Брошенная (фильм, 1949)

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Брошенная
англ. Abandoned
Постер фильма
Жанр Фильм нуар
РежиссёрДжозеф М. Ньюман
ПродюсерДжерри Бреслер
Авторы
сценария		Ирвин Гилгуд
Уильям Бауэрс
Ирвин Гилгуд (история)
В главных
ролях		Деннис О’Киф
Гейл Сторм
Рэймонд Бёрр
ОператорУильям Х. Дэниелс
КомпозиторУолтер Шарф
КинокомпанияUniversal Pictures
ДистрибьюторUniversal Pictures
Длительность79 мин
Страна США
Языканглийский
Год1949
IMDbID 0041084

«Брошенная» (англ. Abandoned) — фильм нуар режиссёра Джозефа М. Ньюмана, вышедший на экраны в 1949 году.

Основанный на реальных газетных материалах, фильм рассказывает о молодой девушке из небольшого городка (Гейл Сторм) и журналисте (Деннис О’Киф), которые при содействии полиции разоблачают и уничтожают действовавшую в Лос-Анджелесе преступную сеть незаконной торговли новорождёнными детьми.

Сюжет

Молодая привлекательная девушка Пола Консидайн (Гейл Сторм) приехала в Лос-Анджелес из небольшого городка в Пенсильвании в поисках своей сестры Мэри, о которой она ничего не слышала в течение нескольких недель. Перед окончанием рабочего дня она обращается в городское агентство по розыску пропавших, где с ней знакомится газетный репортёр Марк Ситко (Деннис О’Киф), который находится в поисках материала для очередной статьи. Марк предлагает Поле проводить её, на улице замечая, что за ней кто-то следит. Марк хватает преследователя, которым оказывается частный детектив Керриком (Рэймонд Бёрр), которого отец Полы нанял, чтобы проследить сначала за Мэри, а теперь и за Полой. Марк вместе с Полой и Керриком приезжает в городской морг, где в книге регистрации неопознанных трупов Пола обнаруживает фотографию своей сестры. По официальному заключению коронера, Мэри покончила жизнь самоубийством, отравившись окисью углерода в салоне угнанного автомобиля. Однако Пола не верит в то, что Мэри могла себя убить, так как совсем недавно она родила девочку, и, кроме того, она не умела водить машину. Оставшись с Марком наедине, Пола рассказывает, что она не нашла никакого следа ребёнка Мэри, даже записи о его рождении в больнице, из которой Мэри ей писала. Пола рассказывает, что Мэри сбежала из дома после смерти матери, когда её отношения с отцом резко ухудшились. Вернувшись в редакцию, Марк проверяет по своим источникам информацию о Мэри, выясняя, что она никогда не была замужем и что у неё никогда не было водительских прав, при этом он не может обнаружить и никаких следов её ребёнка. Тем временем Керрик приходит к миссис Доннер (Марджори Рэмбю), пожилой властной женщине, которая ходит, опираясь на трость, рассказывая ей о Марке и Поле. В ходе разговора выясняется, что миссис Доннер руководит нелегальной фирмой по усыновлению новорождённых детей, и именно она организовала убийство Мэри после того, как та попыталась вернуть своего ребёнка, проданного приёмным родителям. Хотя миссис Доннер не беспокоится по поводу Марка и Полы, Керрик, который в своё время угрозами и шантажом заставил Мэри прийти к миссис Доннер, боится, что об этом станет известно.

