Ван Лоо, Шарль Андре

Шарль Андре ван Лоо
фр. Charles-André van Loo
Л. М. ван Лоо. Портрет Карла ван Лоо. 1764 Версаль
Дата рождения	15 февраля 1705(1705-02-15)
Место рождения	Ницца
Дата смерти	15 июля 1765(1765-07-15) (60 лет)
Место смерти	Париж
Подданство	Савойское герцогство Королевство Франция
Род деятельности	художник, деятель изобразительного искусства
Жанр	историческая сцена портрет
Стиль	рококо
Учёба	Королевская академия живописи и скульптуры Наставники: Жан-Батист ван Лоо Бенедетто Лути Пьер Ле Гро — младший
Супруга	Anne Antonia Christina Somis[вд]
Награды	первая Римская премия в области живописи[вд] (1724)
Медиафайлы на Викискладе

Шарль Андре ван Лоо, Карл Ванлоо (фр. Charles-André van Loo [ʃaʁl ɑ̃dʁe vɑ̃ lo], Carle Vanloo; 15 февраля 1705, Ницца — 15 июля 1765, Париж) — французский живописец академического направления, придворный художник эпохи рококо, любимец маркизы де Помпадур, «первый живописец» при дворе короля Людовика XV.

Ш.-А. ван Лоо происходил из старинной семьи художников Ван Лоо, выходцев из Фландрии. Известным художником был его старший брат Жан-Батист ван Лоо.

Шарль ван Лоо родился в Ницце, входившей тогда в герцогство Савойское. Отец мальчика, художник Луи-Абрахам ван Лоо скончался, когда тому было всего семь лет. Воспитывался в семье своего старшего брата Жана-Батиста, последовал за своим братом в Турин, а затем, в 1712 году, в Рим. Во время второго путешествия в Рим, в 1716—1718 годах, занимался живописью под руководством живописца Бенедетто Лути и скульптора Пьера Ле Гро. Был также учеником Пьера Гобера, придворного живописца короля Людовика XIV^[1].

Покинув Италию в 1723 году, ван Лоо работал в Париже, учился в Королевской академии, где в 1723 году получил первую премию за рисунок, а в 1727 году — первую премию за «историческую живопись» — как и его будущий соперник Франсуа Буше. В 1724 году он получил Римскую премию за картину «Иаков убирает своё жилище перед отъездом в Вифлеем»^[2].

Шарль Андре помогал своему старшему брату при выполнении различных заказов, в частности при реставрации картинной галереи замка Фонтенбло (1724). Первый заказ получил в 1725 году на картину «Восшествие Христа во храм» для зала капитула церкви Сен-Мартен-де-Шан. Работал также над созданием декораций для Парижской оперы.

После повторного посещения Турина в 1727 году художник был нанят королем Сардинии Виктором Амадеем II, для которого он написал серию картин, иллюстрирующих произведения Торквато Тассо. В 1728 году прибыл в Рим, одновременно с Франсуа Буше и со своими племянниками Луи Мишелем ван Лоо и Франсуа ван Лоо. В Италии он стал известен своим умением расписывать потолки в стиле «trompe-l’oeil» (с «обманом зрения» в перспективных ракурсах) на мифологические и религиозные сюжеты (например, «Прославление святого Исидора», 1729) и был замечен папой Бенедиктом XIII. Его самой важной работой этого периода остаётся «Эней, несущий Анхиса» (1729). В 1732 Шарль ван Лоо переехал из Рима в Турин, где работал для короля Пьемонта и Сардинии Карла Эммануила III, в том числе во дворце Ступиниджи, и создал серию из одиннадцати картин для королевского дворца в Турине на тему Торквато Тассо: «Освобождённый Иерусалим».

В 1733 году ван Лоо, в связи с начавшейся войной за Польское наследство, возвратился на родину и в 1734 году поселился в Париже. В 1735 году он стал членом Королевской академии живописи и скульптуры, в 1737 — профессором Академии по классу исторической живописи. В 1754 был избран ректором Академии, в 1763 — её директором. В 1750 художник был возведён в дворянское звание, в 1751 — награждён орденом Святого Михаила. В июне 1762 ему был присвоен титул первого художника короля. В 1764 году ван Лоо предпринял поездку в Лондон, но годом позднее скончался в Париже, в зените своего успеха^[3].

