Васильев, Владимир Тихонович

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Владимир Васильев
Имя при рожденииВладимир Тихонович Васильев
Дата рождения28 октября 1941(1941-10-28) (82 года)
Место рожденияСаратов,
РСФСР, СССР
Гражданство
Профессиякинооператор
Карьера1962— н. в.
Награды
IMDbID 0890583

Васи́льев Влади́мир Ти́хонович (род. 28 октября 1941, Саратов) — советский и российский кинооператор, специалист в области комбинированных съёмок фильмов, заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1995).

Биография

Родился в семье военного. Отец служил на тихоокеанском флоте, мать ждала появления сына в Москве. Но в связи с октябрьскими событиями 1941 года предприняла поездку к родственникам в Бутурлиновку (Воронежской области). Пока она добиралась, та оказалась под немцами, тогда пришлось двинуться в Саратов, где спустя несколько дней родила Владимира[1]. Устроилась неподалёку в Приволжском, через два месяца выйдя на работу. Отца Владимира — Тихона вскоре перебросили под Сталинград, откуда он смог навестить жену.

Владимир с матерью вернулись к бабушке и деду в Москву в 1945 году[1]. В том же году семья воссоединилась, оказавшись в расположении Советских войск в Румынии, куда направили служить отца. Именно там пяти лет от роду Владимир увидел и навсегда запомнил «Волшебное зерно», «Свинарка и пастух». Через год вернулся в Москву, где пошёл в школу в окраинном районе Волхонка. По окончании школы проходил военную службу на Черноморском флоте. Заведовал армейским клубом и библиотекой, начал писать стихи[1].

На «Мосфильме» с 1962 года, поначалу в операторском цеху. В цех комбинированных съёмок перешёл в 1965 году, был ассистентом у Германа Шимковича, Игоря Фелицына, Бориса Арецкого. С 1970 по 1975 годы обучался во ВГИКе, где застал мастер-классы Сергея Урусевского. Одну из институтских курсовых работ с позволения Андрея Тарковского снимал в декорации «Соляриса».

В 1974 году на картине «Самый жаркий месяц» подменил заболевшего Бориса Арецкого и поехал в киноэкспедицию в Жданов. С той поры работает в качестве оператора комбинированных съёмок самостоятельно.

В мосфильмовской многотиражке «Советский фильм» в 1986 году опубликована его развёрнутая статья о неблагополучном положении комбинированных съёмок, в которой автор рассмотрел аспекты с разных сторон: арифметику больших цифр в погоне дирекции за показателями полезного метража, отсутствие в подразделении конкретного руководителя, отвечающего как за общее состояние дел, так и за выпуск каждого отдельного комбинированного кадра, отсутствие новой режиссуры уровня Птушко, Александрова, Митты и связанную с этим остановку в техническом развитии[2]. Далее в ней была предложена программа действий, в числе которых:

…постоянное проведение научно-исследовательских и экспериментальных работ, развитие связей с НИИ различных профилей; регулярные просмотры фильмов, отражающих последние достижения в этой области, подготовку высшего и среднего звена специалистов в учебых заведениях страны.
Из всего этого мы сейчас ничего не имеем, по крайней мере в удовлетворительном состоянии.

Владимир Васильев, «Советский фильм» № 4 1986 [2]

С группой авторов «Мосфильма» и НИКФИ имеет патент на изобретение[3][4]. Преподаёт на Курсах по подготовке специалистов «Мосфильма»[5].

Автор юмористических рисунков и заметок, на протяжении многих лет публиковавшихся в номерах «Советский фильм»[6]. В начале 2000-х вместе с художниками Оксаной Казаковой и Виталием Клименковым работал над диорамами для музейной экспозиции на «Мосфильме»[7].

Член Союза кинематографистов России (Москва)[6].

Семья: женат, имеет сына и дочь.

Творчество

В первой же своей картине «Самый жаркий месяц» (1974) проявил себя нестандартно, сделав динамический кадр с идущими после смены рабочими и общим планом завода вместе с диском заходящего солнца, полученного отражением в стекле зафильтрованного осветительного прибора[8].

В 1978—1979 годах по настоянию Александра Митты участвовал в создании кульминационных эпизодов по картине «Экипаж», для чего осуществил съёмки по методу блуждающая маска.

С нами работал прекрасный оператор Васильев – мастер комбинированных съёмок. В фильме есть кадры, где у самолёта отваливается хвост во время посадки. Этот кадр Васильев снимал 11 месяцев: накладывал одну экспозицию на другую, и так 14 раз. Это сложнейшая работа, ведь человек полтора года на кадр потратил.

