Бессмертнова, Наталия Игоревна
Наталия Бессмертнова | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Дата рождения | 19 июля 1941[1][2][…] | ||||||||
Место рождения | |||||||||
Дата смерти | 19 февраля 2008[1][2][…] (66 лет) | ||||||||
Место смерти | |||||||||
Гражданство | |||||||||
Профессия | |||||||||
Театр | Большой театр | ||||||||
Награды | |||||||||
IMDb | ID 0078846 | ||||||||
Медиафайлы на Викискладе |
Ната́лия И́горевна Бессме́ртнова (19 июля 1941, Москва, РСФСР, СССР — 19 февраля 2008, Москва, Россия) — советская балерина, педагог—репетитор; народная артистка СССР (1976), лауреат Ленинской премии (1986), Государственной премии СССР (1977) и премии Ленинского комсомола (1972).
Биография
Наталия Бессмертнова родилась в Москве 19 июля 1941 года в семье врача Игоря Борисовича Бессмертнова и Антонины Яковлевны Бессмертновой (в девичестве — Пешковой) (1920—2012). В детстве жила в коммунальной квартире на улице Чернышевского, 45 (сейчас Покровка), в бывшем доме купца Шилова[4].
В 1961 году окончила Московское хореографическое училище, где её педагогами были М. А. Кожухова, Л. К. Черкасова и С. Н. Головкина.
В 1961 году была принята в труппу Большого театра, где танцевала до 1988 года. В 1988 году вышла на творческую пенсию, но продолжала периодически выступать по контракту до 1993 года. Прима-балерина Большого театра, она станцевала все ведущие партии классического и современного репертуара. Была первой исполнительницей многих партий в балетах своего мужа, главного балетмейстера Большого театра Ю. Н. Григоровича.
Работая в Большом театре, выступала как приглашенная балерина в спектаклях балета Финской национальной оперы в Хельсинки (Жизель, 1966), Белградского национального театра (Одетта-Одиллия, Жизель, 1970—1971), театра «Ла Скала» в Милане (Одетта-Одиллия, Жизель, 1970, 1977), балета Римской оперы (Жизель, Одетта-Одиллия, 1970, 1980), Варшавского национального театра (Жизель, 1971), Норвежской королевской оперы в Осло (Одетта-Одиллия, 1972), балета Софийской народной оперы (Жизель, 1972), балета Венской государственной оперы (Маша, «Щелкунчик», 1973), Парижской национальной оперы (Анастасия, «Иван Грозный», (1976), Жизель (1977), Джульетта, 1978), Королевского Шведского балета в Стокгольме (Одетта-Одиллия, 1979), а также в балетных труппах Висбадена, Базеля, Турина, Тулона, Ниццы, Любляны, Нови-Сада, Загреба, Токио. Участвовала в гала-концерте в театре «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке, посвященном 85-летию импресарио С. Юрока (1973).
В 1988—1995 и 2001—2003 годы — педагог-репетитор (по контракту) Большого театра, покинула театр по собственному желанию 20 марта 1995 года (Приказ №127 от 21 марта 1995 года) — в день назначения художественным руководителем Большого театра В. В. Васильева.
C 1995 до 2007 года была ассистентом балетмейстера в спектаклях, которые Ю. Н. Григорович ставил в театре «Кремлёвский балет» («Ромео и Джульетта» С. Прокофьева (1999), «Иван Грозный» на музыку С. Прокофьева (2001), в Большом театре («Лебединое озеро» П. Чайковского (2001), «Легенда о любви» А. Меликова (2002), «Раймонда» А. Глазунова (2003), «Золотой век» Д. Шостаковича (2006).
Как педагог-репетитор также работала вместе с Ю. Н. Григоровичем над постановками: «Раймонда» А. К. Глазунова (Национальная опера Белоруссии, Минск, (1997), Пражский национальный театр, 2001), «Щелкунчик» П. И. Чайковского (Молдавская национальная опера, (1998), Пражский национальный театр, (1998), Стамбульский театр оперы и балета, 2001), «Спящая красавица» П. И. Чайковского (Варшавский национальный театр, совместно с Театром Карло Феличе, Генуя, 1996—1997), «Легенда о любви» А. Меликова (Стамбульский театр оперы и балета, 2000), «Спартак» А. Хачатуряна (Национальный балет Кореи, Сеул, 2001), «Иван Грозный» на музыку С. С. Прокофьева (Парижская опера, 2003)[5].