Шарль Андре ван Лоо работал в разных жанрах живописи. В 1736 году его картины с охотничьими сценками украсили залы Версальского дворца. В 1744 году он изображал забавные сценки для кабинета дофина в Версале. в 1736 году написал экзотические сцены охоты для малых апартаментов в Версальском дворце: «Охота на медведя» (La Chasse à l’Ours) и «Охота на страусов» (La Chasse à l’Autruche). В 1744 году расписал двери большого кабинета Дофина в Версале. В 1740—1750-х годах художник создал несколько серий картин, посвящённых древней истории, мифологии и религиозным сюжетам.

При французском дворе он пользовался поддержкой королевской фаворитки мадам де Помпадур и постоянно получал от неё заказы. В 1747—1748 годах ван Лоо выполнил ответственный заказ на портреты короля и королевы. Между 1752 и 1754 годами для мадам де Помпадур, украшения её дворца Бельвю ван Лоо написал двенадцать картин, включая «Аллегории искусств», одна из которых изображает маркизу в образе султанши, пьющую кофе (Санкт-Петербург, Эрмитаж; вариант — в парижском Лувре)^[4]. Незадолго до смерти маркизы, в 1764 году, художник написал аллегорию под названием «Искусство, умоляющее Судьбу пощадить жизнь мадам де Помпадур». Шедевром художника считается картина «Жертвоприношение Ифигении», написанное в 1757 году для Фридриха II Прусского, которое современники называли одним из величайших триумфов французской живописи.

В 1737 году ван Лоо принимал участие в росписях интерьеров Отеля Субиз в Париже. Около 1747 года выполнил аллегорическую композицию, изображающую Азию, для салона Отеля Самюэля-Жака Бернара на улице Бак. Работал для собора Нотр-Дам и церкви Сен-Сюльпис. Выполнял картоны для мануфактуры Гобеленов.

Учениками Ванлоо были Ф.-Х. Друэ, Г.-Ф. Дуайен, Л. Лагрене, Н.-Б. Леписье. Картины Шарля ван Лоо хорошо знали в России, его работе принадлежит один из лучших портретов императрицы Елизаветы Петровны (1760). Только в картинной галерее петербургского Эрмитажа находится шестнадцать картин Шарля Андре Ванлоо (в России его имя, как правило, пишут слитно: Карл Ванлоо).

Безграничная слава художника во второй половине XVIII века в связи с распространением эстетики неоклассицизма сменилась прохладным, а затем и резко критическим отношением. Дени Дидро и Жак Луи Давид, как бы соревнуясь друг с другом, обвиняли ван Лоо в жеманстве. А для романтика Эжена Делакруа имя Шарля ван Лоо было синонимом пошлости и мещанства^[5].

По поводу картины ван Лоо «Ясон и Медея», выставленной в парижском Салоне 1759 года, Д. Дидро язвительно писал: «Это не что иное, как театральная декорация во всей её фальши; переизбыток красок нетерпим», а о картине «Купальщицы» ван Лоо Дидро заметил: «Останавливаешься перед ней скорее в силу собственной порочности, нежели благодаря таланту художника»^[6].

• 
  Cултанша, пьющая кофе. 1747. Холст, масло. Лувр (Музей декоративного искусства), Париж
• 
  Поклонение волхвов. 1739. Холст, масло. Церковь Вознесения Богоматери, Париж
• 
  Поклонение ангелов. 1751. Холст, масло. Музей изобразительного искусства, Брест (Бретань)
• 
  Мадонна с Младенцем. 1738. Холст, масло. Музей изобразительного искусства, Руан
• 
  Портрет российской императрицы Елизаветы Петровны. 1760. Холст, масло. Петергоф, Большой дворец
• 
  Портрет Марии Лещинской, королевы Франции

• Золотова Н. Ю. Ванлоо, Карл / Н. Золотова // Европейское искусство : Живопись. Скульптура. Графика : энциклопедия : в 3 т. / автор проекта А. Ю. Астахов; ред. коллегия: М. А. Бусев, В. В. Ванслов, И. А. Смирнова, Е. Д. Федотова (отв. ред.).. — М. : Белый город, 2006. — Т. I : А—Й. — С. 195–196. — 463 с. — 3000 экз. — ISBN 5-7793-0920-5. — ISBN 5-7793-0922-1 (т. I).
• А. Плюшар. Энциклопедический лексикон, том 8. — Типография А. Плюшара; С.-П., 1837 — с. 242 (Карлъ Андрей Ванлоо).
• Colin B. Bailey (Hrsg.): Les Amours des dieux. La peinture mythologique de Watteau à David. Fort Worth et Paris, Kimbell Art Museum et Réunion des musées nationaux, 1991
• Thieme-Becker: Künstlerlexikon, Bd. 23, 1929
• Pierre Rosenberg, Marie-Catherine Salut, Ausstellungskatalog Nizza 1977