Александр Митта о создании «Экипажа»[9]

Это были очень важные кадры для всего фильма: заключительный аккорд гигантской симфонии борьбы людей со стихией. Нужно было достичь самой высокой степени достоверности и выразительности. Посадку и аварию снимали при помощи модели перед инфраэкраном. Но как создать единство изображения настоящего аэродрома под дождем с действующей на его фоне моделью самолета? Инфраэкран лишь позволяет дать эти два объекта в одном кадре…

Мария Богданова, «Смена» №20 1981[10]

Детали и схема съёмки уникального кадра подробно рассматриваются в книге Бориса Плужникова «Искусство комбинированных киносъёмок»[11].

«Экипаж» вызвал большой резонанс не только у зрителей, на страницах «Советского фильма» операторы старшего поколения Б. Горбачёв с А. Ренковым под рубрикой «В порядке обсуждения» начали полемику о профессии комбинированных съёмок вообще и о планке, которую поставили перед собой В. Васильев с коллегами:

Кадры, снятые этой группой, в большой своей части — крупные планы макета самолёта в полёте — воспринимаются как натуральные. Большим достижением этой группы надо считать кадры, в которых показана посадка самолёта без хвостового оперения на посадочную полосу аэродрома.
Эти кадры, снятые с применением техники комбинированных съёмок, сделаны с большим правдоподобием. Это, безусловно, лучшие кадры второй серии фильма «Экипаж».

Борис Горбачёв, Александр Ренков, «Советский фильм» № 5 1981[12]

Васильев не раз использовал блуждающую маску и в других картинах, в частности «Человек-невидимка» в 1984 году.
А в 1995 году он оказался последним, кто использовал большой инфраэкран для съёмки трюковых эпизодов в фильме Владимира Меньшова:

…способом многократного экспонирования была снята оригинальная кинокомедия «Ширли-мырли», в которой один актёр исполнял роли четырех братьев-близнецов, причем нередко все они оказывались в одном кадре.

Дмитрий Масуренков, MediaVision № 3 2011[13]

В «Ширли-мырли», как и в каждом из сложнопостановочных фильмов, где довелось работать, Васильев использовал все имевшиеся на вооружении методы и технологии комбинированных съёмок, чем делится в вышедшей к премьере фильма книге:

К примеру, только в объекте «Рентгенкабинет» для изображения просвеченного насквозь человека были применены такие методы комбинированных съёмок, как блуждающая маска, фронтпроекция, рапидная и мультипликационная съёмка, съёмка макетов, многократное экспонирование с использованием целого ряда промежуточных киноматериалов, масок и контрмасок. В остальных случаях мы старались обходиться без контратипов, получая сразу оригинальное изображение.[14]

Снявшийся в эпизодической роли Ролан Быков в той же книге «„Ширли-мырли“ — кинороман-фарс» написал: «Когда я в первый раз прочитал сценарий этой комедии-фарса, он мне сразу понравился. Только не поверилось, что трюковую часть сценария можно выполнить. А она выполнена, и не хуже, чем у тех же американцев»[15].

Когда многоопытные мосфильмовцы, после просмотра материала, подходили и спрашивали: «Что это: компьютерная графика?» — просто бальзам мне лили на сердце. Мы вначале тоже думали, что будем использовать компьютерную графику…

Владимир Меньшов, кинорежиссёр[16]

.

В 2015 году при производстве ремейка «Экипажа» В. Васильев с А. Миттой выступали в качестве консультантов[17].

