Бюджетирование фильма или составление бюджета фильма относится к процессу, с помощью которого линейный продюсер, начальник производства или отдел бухгалтерии готовит бюджет для производства фильма. Этот документ используется для обеспечения финансирования подготовки к производству и самого производства фильма. Для сокращения расходов используют принципы прототипирования, когда бюджетный план многократно перерабатывается и оптимизируется. Бюджет обычно делится на четыре раздела:
Бюджет не включает рекламу и маркетинг фильмов, ответственность за которые несёт дистрибьютор фильмов. Финансирование фильма может быть получено от частного инвестора, спонсора, продукта, киностудии, развлекательной компании и / или личных средств создателя проекта[1]. Авторы, чьи бюджетные запросы не соответствуют результатам, не продвигаются по карьерной лестнице или теряют зрителя.
Когда дело доходит до отчётности по бюджету фильма, сумма бюджета представляет собой валовой бюджет, который представляет собой общую сумму фактических расходов на создание проекта, и его не следует путать с чистым бюджетом, который представляет собой окончательный результат для производителя после получения государственных льгот или скидок (если стоимость товара 1000 рублей, но у вас есть купон на скидку в 200 рублей, ваши валовые расходы всё равно составляют 1000 рублей)[2]. Одним из последствий утечки данных у Sony стала публикация бюджетной информации о многих фильмах и телепередачах, включая фильм «Пиксели»Адама Сэндлера 2015 года. Стоимость производства составила 129,6 млн. долл., что и указывалось, как потраченная сумма на производство фильма. А чистый бюджет Sony составил 111 млн. долл. после того, как они получили государственную скидку в Канаде, которая покрыла часть их валовых расходов (затрат) в размере чуть более 18 млн. долл.[3]
Надо помнить, что чем лучше подготовка, тем меньше получается бюджет. И тем меньше вероятность возникновения дополнительных непредвиденных расходов[4].
Сценарий : сценаристу из топового списка A-list может быть выплачено от 100 000 до 2 млн. долл. за написание сценария, в том числе 400 000 долл. в неделю за внесение правок.[5]Скриптдоктор может дорабатывать сценарий за 100 000 или 200 000 долл. в неделю. В последнее время Columbia Pictures предлагает лучшим сценаристам 2% от валовой прибыли (после вычета бюджета на производство и маркетинг). Оригинальный сценарий сценариста, входящего в Гильдию сценаристов США может стоить от 69499 долл.[6] и свыше 5 млн. долл (например, гонорар М. Найт Шьямалана за сценарий Неуязвимого).
Продюсеры: продюсеры фильмов и исполнительные продюсеры часто получают хорошую зарплату, при этом главный продюсер зарабатывает аванс в виде семизначной зарплаты в долларах, то есть более 1 млн. долл. А также дополнительно бонусы и долю прибыли. За «Человека-паука» (2002) продюсеру Лауре Зискин заплатили более 30 млн. долл.
Режиссёр: Гильдия режиссёров Америки установила минимальный гонорар в размере 19 143 долл. в неделю, продолжительностью от 10 недель работы.[7]Режиссёр может получить от 5 до 10 млн. долл. за фильм.
Актёры: в то время как основная часть актёров обычно оплачивается по стандартной ставке Гильдии актеров, составляющей около 2300 долл. в неделю,[8] знаменитые кинозвёзды могут требовать до 30 млн. долл. за фильм, плюс бонусы (личный транспорт и другие привилегии по райдеру), а также процент от валовой прибыли проекта.[9] Иногда актёр получает минимальную оплату в обмен на более высокий процент прибыли. Массовка, входящая в профсоюз, получает около 130 долл. в день (плюс оплата сверхурочной работы или надбавка за собственные костюмы), но на низкобюджетных фильмах иногда может вообще ничего не оплачиваться, даже основная работа.
Производственные затраты: затраты на производство фильма включают в себя заработную плату съёмочной группы, строительство, стоимость съёмок в прямом эфире, костюмы, питание, проживание, транспорт, проезд, охрана и другое. Оператор-постановщик обычно является самым высокооплачиваемым членом съёмочной группы.
Визуальные эффекты: Стоимость CGI-графики и других визуальных эффектов в постпроизводстве в значительной степени зависит от объема работы, желаемого качества и имени конкретной компании ( Industrial Light and Magic - самая престижная и дорогая); Работа с большими эффектами, как в Аватаре или Властелине колец, может легко стоить до 100 млн. долл.