Неоднократно была членом жюри Международных конкурсов артистов балета (Москва (Россия), Варна (Болгария, неоднократно), Лозанна (Швейцария) — «Приз Лозанны» (1995), Всеяпонского конкурса артистов балета в Нагое (2001—2004, в 2001, 2004 — председатель).
Депутат Верховного Совета СССР 10 созыва (1979—1984)[6].
Наталия Бессмертнова скончалась в ночь с 18 на 19 февраля 2008 года в Москве[7] на 67-м году жизни. Похоронена на Новодевичьем кладбище (участок № 10).
Семья
- Муж (с 1968) — Юрий Николаевич Григорович (род. 1927), артист балета, балетмейстер, хореограф, педагог, главный балетмейстер Большого театра. Герой Социалистического Труда (1986), народный артист СССР (1973).
Награды и звания
Почётные звания:
- Заслуженная артистка РСФСР (1970)
- Народная артистка РСФСР (7 декабря 1973 года) — за большие заслуги в области советского искусства[8]
- Народная артистка СССР (25 мая 1976 года) — за большие заслуги в развитии советского музыкального и хореографического искусства и в связи с 200-летием Государственного академического Большого театра СССР[9]
Государственные премии:
- Премия Ленинского комсомола (1972) — за высокое исполнительное мастерство, большой вклад в развитие советского хореографического искусства
- Государственная премия СССР (1977) — за исполнение партии Валентины в балетном спектакле «Ангара» А. Я. Эшпая
- Ленинская премия (1986) — за исполнение балетных партий последних лет
Ордена:
- Орден Трудового Красного Знамени (1971)
- Орден Дружбы народов (1981)
Другие награды:
- Первая премия Международного конкурса артистов балета в Варне (1965)
- Премия им. Анны Павловой (Парижская академия танца, 1970)
- Премия «Давид» (Таормина, Италия, 1977).
Репертуар (основные партии)
- 1961 — «Шопениана» на музыку Ф. Шопена — 7-й вальс и Мазурка
- 1961 — «Страницы жизни» А. М. Баланчивадзе — Дочь Андрея
- 1963 — «Золушка» С. С. Прокофьева — Осень
- 1963 — «Класс-концерт» на сборную музыку в постановке А. М. Мессерера — Солистка
- 1963 — «Жизель» А. Адана — Жизель
- 1963 — «Спящая красавица» П. И. Чайковского — Принцесса Флорина, Фея Нежности
- 1964 — «Паганини» С. Рахманинова — Муза
- 1964 — «Бахчисарайский фонтан» Б. В. Асафьева — Мария
- 1964 — «Лейли и Меджнун» С. А. Баласаняна — Лейли
- 1965 — «Лебединое озеро» П. И. Чайковского — Одетта-Одиллия
- 1965 — «Легенда о любви» А. Меликова — Ширин
- 1967 — «Мелодия» на музыку А. Дворжака («Хореографические композиции Касьяна Голейзовского»)
- 1967 — «Видение Розы» на музыку К. М. Вебера — Девушка
- 1968 — «Спартак» А. Хачатуряна — Фригия
- 1968 — «Щелкунчик» П. И. Чайковского — Маша
- 1970 — «Дон Кихот» Л. Минкуса — Китри
- 1973 — «Спящая красавица» П. И. Чайковского — Аврора
- 1975 — «Иван Грозный» на музыку С. С. Прокофьева — Анастасия
- 1976 — «Ангара» А. Я. Эшпая — Валентина
- 1979 — «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева — Джульетта
- 1981 — «Баядерка» Л. Минкуса — Никия
- 1982 — «Золотой век» Д. Д. Шостаковича — Рита
- 1984 — «Раймонда» А. К. Глазунова — Раймонда
Фильмография
- 1964 — «Секрет успеха» (фильм-спектакль) — «Вальс» М. Равеля
- 1968 — «Ромео и Джульетта» (фильм-спектакль) — Джульетта
- 1971 — «Хореографическая симфония»
- 1973 — «Хореографические новеллы»
- 1974 — «Вторник, четверг, суббота Натальи Бессмертновой» (документальный)
- 1975 — «Жизель» — Жизель
- 1975 — «Ромео и Джульетта» — Джульетта
- 1975 — «Спартак» (фильм-спектакль) — Фригия
- 1976 — «Грозный век» (фильм-спектакль) — Анастасия
- 1977 — «Шопениана» — 7-й вальс и Мазурка
- 1978 — «Балетные зарисовки»
- 1978 — ««Жизнь в танце»»
- 1980 — «Большой балет» (фильм-спектакль)
