органа (на лат. тексты) и запись его на фирме «REM»(Франция, 1995).

С 1998 года Аркадьев является приглашенным дирижёром в различных симфонических оркестрах и оперных театрах России и за рубежом. В 2002—2004 гг. Аркадьев — главный дирижёр и муз. руководитель Государственного театра «Волгоградская оперная антреприза» (ныне «Царицынская опера»). С 2007 по 2011 г. — художественный руководитель и главный дирижёр Тихоокеанского симфонического оркестра (Владивосток).

Аркадьев ведет большую педагогическую (с 1992 по 1999 — зав. кафедрой фортепиано Академии Хорового искусства, с 1999 — доцент кафедры специального фортепиано РАМ им. Гнесиных) и научную работу. Как музыкальный теоретик разработал концепцию «незвучащей» «неакустической» основы как базового элемента ритмической системы новоевропейской музыки. Ввел термины «время-энергия», «хроноартикуляционный процесс», «гравитационная ритмика», «осевая пульсация», «парадоксальная лига» и др. Его новаторские (по оценке Л. А. Мазеля) идеи продолжают и развивают стадиальную теорию ритма М. Г. Харлапа.

Известен не только как музыкант, но и как философ, автор оригинальной философско-антропологической концепции «лингвистической катастрофы». http://www.limbakh.ru/index.php?id=2298

В 2012—2018 работал в должности профессора-куратора кафедры фортепиано Музыкального колледжа Hunan Institute of Science and Technology (China) http://en.hnist.cn/

С августа 2018 года Главный дирижёр и художественный руководитель Камерного оркестра Смоленской филармонии http://www.smolensk-filarmonia.ru/

Гражданская позиция

28 июня 2011 г. выступил с открытым письмом против присоединения Союза композиторов РФ единым списком к Общероссийскому народному фронту и, соответственно, включения себя в состав этого Фронта без своего согласия^[2].

Скандал, вызванный заявлением Аркадьева, повлек за собой реакцию Путина. [1] Премьер заявил, что он против вступления в «Народный фронт» по разнарядке, и также высказался против того, чтобы численность ОНФ «искусственно накручивалась». «Это может лишь дискредитировать саму идею», — констатировал Путин.

31 июля Аркадьев принял участие в акции «Стратегия-31» На Триумфальной площади в Москве, [2], а также дал несколько интервью в московских СМИ [3]

Творчество

Музыкальные сочинения

Для фортепиано:

«Sonata brevis»(1975) [4];
«Eine kleine Zaubermusik» (1975—1989) [5];
Четыре Элегии (1976) [6];

Камерные:

«Элегия и гимн» для виолончели, ф-но и трубы за сценой(1979) [7];
«Пассакалия» для скрипки соло(1976);
«Маленький эпитафический концерт» для стр.квартета, ф-но и голоса, на латинские тексты (1975);
«Пассакалии» для органа, скрипки и виолончели, посв. А. Шнитке и М. Лубоцкому (2017);
Элегическое трио для скрипки, виолончели и фортепиано, посв. Марку и Ольге Лубоцким (2017).

Вокальные:

«Три миниатюры» на слова древних японских и корейских поэтов для скрипки, ф-но, челесты, литавр, и голоса(1975);
«Три стихотворения на сл. Р. М. Рильке» для голоса и ф-но(1978);
«Три стихотворения на сл. И. Бунина» для голоса и ф-но, хор.

Хоровые:

«Четыре мадригала» на сонет П. Верлена для камерного хора;
«Missa brevis» для смешанного хора, детского хора и органа (на лат. тексты) [8].

Для оркестра

Concerto grosso «Руины барокко» для скрипки, органа, и стр. оркестра [9];
Pacific Suite для большого симфонического оркестра [10]
Элегическое трио («Рильке») для фортепиано, скрипки и виолончели (2018)
«Сарабанды» для гобоя, скрипки, виолончели, литавр, органа и струнного оркестра (2018).
«Кёнигсбергский триптих» для гобоя, скрипки, виолончели, литавр, органа и струнного оркестра (2020)
Концерт “Flame” для фортепиано и камерного оркестра (2021)

Литературные

Временные структуры новоевропейской музыки. Опыт феноменологического исследования М. 1993 [11]^[3];
Хроноартикуляционные структуры в клавирном творчестве И. С. Баха // Музыкальная академия. — 2000. — № 2;
Фундаментальные проблемы теории ритма и динамика «незвучащих» структур в музыке Веберна. Веберн и Гуссерль // Музыкальная академия. — 2001. — № 1, 2;
И. С. Бах Гольдберг-вариации. Синтетический уртекст. Концепция и комментарии М. Аркадьева. Москва, 2002;
Лирическая вселенная Г. Свиридова // Русская музыка и XX век. Москва, 1997;
Диалоги о постсовременности (беседа с Т. Чередниченко) // Музыкальная академия. — 1998. — № 1;
К музыке Георгия Свиридова. Композитор и трансценденция // Музыкальная академия. 1996. № 1;
Размышления о молодом композиторе // Советская музыка. 1989. № 12;
Конфликт ноосферы и жизни (эскизное введение в «фундаментальную структурно-историческую антропологию») // Ноосфера и художественное творчество. — Сб. ст. М., «Наука», 1991.;
Трагедия Ницше и музыкальный идол. Комментарий к музыке и проблеме // «Пушкин» № 3-4 2010. [12];
Фундаментальные проблемы музыкального ритма и «незвучащее». Время, метр, нотный текст, артикуляция. Lap Lambert Academic Publishing. 2012. Монография.- 408 с. [13];
Ритмология культуры: очерки / под ред. Ю. Ю. Ветютнева, А. И. Макарова, Д. Р. Яворского. — СПб.: Алетейя, 2012. — 280 с. Главы: 8. РИТМ И ВРЕМЯ. Стр. 129—142. РИТМ В МУЗЫКЕ. Стр. 177—201.;
Лингвистическая катастрофа. Издательство Ивана Лимбаха, 2013. — 504 с. [14]

Литература

Мазель Л. Достояние отечественной культуры. Работы последних десятилетий о ритме //Музыкальная Академия. — 1995. — № 2;
Энциклопедия «Философы России 19-20 столетий». — Москва, 2002. — С. 62.

Звания

Примечания

↑ Почётное звание присвоено указом президента России № 1325 от 28 декабря 1995 года (неопр.). Дата обращения: 17 сентября 2017. Архивировано 16 января 2020 года.
↑ Открытое письмо. Грани.ру, 28.06.2011 (неопр.). Дата обращения: 28 июня 2011. Архивировано 8 января 2014 года.
↑ PDF Книги: Михаил Александрович Аркадьев. Временные структуры новоевропейской музыки (неопр.). www.eduspb.ru. Дата обращения: 8 июня 2017. Архивировано 25 декабря 2019 года.

Ссылки

Статьи и научные труды Михаила Аркадьева

Фундаментальные проблемы музыкального ритма и «незвучащее». Время, метр, нотный текст, артикуляция. Lap Lambert Academic Publishing. 2012.- 408 с. http://www.lap-publishing.com/