Баччо Бандинелли
| Баччо Бандинелли | |
|---|---|
| итал. Baccio Bandinelli | |
 Автопортрет | |
| Имя при рождении | Бартоломео Брандини |
| Дата рождения | 7 октября 1488 |
| Место рождения | Флоренция |
| Дата смерти | 7 февраля 1560 (71 год) |
| Место смерти | Флоренция |
| Страна | |
| Род деятельности | скульптор, художник, рисовальщик, искусствовед, дизайнер |
| Жанр | |
| Стиль | маньеризм |
| Учёба | Джан Франческо Рустичи |
| Покровители | династия Медичи |
| Награды |  |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Баччо Бандинелли, настоящее имя Бартоломео Брандини (итал. Baccio Bandinelli, Bartolomeo Brandini; 7 октября 1488, Флоренция — 7 февраля 1560, Флоренция) — итальянский скульптор, рисовальщик и живописец периода маньеризма.
Биография
Баччо Бандинелли родился во Флоренции в семье ювелира Микеланджело Брандини (учителя знаменитого Бенвенуто Челлини[1]. Много позднее, в 1530 году, подготавливая документы к получению ордена Св. Иакова от императора Карла V Габсбурга, Баччо сфальсифицировал свою родословную, возведя её к благородной фамилии Бандинелли из Сиены, отказавшись от отеческого прозвания Брандини. Его сыновья: Клементе, скончавшийся раньше отца (1534—1555), и Микеланджело Бандинелли также были скульпторами.
Баччо учился у скульптора Джан Франческо Рустичи. Усердно копируя античные образцы, он находился под влиянием великого Микеланджело, подражателем и соперником которого пытался стать. Джорджо Вазари пересказал забавную историю, как преданность Буонарроти привела его к отчаянной зависти в связи с рисунками, подготовленными Микеланджело к росписи «Битва при Кашине» для Палаццо Веккьо. Картоны для фрески были выставлены в Палаццо Медичи и многие молодые художники отправились изучать и копировать их, среди которых был и Баччо. Однако, не сумев добиться выразительной силы, свойственной рисункам Микеланджело, он один, пользуясь смутой в городе в связи с изгнанием и возвращением Медичи (1512), тайно проник в комнату, украв ключ, захватил картоны мастера, разрезав их на квадраты, а затем в приступе ярости уничтожил их. «Одни говорили, что он сделал это, чтобы часть картона всегда была рядом с ним, а другие, что он хотел, чтобы другие молодые люди не использовали его; другие снова говорят, что он сделал это из любви к Леонардо да Винчи или из ненависти, которую он питал к Микеланджело. В любом случае потери для города были немалыми, и вина Баччо была очень велика»[2]. В 1514 году Баччо Бандинелли обратил на себя внимание статуей апостола Петра, заказанной для флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре. В 1515 году он был приглашён флорентийцем папой Львом Х в Рим, где получил доступ к большому количеству «антиков», обнаруженных в Риме, в частности, к знаменитому «Лаокоону», которого Бандинелли реставрировал и копировал.
Он пользовался покровительством семьи Медичи, получая от них постоянные заказы. В их числе надгробия папы Льва X Медичи (ум. в 1521) и Климента VII Медичи (ум. в 1534) в римской церкви Санта-Мария-сопра-Минерва. Ранние произведения Баччо демонстрируют стремление добиться «эмоциональной высоты и интенсивности Донателло»; Бандинелли сделал несколько рисунков с рельефов Донателло, хотя впоследствии он пренебрежительно их оценивал, в частности, в письме Козимо I Медичи[3].
В 1534 году на флорентийской Пьяцца делла Синьория симметрично «Давиду» Микеланджело перед входом в Палаццо Веккьо была поставлена колоссальная скульптурная группа (высотой 5,05 м) работы Бандинелли «Геркулес и Какус». Две скульптуры — Микеланджело и Баччо — особенно наглядно демонстрируют противостояние эстетических принципов двух эпох: Высокого Возрождения и маньеризма. Бандинелли, пытаясь подражать великому Микеланджело, создал громоздкое и дробное по форме произведение. Схожими чертами — громоздкой нелепостью — обладает и другое произведение: фонтан «Нептун», установленный там же, на площади Синьории, но по другую сторону от «Давида» Микеланджело. Он был начат Бандинелли, а завершён Бартоломео Амманати в 1565 году. «В сравнении с творениями Микеланджело скульптуры Бандинелли отталкивают своим прозаическим натурализмом, а подчас и откровенной вульгарностью. В то же самое время Бандинелли был замечательно тонким, изысканным рисовальщиком»[4].