- 1983 — «Лебединое озеро» — Одетта-Одиллия
- 1987 — «Балет от первого лица» (документальный)
- 1989 — «Спартак» — Фригия
- 1989 — «Легенда о любви» — Ширин
- 1989 — «Раймонда» — Раймонда
- 1989 — «Жизель» — Жизель
- 1989 — «Ромео и Джульетта» — Джульетта
- 1989 — «Иван Грозный» — Анастасия
- 1989 — «Лебединое озеро» — Одетта-Одиллия
- 1989 — «Золотой век» — Рита
- 1991 — «Откровения балетмейстера Федора Лопухова» (документальный)
О Наталии Бессмертновой
Три таких чуда в моей жизни: Павлова, Спесивцева, Бессмертнова… Спасибо Наташе, спасибо Родине…
Наталия — это чудо. Балерина удивительного трагического дарования. Глубокая, нежная, воздушная, эмоциональная. Виртуозная техника, которая поражает своей филигранной отточенностью. Сочетание прозрачности в лирике и грозной таинственности в героизме расширяет диапазон балерины и возводит её в ранг неповторимых, волшебных и великих актрис нашего времени. Преклоняюсь перед Бессмертновой и желаю ей счастья.
Я танцевал с ней мой последний спектакль в Ленинграде. До того, как мне довелось лично познакомиться с Наталией Бессмертновой и танцевать с ней, я восхищался её талантом со стороны, в качестве зрителя. Неизменно поражали её идеальные пропорции и красота линий, экзотичность, некая скрытая тайна, точёная голова на изящно выгнутой шее. При строгой приверженности к классическим балетным традициям она никогда не была закована в рамки классической условности, сохраняя свою неповторимую индивидуальность, оставаясь живой, современной и естественной. При едва-едва заметной обаятельной угловатости Наталия Бессмертнова всегда была изящной, грациозной и лёгкой.
Утончённая внешность и внутренний лиризм в сочетании с предельной естественностью сделали неповторимой её Жизель. И, конечно, мне очень хотелось танцевать Альберта в «Жизели» с Бессмертновой. Мне тогда не удалось добиться её приглашения на эту роль в Кировский театр. Но зимой 1972 года, когда ленинградское телевидение предложило мне сняться в дуэте из второго акта, я, не задумываясь, пригласил Наталию Бессмертнову принять в этом участие. Нашим репетитором на Ленинградском телевидении была Татьяна Вечеслова, с которой Наталия и я дружили. Несколько дней репетиций и съёмок превратились в сплошной праздник. Жаль, что не сохранилась запись того дуэта. Когда Ирина Колпакова и я танцевали в «Жизели» на гастролях в Большом театре, Бессмертнова пришла на наш спектакль. Царила она на сцене, а в жизни была предельно скромной, неизменно доброжелательной. Прошёл ещё год, и мне всё же посчастливилось танцевать с ней в «Жизели» на сцене Кировского театра. Этот последний для меня спектакль в Ленинграде, 30 апреля 1974 года, накрепко связан в моей памяти с воспоминаниями об уникальной балерине Наталии Бессмертновой.
Наталия Бессмертнова… Самобытная балерина, тонкая актриса, выдающийся художник. Её искусство — это поэзия. Утончённость души, элегантность танца, изысканность облика отличают её героинь, притом, что они со всей силой чувств переживают трагедии, испытывают коварные удары судьбы. По-моему, во имя такой поэзии — возвышающей, очищающей человека, помогающей ему выдержать испытания, — прежде всего и существует балет.
Недаром о Бессмертновой пишут: "Неземное существо, заколдованное и околдовывающее! Её танец завораживает своей красотой, бесконечно льющейся «мелодией», своей трепетной одухотворённой жизнью, в которой тысяча тончайших нюансов. Её танец уносит нас в дальние дали, в мир мечты, идеала, гармонии. Потому-то и признана она несравненной исполнительницей Раймонды, Жизели, Одетты, Одиллии, сильфиды в «Шопениане», Анастасии.