Марк в редакции анализирует газетные материалы, касающиеся исчезновения детей, приходя к заключению, что Мэри могла стать жертвой банды, торгующей грудными детьми. При очередной встрече с Полой Марк выясняет у неё, что перед родами Мэри оказала финансовую помощь какая-то дама, после чего отвозит Полу к шефу полиции Макрэю (Джефф Чандлер), который обещает оказать помощь, однако только когда появятся серьёзные основания для расследования. Марк и Пола отправляются в больницу, где рожала Мэри, однако ни одна из пяти сестёр в родильном отделении не узнаёт Мэри по фотографии. После этого Марк вместе с Полой встречается с одним из своих постоянных информаторов, барменом по имени Эдди, который рассказывает ему о подпольном бизнесе торговле новорождёнными детьми. Эдди даёт Марку наводку на одного из подпольных букмекеров, благодаря информации которого через нескольких посредников Марк и Пола в конце концов выходят на массажисту в турецких банях Доку Тилсону. Постоянно следивший за парой Керрик сообщает об этом по телефону миссис Доннер, которая в свою очередь связывается с гангстером Малышом Деколой (Уилл Кулува), который обеспечивает силовое прикрытие её бизнесу. Придя на сеанс массажа к Тилсону, Марк выдаёт себя за желающего купить ребёнка, однако в этот момент массажисту звонит Декола, требуя немедленно прекратить всяческие переговоры с Марком. Не добившись успеха с Тилсоном, Марк и Пола пытаются представить, куда могла бы обратиться за помощью Мэри накануне родов, предполагая, что это могла быть Армия спасения, в ведении которой находится дом для матерей-одиночек. Заметив в парке, что за ними следит Керрик, Марк нанимает уличных мальчишек, с помощью которых избавляется от его преследования. В Доме Армии спасения его руководительница, майор Росс (Жанетт Нолан) рассказывает, что Мэри жила у них некоторое время, но покинула дом незадолго до родов. Она знакомит Марка и Полу с беременной девушкой Дотти Дженсен (Мег Рэндалл), которая подружилась с Мэри. Дотти рассказывает, что однажды к Мэри пришли мужчина и пожилая женщина с тростью, разговор с которыми шёл на повышенных тонах. Однако после этой встречи у Мэри появились деньги, и вскоре она покинула дом, оплатив все расходы за своё пребывание, и больше о ней ничего не было слышно. Марк и Пола приводят майора Росс и Дотти к шефу полиции Макрэю, где Росс рассказывает о нелегальном бизнесе по торговле детьми. В конце концов, Макрэй принимает решение уничтожить эту банду, а Дотти соглашается выступить в качестве наживки. Макрэй подключает к разоблачению преступников весь свой потенциал, устанавливая прослушивающую аппаратуру и наружное наблюдение у дома Армии спасения, а также окружает его агентами в штатском на автомобилях. Вскоре полиции удаётся устроить встречу Дотти с миссис Доннер, записав на плёнку их разговор, в ходе которого миссис Доннер предложила Дотти финансовую помощь в обмен на её ребёнка. Полиция скрытно наблюдает за тем, как миссис Доннер перевозит Дотти в свой дом. Тем же вечером к миссис Доннер под видом супружеской пары, желающей усыновить ребёнка, приезжают Марк и Пола. Миссис Доннер объясняет, что она организует дело так, что ребёнка в роддоме сразу зарегистрируют на имя Полы, и её имя будет указано в свидетельстве о рождении как матери ребёнка, что позволит избежать ненужных проблем с легальным усыновлением. Встретившись с мисс Дженсен, ребёнка которой Марк и Пола якобы должны будут получить, они уходят, заплатив миссис Доннер аванс. В этот момент их замечает Керрик, который сообщает миссис Доннер о том, кто они такие. Марк и Пола рассказывают Макрэю, что миссис Доннер регистрирует новорождённых детей сразу на приёмных родителей, из чего следует, что одна из пяти сестёр в родильном отделении работает на преступников.