Музыка: как правило, музыкальный бюджет основного фильма составляет около 2 процентов от итоговой суммы. У некоторых выше, так Человек-пауку музыка обошлась в 4,5 млн. долл. Лучшие композиторы просят оплату от 1 млн. долл. за 1 час оригинальной музыки к фильму . Для известных исполнителей, таких как Кристина Агилера (« Подводная братва» ) или Канье Уэст («Миссия невыполнима 3» ), стоимость оригинальной песни может составить около 1 млн. долл.; для ранее написанных работ около 300 000 долл. Иногда неизвестный исполнитель лицензирует права на свою песню за небольшую плату в обмен на рекламу и известность[10].
Продвижение и реклама: в независимом кинематографе авторы фильма могут сами являться и дистрибьютерами продукта.
Сократить ночные сцены. Съёмка ночью требует мощного и дорогого освещения и ночные доплаты персоналу. Во время съёмок Сломанной стрелы (1996) удалось сократить расходы на несколько миллионов долларов, исключив из сценария ночные сцены. Однако в последние годы стало ночью снимать проще и дешевле благодаря современной технике. Некоторые режиссеры предпочитают снимать ночные сцены в дневное время, используя подход «день за ночь»[11].
Избегать съёмок в популярных или коммерческих районах. Съёмка на мосту Золотые Ворота требует остановки дорожного движения, что наносит экономический ущерб городу Сан-Франциско. Такая съёмка сцены для Интервью с вампиром обошлась Warner Bros. в 500 000 долларов. Перенос части съёмок крупных планов на мост через залив Сан-Франциско-Окленд потенциально может сэкономить сотни тысяч долларов. Разные владельцы коммерческой недвижимости: гостиниц и ночных клубов более охотно разрешают снимать, чем другие. Некоторые производители низкобюджетных проектов стремятся снимать в общедоступных местах без получения разрешения. Или обращаются в кинокомиссии для получения бесплатных или льготных разрешений.
Съёмка ранним утром в воскресенье. Остановить движение для автомобильной погони легче в ранние часы выходного дня.
Сокращение количества съёмочных дней. Обычно один лист сценария требует одной смены на площадке. Для сокращения перестановок и переездов стараются снимать все сцены фильма в одной локации, а затем переходить к съёмкам в следующей локации и т.д. Линейный продюсер может помочь режиссёру ещё на стадии предпроизводства оптимально спланировать график съёмок и за счёт этого оптимизировать затраты. Количество съёмочных дней рассчитывается путём анализа съёмок аналогичных картин с учётом темпа работы конкретного режиссёра и количества трюковых сцен[12][13].
Неизвестные начинающие актёры вместо звёзд. Если даже звезда соглашается сниматься бесплатно, могут возникнуть большие непредвиденные расходы на такси, проживание в гостинице, питание в ресторане и выполнение других пунктов райдера.
Оплата работы режиссёра и звёзд после выхода фильма. Можно предложить сценаристу, режиссёру, продюсеру и актёрам более низкую оплату во время предпроизводства и производства в обмен на долю валовой прибыли фильма, полученной от показов и продажи авторских прав. Однако это может негативно сказаться на размере итоговой прибыли инвестора. К тому же могут возникнуть разногласия между заинтересованными сторонами, если размеры выплат будут рассчитываться не на основе валовой прибыли проекта, а чистой прибыли, которая может быть во много раз меньше или даже отрицательной в случае больших зарплат продюсеров или кассового провала. Так разногласия из-за методов бухгалтерского учета в Голливуде привели к ревизиям и судебным разбирательствам между Питером Джексоном и New Line Cinema после того, как студия объявила кинотрилогию «Властелин колец» проектом, не принёсшим прибыли, несмотря на сборы в размере более 2 млрд долл. И, таким образом, отказали в выплатах актёрам, издательству en:Tolkien Estate и Джексону.
Персонал, не входящий в профсоюз. Европейские и американские профсоюзы подписывают обязательства со студиями и работниками о размере минимальных зарплат, льготах, страховках, дополнительных выплатах, что может значительно увеличить бюджет проекта. Режиссёр Роберт Родригес на своих проектах привлекал сотрудников, не входящих в профсоюзы. Однако это не вариант для некоторых студий, которые подписали контракты с профсоюзами — Гильдией режиссеров Америки (DGA), Гильдией писателей Америки (WGA) и Гильдией киноактеров (SAG).