Джорджо Вазари, трудившийся в его мастерской, осуждал маньеристскую манеру Бандинелли, он писал о Баччо: «Он ничего не делал, кроме как боццетти [эскизы] и мало заканчивал»; позднейшие историки отмечали жизненность рисунков и терракотовых моделей Бандинелли, контрастирующих с законченными мраморами: "вся свежесть его первого подхода к предмету терялась в трудоёмком исполнении в мраморе … Блестящий рисовальщик и превосходный скульптор мелкого масштаба, он имел болезненное увлечение колоссами, для выполнения которых он был плохо подготовлен. Его неудача как скульптора большого масштаба лишь подчёркивалась его желанием подражать Микеланджело[5]. Многие рисунки Бандинелли были награвированы известными художниками того времени, они выделяются своей утончённой виртуозностью.
В конце 1530-х годов Бандинелли вернулся из Рима во Флоренцию и стал придворным мастером герцога Козимо I Медичи, а после отбытия Микеланджело в Рим — первым скульптором Флоренции. Он также работал в Генуе, где ему была заказана незаконченная статуя Андреа Дориа, которая осталась в Карраре в грубом состоянии (использовалась для украшения фонтана Гиганта, расположенного на площади Пьяцца дель Дуомо), а в Риме он сделал модель Архангела Михаила для размещения на вершине Замка Святого Ангела (реализована была модель Раффаэлло да Монтелупо).
Бандинелли был главным соперником и заклятым врагом Бенвенуто Челлини. Учениками мастерской Бандинелли были Бартоломео Амманати, Франческо Сальвиати, Джорджио Бандини, Винченцо де Росси, П. Поджини и Джованни ди Паоло Фанчелли.
Галерея
Проект надгробного монумента папам Льву X и Клименту VII. 1533—1535. Бумага, перо, тушь. Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид
Голова Джулиано Медичи. Рисунок со статуи работы Микеланджело для надгробия в Капелла Медичи Капелле Медичи во Флоренции. Бумага, перо, тушь
Этюд фигуры стоящего мужчины. 1518–1519. Бумага, сангина. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Трии мужских головы. Между 1493 и 1560. Бумага, перо, тушь. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Адам и Ева. Мрамор. Музей Барджелло, Флоренция
Рельефы хора собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции. Мрамор
Бюст Козимо I. 1554—1558. Бронза. Палаццо Веккьо, Флоренция
Портрет молодого человека. Ок. 1540. Мрамор. Музей Боде, Берлин
Геркулес и Какус. 1530—1534. Мрамор. Площадь Синьории, Флоренция
Баччо и Клементе Бандинелли. «Пьета с Никодимом» для гробницы Баччо и его жены Якопы Дони. Мрамор. Церковь Сантиссима Аннунциата, Флоренция
Орфей. Кортиле (дворик) Палаццо Медичи, Флоренция. Мрамор
Фонтан Гиганта (Нептуна). Ок. 1530. Мрамор. Каррара
Примечания
- ↑ SINIBALDI, Raffaele, detto Raffaello da Montelupo. Marcella Marongiu — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 92 (2018) [1] Архивная копия от 16 ноября 2022 на Wayback Machine
- ↑ Vasari G. Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architetti. — Roma: Newton Compton Editori: Grandi Tascabili Economici, 2010. — P. 962
- ↑ Fulton Ch. Present at the Inception: Donatello and the Origins of Sixteenth-Century Mannerism // Zeitschrift für Kunstgeschichte 60.2. 1997. — Р. 174
- ↑ Власов В. Г. Бандинелли Баччьо, Брандини Бартоломео // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 53. — ISBN 5-88737-005-X
- ↑ Kurz Otto. A Model for Bandinelli’s Statue of Cosimo I // The Burlington Magazine for Connoisseurs. — Vol. 85, №. 500. — November 1944. — Р. 280
См. также
- Палаццо Бандинелли — дворец во Львове, принадлежавший Роберто Бандинелли, по некоторым утверждениям, внуку скульптора.
- Портрет Смеральды Брандини — работа Боттичелли, предположительно изображает бабушку скульптора.
Ссылки
- На wga.hu Архивная копия от 9 августа 2020 на Wayback Machine
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