Тем временем, решив бежать, Керрик звонит миссис Спенс (Рут Сандерсон), женщине, которая удочерила ребёнка Мэри, и требует, чтобы она вернула купленного ребёнка, так как полиция начала расследование по поводу незаконного усыновления. Кроме того, он требует с неё две тысячи долларов, чтобы замять это дело. Затем он звонит Поле, предлагая ей выкупить ребёнка Мэри за полторы тысячи долларов. Пола соглашается с планом Керрика и, в соответствии с его требованиями в одиночку приезжает за ребёнком. Отдав деньги, Пола забирает ребёнка, однако Керрик запирает её в арендованной им квартире до следующего утра. На улице на Керрика нападает Декола со своим подручным Хоппом (Майк Мазурки), которые доставляют его к миссис Доннер. С помощью избиений и пыток они добиваются от Керрика признания в том, что он перепродал Поле ребёнка Мэри, оставив в арендованной им комнате, после чего в завязавшейся драке Хопп душит Керрика. Миссис Доннер поручает Деколе и Хоппу убить Полу и ребёнка, отравив их выхлопными газами, как они уже проделали это с Мэри, при этом устроить дело так, что во всём виновен Керрик. В этот момент у Дотти начинаются схватки, и миссис Доннер вынуждена срочно везти её в больницу, договорившись с сестрой Салли. Из больницы Дотти пытается дозвониться Макрэю, однако сестра Салли запрещает ей пользоваться телефоном. Макрэй по телефону сообщает Марку, что миссис Спенс пришла в полицию и рассказала, как купила у миссис Доннер ребёнка, и что этим вечером Керрик отобрал его. Полиция срочно направляется в дом миссис Доннер, а Марк, выходя из своего номера, обнаруживает под дверью записку Полы, в которой та сообщает, что уехала на встречу с Керриком, у которого находится девочка Мэри. Миссис Доннер, Декола и Хопп забирают Полу с ребёнком и увозят с собой. Тем временем прибывшие Макрэй и Марк обнаруживают в доме миссис Доннер только тело убитого Керрика. Выяснив, что Дотти исчезла, Марк и Макрэй срочно направляются в больницу, где Дотти рассказывает им о подслушанном ей плане миссис Доннер и Деколы убить Полу с ребёнком в том же месте, где была убита и Мэри, свалив вину за убийство на Керрика. Марк с полицией приезжает на стоянку строящегося загородного клуба, куда преступники привезли Полу с ребёнком. Заметив полицию, миссис Доннер бросает Деколу и Хоппа и пытается скрыться на автомобиле, однако Декола стреляет в машину, в результате чего она налетает на стену и разбивается. Миссис Доннер и её шофёр гибнут в аварии, после чего Макрэй преследует Деколу, а Марк отправляется спасать Полу и ребёнка. Декола начинает стрелять, а Хопп набрасывается на Марка, но ему удаётся сбросить бандита в лестничный пролёт. Марк спасает Полу с ребёнком, извлекая их из машины, а Макрэй тем временем в перестрелке убивает Деколу. Некоторое время спустя Макрэй, Марк и Пола навещают в больнице только что родившую Дотти, читая газетный заголовок о разгроме банды торговцев детьми. Марк и Пола планируют пожениться и удочерить ребёнка Мэри.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

В 1930-е годы режиссёр фильма Джозеф М. Ньюман дважды номинировался на Оскар в ныне несуществующей категории «ассистент режиссёра» за работу над драмой «Давид Копперфильд» (1935) и над музыкальной мелодрамой «Сан-Франциско» (1936)[1]. «Брошенная» был третьим по счёту и первым значимым фильмом Ньюмана в качестве режиссёра. В дальнейшем его наиболее успешными режиссёрскими работами были фильмы нуар «711 Оушен Драйв» (1950) и «Опасный круиз» (1953), а также фантастическая лента «Этот остров Земля» (1955)[2].

Деннис О’Киф был плодовитым характерным актёром и исполнителем главных ролей, который начал работать в кино ещё в первой половине 1930-х годов. В начале карьеры он преимущественно специализировался на жанре комедии, однако во второй половине 1940-х годов сделал успешную карьеру в фильмах нуар, сыграв главные роли в таких значимых картинах, как «Агенты казначейства» (1947), «Грязная сделка» (1948), «Идти преступным путём» (1948) и «Женщина в бегах» (1950) [3]. Гейл Сторм дебютировала в кино в 1940 году, сыграв свои наиболее памятные роли в музыкальной комедии «Это случилось на Пятой авеню» (1947) и фильмах нуар «Криминальная история» (1950) и «Между полночью и рассветом» (1950). Однако настоящая слава к ней пришла в 1950-е годы, когда она играла в ситкомах «Моя малышка Марджи» (1952—55, 126 эпизодов) и «Шоу Гейл Сторм: О! Сюзанна» (1956—60, 126 эпизодов)[4]. В 1955-57 годах она также добилась большого успеха как певица, когда 11 её хитов вошли в Billboard Hot 100[5].

История создания фильма

Согласно закадровому вступлению к фильму, он основан на реальном материале. Как было отмечено в статье в Daily Variety, сценарий Ирвинга Гилгуда «был основан на разоблачительном материале по усыновлению детей, который был опубликован в газете Los Angeles Mirror»[6]. Согласно журналу «Голливуд репортер», лейтенант полиции Гарри Дин, который двумя годами ранее был главным следователем по делу об «усыновлении грудных детей» в Лос-Анджелесе, был назначен техническим консультантом этой картины[6].

Отдельные сцены фильма снимались на натуре в Лос-Анджелесе и его окрестностях[6].