Фильмография

Библиография

поэзия
  • Антология русской поэзии 2020 // книга двадцать третья / под ред. О. Мамина. — М.: Издательство РСП, 2021. — С. 49—59. — 320 с. — ISBN 978-5-4477-1789-6.
рисунки и заметки
  • Уголок сатиры // Советский фильм : газета. — 1969. — 19 июня (№ 24 (1464)). — С. 4.
  • Уголок юмора // Советский фильм : газета. — 1969. — 26 июня (№ 25 (1465)). — С. 4.
  • Режиссёр: — А теперь вы выпиваете… // Советский фильм : газета. — 1969. — 7 августа (№ 31 (1471)). — С. 4.
  • Улыбка художника // Советский фильм : газета. — 1969. — 13 ноября (№ 45 (1485)). — С. 4.
  • Улыбка художника // Советский фильм : газета. — 1969. — 27 ноября (№ 47 (1487)). — С. 4.
  • Литературная страница // Советский фильм : газета. — 1969. — 30 декабря (№ 51 (1451)). — С. 4.
  • Ты что тут сидишь… // Советский фильм : газета. — 1970. — 29 января (№ 4 (1494)). — С. 4.
  • Васильев В. С тех, кто не ценит рабочее время… // Советский фильм : газета. — 1970. — 18 июня (№ 24 (1514)). — С. 4.
  • Литературная страница // Советский фильм : газета. — 1970. — 5 ноября (№ 44 (1534)). — С. 4.
  • Юхтин Г. «Мосфильм» 2000 года // Советский фильм : газета. — 1970. — 31 декабря (№ 51 (1541)). — С. 3.
  • Соколов Леонид. Такое наваждение // Советский фильм : газета. — 1973. — 5 января (№ 1 (1639)). — С. 4.
  • Лис. Охрана, охрана, охрана… // Советский фильм : газета. — 1973. — 16 февраля (№ 6 (1644)). — С. 3.
  • Креолбор. Нас изучают // Советский фильм : газета. — 1984. — 30 января (№ 3 (2128)). — С. 4.
  • Комбинированные съёмки: проблемы и пути их решения // Советский фильм : газета. — 1986. — 24 февраль (№ 4 (2201)). — С. 2—4.

Звания и награды

Примечания

  1. 1 2 3 Антология русской поэзии 2020, 2021, с. 47.
  2. 1 2 Комбинированные съёмки: проблемы и пути их решения, 1986, с. 2—4.
  3. Фейст А. К., Иванов А. С., Драгункин А. Я., Собольков Ю. М., Васильев В. Т., Емельянов Г. Ф., Попов Н. С. Способ комбинированной съёмки и устройство для его осуществления. Патентный поиск, Поиск патентов и изобретений РФ и СССР (1985). Дата обращения: 12 февраля 2023.
  4. Фейст А. К., Иванов А. С., Драгункин А. Я., Собольков Ю. М., Васильев В. Т., Емельянов Г. Ф., Попов Н. С. Способ комбинированной съёмки и устройство для его осуществления. Национальная электронная библиотека (1985). Дата обращения: 18 февраля 2023. Архивировано 18 февраля 2023 года.
  5. Курсы подготовки специалистов. Киноконцерн «Мосфильм». Дата обращения: 18 февраля 2023. Архивировано 28 сентября 2020 года.
  6. 1 2 3 Антология русской поэзии 2020, 2021, с. 48.
  7. Леонид. Экскурсия по Мосфильму: Такси на Дубровку заказывали? Авто и не только.ru (23 апреля 2013). Дата обращения: 16 августа 2022. Архивировано 19 сентября 2020 года.
  8. Плужников Б. Ф., 1984, с. 152.
  9. За кадром: катастрофический «Экипаж» Архивная копия от 9 сентября 2018 на Wayback Machine // «Настроение» на канале «ТВ Центр» — 28 марта 2016]
  10. Богданова Мария. Чудеса без чудес // Смена : журнал. — 1981. — № 20. — ISSN 0131-6656. Архивировано 29 июля 2021 года.
  11. Плужников Б. Ф., 1984, с. 243—245.
  12. Горбачёв Б. К., Ренков А. С. В порядке обсуждения: Проблемы комбинированных съёмок. Заметки операторов // Советский фильм : газета. — 1981. — 6 марта (№ 5). — С. 2—3.
  13. Масуренков Д., 2011, с. 63.
  14. Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А., 1995, с. 173.
  15. Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А., 1995, с. 111.
  16. Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А., 1995, с. 156—157.
  17. Создатели римейка привлекли к съёмкам режиссёра старой версии Александра Митту Архивная копия от 29 сентября 2020 на Wayback Machine // Журнал «Домашний очаг» — 15 сентября 2014
  18. Указ Президента РФ от 19.10.1995 N 1062 «О присвоении почетных званий Российской Федерации». Дата обращения: 13 марта 2019. Архивировано 25 апреля 2015 года.

Литература

  • Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — 271 с. — 10 000 экз.
  • Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А. Ширли-мырли — кинороман-фарс. — М.: Ассоциация «Книга. Просвещение. Милосердие, 1995. — 240 с. — 15 000 экз. — ISBN 5-86088-300-5.
  • Масуренков Дмитрий. Этапы развития комбинированных съёмок // MediaVision : журнал. — 2011. — № 3.