…Стремительно несётся время. Из театральных залов уходят одни зрители, приходят другие. Но в легендах, которые передаются балетоманами из уст в уста, продолжает жить образ одной из величайших романтических балерин XX века Наталии Бессмертновой как олицетворения света, добра, красоты чувств, её героинь помнят, ими восхищаются, сопереживают им. Она и сейчас осталась непревзойдённой.
— Галина Иноземцева (балетный критик)
Бессмертнова стала одной из величайших балерин мира, утончённой, нервной, в высшей степени выразительной. У неё есть дар придавать простейшим движениям глубинный заряд страсти, и она воздействует всем своим телом, более того, может быть, всем своим существом. Она — фантастична.
— Джон Парсиваль (английский балетный критик)
Помню, как на каком-то спектакле «Жизели», взглянув на Бессмертнову, танцевавшую одну из девушек, подруг героини балета, я уже не могла оторвать от неё глаз — так искренне, непосредственно «жила» она в «толпе», так выразительно смотрела, пугалась, сочувствовала, когда шла сцена сумасшествия Жизели.
Частым употреблением мы упростили понятие талант. Так получается, что все, едва ступая на творческую стезю, уже числятся в талантливых. О Бессмертновой я скажу по-другому. Она человек и актриса ярчайшей одарённости. На своём балетном веку я редко видела такой дар. Что у неё есть прежде всего? Необыкновенный диапазон балерины, причём существующий не сам по себе, а проявленный в её человеческой сути.
Контраст ролей позволяет понять масштаб балерины. Бессмертнову выделяет на сцене незаурядность собственного подхода к роли. На её место никто не может встать, потому что она живёт таким вдохновением, которое не повторяется. Неизвестно, что у неё сильнее — вчерашнее или сегодняшнее, либо то, к чему она придёт завтра.
Бессмертнова никогда ни на кого не похожа. У неё своё, только ей присущее мировосприятие. И она не только прекрасно исполняет ту или иную роль, а делает гораздо большее: углубляет наше представление об этой роли. Благодаря яркой индивидуальности разнообразие ролей у неё складывается в цельность творчества.
Наталья Бессмертнова — великая балерина! Сегодня многие артисты балета отлично владеют техникой танца и всё правильно делают на сцене, придраться не к чему, но их исполнение не захватывает. Любая роль в исполнении Бессмертновой становится ярким и запоминающимся событием. Танец Бессмертновой захватывал, завораживал. Я думаю, именно такое впечатление производили на зрителей Павлова, Спесивцева, Уланова… Если бы Наташа жила во времена Петрарки, о ней слагали бы сонеты.
Балет «Раймонда» А. Глазунова, в котором заглавную роль исполнила Наталия Бессмертнова — выдающееся её достижение. Можно сказать, не боясь впасть в комплиментарную риторику, что Бессмертнова обогатила известные классические образы новыми жизненными интонациями, современными мыслями.
Многие из знатоков и поклонников балета, никогда не видевшие Анну Павлову, но знающие её по фотографиям, утверждают, что Наталья Бессмертнова на неё похожа. Волосы зачёсаны до гладкости, на прямой пробор; смуглая, глаза удлинённые, чёрные, они думают, живут, чаруют. Что-то в ней, Бессмертновой, действительно, есть павловское, хрупкое, утончённое. Балерина нутра, интуиции, она податлива на посыл, на движение, на мгновенную импровизацию внутренней жизни, что делает её такой неожиданной на сцене. Она танцует огромный репертуар — классические балеты. И она стала исполнительницей всех главных женских партий в балетах Ю. Григоровича — Ширин в «Легенде о любви», Одетты и Одиллии в новой редакции «Лебединого озера», Анастасии в «Иване Грозном», Джульетты в «Ромео и Джульетте», Валентины в «Ангаре», Риты в «Золотом веке», Раймонды в одноимённом балете Глазунова. Но «Жизель» остаётся с ней всю жизнь. В этом спектакле есть миг, когда Бессмертнова стоит посреди сцены, на грани жизни и смерти. И она делает шаг, шажок, выставив вперёд «ослепшие» руки, такой страшный, что в Большом театре, в балете, условнейшем из всех искусств, люди испытывают подлинное потрясение.