Фильм первоначально вышел под названием «Брошенная женщина», и, согласно Daily Variety от 25 октября 1949 года, название было изменено перед самым началом проката в Лос-Анджелесе. Между тем, газеты «Лос-Анджелес Таймс» и «Нью-Йорк Таймс» успели отрецензировать фильм под названием «Брошенная женщина»[6].

Критика

Общая оценка фильма

После выхода фильма на экраны он получил в целом позитивные, но сдержанные оценки критики. Так, кинообозреватель «Нью-Йорк Таймс» А. Х. Уейлер пришёл к заключению, что кинокомпания Universal-International «не смогла удивить зрителя, взявшись за расследование проблемы чёрного рынка детей в этом фильме»[7]. По мнению критика, несмотря на заверения рекламы, эта картина далека от того, чтобы стать «самой сенсационной картиной года». И вообще термин «сенсационный» вряд ли подходит в данном случае, так как «это прежде всего быстрый триллер, который просто указывает на коварное зло, после чего идёт традиционным мелодраматическим путём к кульминационному уничтожению банды по усыновлению детей», «и в этом качестве предстаёт как рутинный номер о копах и гангстерах»[7].

Современный историк кино Карл Мачек отмечает, что это «первая и наиболее значимая мелодрама, которая построена на сенсационной тематике» незаконной торговли грудными детьми. При этом, по его словам, в этой картине «есть несколько элементов, которые позволяют воспринимать „Брошенную“ как фильм нуар, прежде всего, это операторская работа Уильяма Дэниелса, который в 1920-е годы работал с такими режиссёрами, как Эрих фон Штрогейм, а непосредственно перед „Брошенной“ получил Оскар за съёмки полудокументального нуара „Обнажённый город“ (1948)»[8]. Вместе с тем, по мнению Мачека, связанная с тематикой картины «морализирующая интонация оттеснила на второй план его нуаровые качества. В итоге фильм использовал лишь внешний облик и некоторые приёмы фильма нуар, однако не пошёл по пути характерной нуаровой безнадёжности»[9]. Спесер Селби полагает, что это «стандартная разоблачительная мелодрама с впечатляющей нуаровой картинкой», в которой газетный репортёр вместе с сестрой умершей молодой матери раскрывает зловредную преступную организацию по усыновлению детей[10]. Майкл Кини охарактеризовал фильм как «быструю криминальную драму», в которой однако «совсем немного экшна»[11]. А историк кино Деннис Шварц назвал его «мелодраматической нуаровой историей, которая показывает тёмную сторону Лос-Анджелеса», далее написав, что фильм рассказывает о том, что случается с теми, «кто приезжает в Лос-Анджелес из маленьких городов, и кого засасывает в его грязь, если они не могут убежать от собственных скрытых грехов»[12]. По словам критика, «идея фильма взята из тех шокирующих историй, которые появляются в ежедневных газетах», а сама «история рассказана в почти документальном разоблачительном стиле»[12]. Анализируя социальные аспекты картины, Шварц отмечает, что главные герои фильма, которые в скором времени станут мужем и женой, «разделяют те же ценности среднего класса, что и большинство подобных им американских граждан послевоенного периода. Он будет продвигаться по работе, устанавливая хорошие связи с полицейскими, а затем женится на милой девушке из небольшого городка до того, как её испортит большой город. После этого он с большой степенью вероятности переедет вместе с ней в пригород и будет жить счастливо»[12].

Оценка работы режиссёра и творческой группы

Уейлер отметил работу режиссёра Джо Ньюмана, который с самого начала и до конца фильма «быстро, хотя и без особой фантазии перемещает своих актёров по аутентичной местности Лос-Анджелеса»[7]. Особого внимания критики удостоилась работа оператора Уильяма Дэниелса. В частности, Карл Мачек отметил, что он «привнёс в Лос-Анджелес зловещую, почти сюрреалистическую, визуальную враждебность. Показ им в тёмных тонах промокших от дождя улиц при косом контрастном освещении создаёт атмосферу, которая подчёркивает нуаровый характер истории»[9]. Шварц также высказал мнение, что «фильм особенно значим красивой операторской работой Уильяма Дэниэлса, который придаёт ему великолепный зловещий вид, в то время как сценарий показывает цинизм преступников, средств массовой информации и полиции»[12].

