Буквенная нотация
Буквенная нотация — тип музыкальной нотации, в которой для обозначения высоты музыкального звука используются буквы алфавита (греческого, латинского, русского и др.), а также их графические модификации. Буквенная нотация — древнейшая разновидность нотации, сохраняющая своё значение до наших дней.
Греческая нотация
Как теоретическая и дидактическая концепция, система буквенной нотации была осмыслена на излёте античности (то есть с большим опозданием по отношению к памятникам такой нотации, древнейшие из которых датируются III в. до н. э.), поскольку изучение нотации считалось недостойным музыканта-теоретика делом. Греческая буквенная нотация описана в учебниках Гауденция, Бакхия, Алипия, в трактатах о музыке Аристида Квинтилиана (III—IV вв.) и Боэция (ок. 500 г.).
Латинская нотация
Латинская буквенная неоктавная нотация (использовались буквы алфавита от A до P) впервые регистрируется в учебных трактатах эпохи Каролингского Возрождения, например, в анонимном трактате IX в. «Alia musica». Изредка она также встречается в нотных рукописях, например, в тонарии французского происхождения, начала XI века (кодекс Montpellier H159, см. иллюстрацию).
Изобретение латинской буквенной нотации средневековая наука приписывала Боэцию. В действительности Боэций придерживался греческой буквенной нотации, а разными латинскими буквами пользовался как метками для обозначения ступеней («струн») звукоряда. Наиболее последовательно Боэций использовал буквы-метки от A до LL — в семи главах, посвящённых делению монохорда (Mus. IV, 6-12; см. обобщающую схему в статье Полная система). Иным рядом латинских букв (ABCDEFGHKLMNXO) Боэций обозначал ступени Полной системы в главе о видах консонансов (Mus. IV, 14). Наконец, в Mus. IV, 17 для условного обозначения «гипермиксолидийского лада» Боэций использовал ряд букв-меток ABCDEFGHIKLMNOP (без точной привязки к Полной системе) — именно этот ряд взяла на вооружение средневековая теория музыки, интерпретировав его как «нотацию Боэция».
Концепция октавной латинской буквенной нотации (ABCDEFGabhcdefg, с двойной ступенью b/h[1]) окончательно сложилась в первых десятилетиях XI в. Впервые она регистрируется в учебниках «Musicae artis disciplina», «Диалог о музыке» Псевдо-Одо и в «Микрологе» Гвидо Аретинского. Поскольку, с одной стороны, ни один из трёх названных трактатов с точностью не датируется, а с другой стороны, «стилистических» аргументов для установления факта заимствования одним теоретиком у другого недостаточно, медиевисты XX—XXI веков постоянно дискутируют вопрос о первенстве в изобретении октавной латинской нотации[2]. В школьной традиции это изобретение приписывается Гвидо Аретинскому.
Нотацию Гвидо с энтузиазмом восприняли многие теоретики уже в XI веке (например, баварский аббат Вильгельм из Хирзау и санкт-галленский монах Иоанн Коттон). С небольшими локальными вариантами «Гвидонова» буквенная нотация используется вплоть до наших дней — для обозначения мажорно-минорных тональностей, для описания музыкальных высот в контекстах, где нет технической возможности записать музыку нотной графикой (например, в сетевых текстовых блогах и форумах), и т. п.
Различия в буквенной нотации высот си, си-бемоль, до
В русской традиции (основанной, в свою очередь, на немецкой) буквенной нотации для ноты си используется латинская буква H, а для ноты си-бемоль — буква B. В англоязычной традиции (Великобритания, США) для си используется латинское B, а для си-бемоль — составное обозначение B-flat (буква H в этой традиции не используется вовсе).
Во французской традиции буквенной нотации используют слоговые названия высот, восходящие к сольмизации Гвидо Аретинского. Для до используется слог ut (например, ut dièse majeur — до-диез мажор), для си — слог si (например, si bémol mineur, си-бемоль минор). Аналогичная система реферирования тональностей используется в итальянской и испанской традициях, за исключением того, что вместо старинного слога ut используется слог do (например, итал. do diesis maggiore до-диез мажор).
| Немецкая система | Английская система | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Нота | (Бекар) | Диез | Дубль-диез | Бемоль | Дубль-бемоль | (Бекар) | Диез | Дубль-диез | Бемоль | Дубль-бемоль |
| до | c | cis | cisis | ces | ceses | C | C-sharp | C-double-sharp | C-flat | C-double-flat |
| ре | d | dis | disis | des | deses | D | D-sharp | D-double-sharp | D-flat | D-double-flat |
| ми | e | eis | eisis | es | eses | E | E-sharp | E-double-sharp | E-flat | E-double-flat |
| фа | f | fis | fisis | fes | feses | F | F-sharp | F-double-sharp | F-flat | F-double-flat |
| соль | g | gis | gisis | ges | geses | G | G-sharp | G-double-sharp | G-flat | G-double-flat |
| ля | a | ais | aisis | as | asas | A | A-sharp | A-double-sharp | A-flat | A-double-flat |
| си | h | his | hisis | b | heses | B | B-sharp | B-double-sharp | B-flat | B-double-flat |
Сокращённые буквенные обозначения высот
Для сокращения буквенной записи «базовых» высот, пониженных или повышенных на полутон, принято использовать символы диеза (♯) и бемоля (♭), например, G♯ и G♭. При отсутствии в используемом шрифте символа бемоля используется строчная буква b, например Bb (си-бемоль в англоязычной традиции).
При сокращённом обозначении тональностей в немецкоязычной традиции прописные латинские буквы указывают на мажорное, строчные — на минорное наклонение (G/g). В англоязычной традиции в обоих случаях (мажор либо минор) используют только прописные буквы, потому в ней необходимо прямое указание на лад (например, G major, G minor).
Примечания
- ↑ В оригинале для ступени, обозначенной здесь как "h", используется квадратное начертание буквы b. В таблице музыкальных символов Архивная копия от 28 августа 2017 на Wayback Machine стандарта Юникод b-квадратному присвоен код 1D1D2.
- ↑ Например, канадская исследовательница учебника «Musicae artis disciplina» Б. Райан, считает, что анонимный автор заимствовал систему латинской октавной нотации у Гвидо Аретинского — и это при том, что набор использованных сравниваемыми авторами букв не совпадает (Ryan, 2013).
Литература
- Potiron H. Origine de la notation alphabétique // Revue Grégorienne 31 (1952), p.234-239.
- Smits van Waesberghe J.M. Les origines de la notation alphabétique au Moyen-Âge // Anuario Musical 12 (1957), p.3-16.
- Browne, Alma Colk. Medieval letter notations: a survey of the sources. Ph. D. thesis. University of Illinois at Urbana-Champaign, 1979.
- Browne, Alma Colk. The a-p system of letter notation // Musica Disciplina 35 (1981), p.5-54.
- Santosuosso, Alma Colk. Letter notations in the Middle Ages. Ottawa: Institute of Mediaeval Music, 1989.
- Snyder J. Pitch and pitch relationships in Musicae artis disciplina: Letter notation, species, and contour theory // Theoria 17 (2010), pp. 17-57.
- Ryan B. The anonymous Musicae artis disciplina: A critical edition. PhD thesis. University of Toronto, 2013.