Съёмка в другом регионе. Например, многие голливудские фильмы, действие которых происходит в городах США, на самом деле снимаются в Канаде, чтобы сэкономить на зарплатах рабочих, проживании, разнице обменного курса валют. Кроме того, они пользуются организационной помощью кинокомиссий, рибейтами — федеральными и региональными субсидиями, предназначенными для развития и поддержки киноиндустрии и телевизионной индустрии. Многие штаты США отреагировали собственными налоговыми льготами (см. «Стимулы для производства фильмов в США»). Австралия, Венгрия, Чешская Республика, Германия, Мальта и Новая Зеландия - другие страны, в которых часто снимают голливудские фильмы. В России Фонд Кино также продвигает идею развития регионов для привлечения съёмочных групп и развития кинокомиссий, в особенности в Москве, Пермском и Приморском краях, Калининградской, Новгородской, Тульской областях, республике Крым.
Кейтеринг. В случае низкобюджетного производства друзья режиссёра могут помочь с приготовлением еды для съёмочной группы. Однако надо не забывать, что настроение людей и настрой на рабочий лад сильно зависят от наполненности их желудков. Не надо забывать, что в большой группе есть разнообразие вкусов и предпочтений, кто-то предпочитает газировку с пиццей, другие веганскую или диетическую пищу. В итоге следует отдавать предпочтение здоровой и при этом калорийной еде, не забывать о диетах и аллергии отдельных людей, подавать еду горячей и вовремя. На площадке всегда должны быть доступны вода, чай, кофе, печенье, яблоки, бананы, хумус, энергетические батончики[14].
В США кинопроизводственная система строится на принципах непревышения запланированного бюджета. Исключения бывают довольно редко, одним из таких ярких примеров является Титаник режиссёра Джеймса Кэмерона, который вернул свой гонорар студии за возросшие расходы. Встречаются случаи, когда уменьшаются выплаты продюсерам, которые допустили увеличение бюджета. Могут возникать административные и уголовные преследования из-за растрат государственных инвестиций[15].
Примеры
Хотя обычно студии не стремятся распространять детальную информацию о бюджетах, иногда общественности становятся известны детали благодаря утечкам или судебным разбирательствам. Если бюджет фильма составляет до 2 млн. долл., то следует использовать подход, описанный в книге en:Planning the Low-Budget Film, автор en:Robert Latham Brown[16].
Стэ́нли Ку́брик — британский и американский кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер, кинооператор и фотограф. Считается одним из величайших режиссёров всех времён, почти все его картины являлись экранизациями романов или рассказов, охватывали множество жанров и получили признание благодаря пристальному вниманию к деталям, новаторской операторской работе, масштабным декорациям и чёрному юмору.
Раскадровка — это последовательность рисунков, служащая вспомогательным средством при создании фильмов. Она помогает визуально представить, каково видение режиссера, каким образом снимать фильм.
«Кинг-Конг» — эпический фантастико-приключенческий фильм 2005 года. Режиссёром, а также сценаристом и продюсером фильма выступил Питер Джексон. Главные роли исполнили Энди Серкис, Наоми Уоттс, Джек Блэк и Эдриен Броуди.
Независимое кино — это профессиональные художественные фильмы, которые производятся в значительной или полной мере вне системы основных киностудий. Помимо того, что такое кино в основном снимается и распространяется независимыми компаниями, независимые фильмы также могут производить и/или распространять дочерние структуры крупных киностудий. Независимые фильмы отличаются по своему содержанию, стилю и приемам, которые выбирают кинематографисты для художественной реализации.
«Близкие контакты третьей степени» — американская научно-фантастическая драма 1977 года режиссёра Стивена Спилберга, выступившего также одним из сценаристов, в которой снялся известный французский режиссёр Франсуа Трюффо.
«Западный мир» — американский научно-фантастический художественный фильм, снятый писателем Майклом Крайтоном по собственному сценарию. Премьера фильма состоялась 21 ноября 1973 года. Фильм стал режиссёрским дебютом Крайтона, а также это первая художественная полнометражная лента, в которой использовались изображения, сгенерированные при помощи компьютера.
Дже́ймс Фрэ́нсис Кэ́мерон — канадский кинорежиссёр, чаще всего работавший в жанре фантастического боевика.
«Трудности перевода» — американский художественный фильм 2003 года режиссёра Софии Копполы.
Ки́нопроизвóдство — процесс создания кинофильмов от первоначального замысла до непосредственного показа готового продукта аудитории в кинотеатрах, посредством телевидения или Интернета. Кинопроизводство существует во множестве стран и соприкасается с экономическими, социальными и политическими сферами жизнедеятельности. Как правило, кинопроизводство требует вовлечения большого количества людей, больших временны́х и материальных затрат. Ведущее место в производстве фильмов принадлежит художественным игровым фильмам, создание которых наиболее сложно и затратно.