Оценка актёрской игры

Уейлер высоко оценил работу основных актёров, написав, что «Гейл Сторм естественна и увлекательна в роли мучающейся молодой леди, которой удаётся спасти свою племянницу», а «Деннис О’Киф в роли нахального, бесстрашного и очаровательного газетчика и её романтического партнёра, смотрится скорее как вымышленный, чем как реальный герой». Далее Уейлер выделил также «Джеффа Чандлера, который грамотно создаёт образ шефа полиции, а также Марджори Рэмбю в роли вдовствующей главы банды, которая охотится на неосмотрительных матерей-одиночек». Обращают на себя внимание также Уилл Кулува в роли гангстера с садистскими наклонностями, Рэймонд Бёрр в роли работающего на обе стороны частного детектива, и Мег Рэндалл в качестве беременной женщины, которая помогает раскрыть банду". Вместе с тем, по словам Уейлера, «актёрская игра также не стала сенсацией», как и сам фильм[7].

Шварц подчёркивает, что «у героя О’Кифа нет типичных грехов, вроде бутылки, женщин или азартных игр. Он настолько чист, насколько только может быть чист нуаровый герой в такого рода фильмах. Единственное, что делает его нуаровым персонажем, это его циничный взгляд на мир и готовность пойти на всё, чтобы получить то, что он хочет. Он самоуверенный умник с ярко выраженной, но глубоко спрятанной тёмной стороной, поскольку подразумевается, что он выступает на стороне хороших парней»[12]. Эриксон заметил, что те «зрители, которые знают Гейл Сторм по её многолетней игре в комических телесериалах „Моя маленькая Мэрджи“ и „О! Сюзанна“, будут удивлены её сдержанной драматичной игрой в этой картине»[13].

Вместе с тем, особое внимание в картине привлекли к себе артисты, сыгравшие отрицательные роли. Так, Шварц обращает внимание на то, что «нуаровые черты придают фильму его бандиты, во-первых, это Бёрр, единственная мысль которого относительно участия в убийстве следующая: „Надо было остановиться на шантаже и мелких кражах“. Во-вторых, это садист Кулува, который получает удовольствие от того, что поджигает жертвам подмышки. В-третьих, это Мазурки, чья ухмылка идеально подходит для нуаровых бандитов, и, наконец, Рэмбю, которая уничтожает семьи своей алчностью и злобой»[12]. Мачек также отмечает игру, таких «классических нуаровых бандитов, как Рэймонд Бёрр и Майк Мазурки, которые вносят в картину элемент гротеска»[9], их игру выделяет также и Эриксон[13]. Кини пишет, что «Бёрр великолепен как всегда, на этот раз сыграв нечистого на руку, нервного частного следователя», который заявляет: «Я был просто счастлив, если бы мы совершали свои убийства в штате, где нет смертной казни»[11].

Примечания

  1. ↑ Joseph Newman. Awards (англ.). AllMovie. Дата обращения: 20 апреля 2017. Архивировано 6 марта 2019 года.
  2. ↑ Most Rated Feature Film Director Titles With Joseph M. Newman (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 12 апреля 2017.
  3. ↑ Hogan, 2013, p. 116.
  4. ↑ TV Series Titles With Gale Storm (англ.). Internet Movoe Database. Дата обращения: 20 апреля 2017.
  5. ↑ Gale Storm Top Songs (англ.). Music VF.com. US & UK hits charts. Дата обращения: 20 апреля 2017. Архивировано 12 июня 2017 года.
  6. ↑ 1 2 3 4 Abandoned (1949). Note (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 20 апреля 2017. Архивировано 9 октября 2016 года.
  7. ↑ 1 2 3 4 A.W. At the Criterion (англ.). The New York Times (27 октября 1949). Дата обращения: 20 апреля 2017. Архивировано 18 декабря 2016 года.
  8. ↑ Silver, 1992, p. 7.
  9. ↑ 1 2 3 Silver, 1992, p. 8.
  10. ↑ Selby, 1997, p. 126.
  11. ↑ 1 2 Keaney, 2003, p. 9.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dennis Schwartz. The film's pulse is taken from the shock stories that appear in the daily newspapers (англ.). Ozus' World Movie Reviews (1 сентября 2000). Дата обращения: 20 апреля 2017. Архивировано из оригинала 12 декабря 2017 года.
  13. ↑ 1 2 Hal Erickson. Abandoned (1949). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 20 апреля 2017. Архивировано 16 марта 2016 года.

Литература

  • Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
  • Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
  • Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
  • David J. Hogan. https://books.google.ru/books?id=UGBfAgAAQBAJ. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.

Ссылки