— Асаф Мессерер (из книги «Танец. Мысль. Время»)
Партия белого лебедя очень близка лирическому дарованию Бессмертновой. Как искренно и музыкально балерина «пропела» знаменитое адажио второго акта! Но обрадовало и то, как станцевала она трудную роль Одиллии. И здесь, в этом необычном для себя перевоплощении, Бессмертнова сохранила самоё себя, свою индивидуальность. У неё появилась здесь техническая уверенность, спокойствие, но в самых бравурных темпах она не изменила своему достоинству лирической балерины, не нарушила тонкости своей манеры, избежала соблазна внешней эффектности и броскости. Бессмертнова удивительно естественно и органично восприняла и по-своему претворила то, что можно назвать романтической традицией русского балета. Вот почему так часто в связи с ней вспоминают имена Павловой и Спевивцевой. Она из тех, кто может и должен сказать своё слово в искусстве.
— Борис Львов-Анохин («Культура и жизнь». 1966. № 9, из книги «Незабываемая. Наталия Бессмертнова»)
Покоряет лучистая Н. Бессмертнова. Одетта-Одиллия — это её роль. Балерина раскрывает в ней своё лирико-драматическое дарование.
— Фёдор Лопухов (из книги «Незабываемая. Наталия Бессмертнова»)
Когда она появилась на сцене, это было абсолютно нежданное-негаданное чудо. Тоненькая, лёгкая танцовщица с огромными глазами. Она реяла в воздухе, точно птица, впервые взлетевшая ввысь, но отставшая от стаи. Опьяняющий полёт, предсмертная тревога — таких эмоциональных состояний балетный театр тогда не знал. Богом отмеченная балерина. В высшей степени изысканная.
Наталия Бессмертнова сумела покорить и очаровать весь мир своим великим и неповторимым талантом.
Библиография
- Демидов А. Наталия Бессмертнова // Советская музыка : журнал. — М., 1968. — № 5.
- Ed. Makswell N. Bessmertnova. L., 1980.
- Демидов А. Наталия — значит природная // Театральная жизнь : журнал. — М., 1986. — № 23.
- Alexander Demidov. Bolshoi Ballerina: Natalia Bessmertnova. — London: MacDonald, 1986. — С. 64.
- Лапин С. Н. Бессмертнова. Израиль., 2000
- Колесников А. Г. «Незабываемая. Наталия Бессмертнова». — М.: Театралис, 2008. — 320; илл. с. — ISBN 978-5-902492-10-8.
Примечания
- ↑ 1 2 Natalya Igoryevna Bessmertnova // Encyclopædia Britannica (англ.)
- ↑ 1 2 Natalja Igorjewna Bessmertnowa // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
- ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi — 1808.
- ↑ Покровка: "Сперва исчезли ворота, затем перестал работать фонтан, потом пропал дядя Ваня" | Московские истории | Яндекс Дзен . Дата обращения: 15 февраля 2021. Архивировано 1 декабря 2020 года.
- ↑ Артисты и администрация . Дата обращения: 23 апреля 2014. Архивировано 25 марта 2016 года.
- ↑ Список депутатов Верховного Совета СССР 10 созыва
- ↑ Фотогалерея. Балет-Б . Дата обращения: 27 января 2012. Архивировано 15 марта 2012 года.
- ↑ Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 7 декабря 1973 года «О присвоении почетного звания народного артиста РСФСР творческим работникам Государственного академического Большого театра Союза ССР» . Дата обращения: 13 апреля 2018. Архивировано 14 апреля 2018 года.
- ↑ Указ Президиума Верховного Совета СССР от 25 мая 1976 года № 4019—IX «О присвоении почетного звания народного артиста СССР творческим работникам Государственного академического Большого театра СССР» . Дата обращения: 6 апреля 2018. Архивировано 6 апреля 2018 года.
Ссылки
- На Викискладе есть медиафайлы по теме Наталия Бессмертнова
- Н. Бессмертнова — биография на сайте Большого театра
- Фотогалерея Н. Бессмертновой на сайте «Мастера музыкального театра»
- Фотогалерея Н. Бессмертновой на сайте «The Ballerina Gallery»
- Фотогалерея на сайте РИА Новости
- Н. Бессмертнова на сайте Международного объединенного Биографического Центра
- Тарасов Б. «Занавес!» Профиль № 7 (563) (25 февраля 2008). Архивировано 29 февраля 2012 года.
- Н. Бессмертнова. Танец как впечатление на телеканале «Культура»
- Аловерт Н. «Памяти прекрасной балерины». «Культура» № 8 (618)