Продю́сер в кинематографе — доверенное лицо кинокомпании, осуществляющее идейно-художественный и организационно-финансовый контроль над постановкой фильма. Он также принимает активное участие в подборе актёров, технического персонала. Функции продюсера могут выполнять также режиссёры, актёры, сценаристы.
Съёмочная группа — временный производственно-творческий коллектив, непосредственно работающий над созданием фильма, телепередачи, сериала или иного аудиовизуального продукта.
Антонио Маргерити — итальянский кинорежиссёр и сценарист. Известен как режиссёр фантастических фильмов, тем не менее, содержащих в себе элементы множества других жанров. Как отмечали многие критики подобная жанровая характеристика фильмов Маргерити была его своеобразной «торговой маркой». Маргерити всегда хотел быть независимым в творческом кинопроцессе и самостоятельно решать вопросы, начиная от сценария, создания художественных декораций, костюмов и заканчивая режиссурой и необходимыми специальными эффектами. Часто Маргерити отказывался работать над успешными и высокобюджетными картинами ввиду того, что продюсеры сильно ограничивали его творческую свободу. Много снимал на Филиппинах, в том числе создавая видимость съёмок во Вьетнаме, Камбодже, Бразилии, Карибских островах, Лаосе, Южной Америке и даже США, что создало своего рода толчок для других итальянских кинорежиссёров снимать именно на Филиппинах.
«Монстры» — британский научно-фантастический фильм ужасов 2010 года. Фильм является дебютной режиссёрской работой Гарета Эдвардса, снятой по собственному сценарию. Эдвардс также выступил в качестве оператора, художника-постановщика и художника по визуальным эффектам.
«Хо́ббит» — поставленная режиссёром Питером Джексоном серия из трёх связанных единым сюжетом кинофильмов, представляющая собой экранизацию повести Дж. Р. Р. Толкина «Хоббит, или Туда и обратно».
Вин Ди́зель — американский актёр, кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Основатель продюсерских компаний One Race Films, Racetrack Records, Tigon Studios. В 2002 году стал обладателем премии канала MTV в номинации «Лучшая экранная команда» за роль Доминика Торетто в фильме «Форсаж».
«Доктор Дулиттл» — американский музыкальный фильм режиссёра Ричарда Флейшера. Сценарий написан Лесли Брикассом на основе книг Хью Лофтинга о докторе Дулиттле — «История доктора Дулиттла», «Путешествия доктора Дулиттла» и «Цирк доктора Дулиттла».
Голливу́дская бухгалте́рия — термин, которым обозначают непрозрачные или «творческие» методы учёта, используемые в кино-, видео- и телевизионной индустрии для составления бюджета и фиксирования прибыли кинопроектов. Расходы могут быть завышены, чтобы уменьшить или устранить отчетную прибыль проекта, тем самым уменьшая сумму, которую корпорация должна выплатить в виде лицензионных платежей или других коммерческих соглашений о разделе прибыли, так как они основаны на чистой прибыли. Пострадавшие могут включать в себя писателей и актёров.
Кинокомиссия — некоммерческая общественная организация, часто создаваемая государственными властями, которая поддерживает работу медиагрупп для съёмок в соответствующих регионах и оказывающих соответствующую базу для комфортного производства.
«Ночь грёз» — чеченская романтическая кинодрама, режиссёра и сценариста Малика Тимирбулатова. Производство фильма началось в декабре 2018 года в городе Стамбул. В декабре 2020 году запланирован ограниченный выпуск в России. Первый фильм совместного производства чеченских и турецких кинематографистов.
«Пришельцы-завоеватели» — комедийный фильм ужасов 2005 года режиссёра и сценариста Джейка Уэста, создателя фильма «Попали!». Главные роли в картине исполнили Эмили Бут, Кристофер Адамсон, Норман Ловетт известный по сериалу «Красный карлик». Премьера кинофильма состоялась в 2005 году в кинотеатре «Рокси» в центре Сан-Франциско, в Великобритании — 10 марта 2006 года. Бюджет фильма составил 287 000 ￡. У фильма был всего один инвестор Квентин Рейнольдс.
Эта страница основана на статье Википедии. Текст доступен на условиях лицензии CC BY-SA 4.0; могут применяться дополнительные условия. Изображения, видео и звуки доступны по их собственным лицензиям.
Семейная Ферма Сухотепловых. Схемы составления бюджета проекта
