Веен, Отто ван

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Отто ван Веен
Дата рождения1556[1][2][…] или 1556[3]
Место рождения
Дата смерти6 мая 1629(1629-05-06)[1][4][…]
Место смерти
Страна
Род деятельностихудожник, дизайнер
ДетиGertruida van Veen[вд]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Отто ван Веен, Октавиус Вениус, Отто Вениус; нидерл. Otto van Veen, (лат.  Octavius Vaenius, Otto Venius; 1556, Лейден — 6 мая 1629, Брюссель) — фламандский художник: живописец, рисовальщик и гравёр, книжный иллюстратор. Представитель большой семьи потомственных художников. Отто ван Веен был художником интернационального маньеризма, литератором-гуманистом, работавшим в основном в Антверпене и Брюсселе. Он известен картинами на религиозные и мифологические сюжеты, аллегориями и портретами, которые он создавал в большой мастерской в Антверпене. Кроме того, он разработал несколько книг с эмблемами и с 1594 или 1595 по 1598 год был учителем Питера Пауля Рубенса. Его роль художника-гуманиста и романиста с классическим образованием (pictor doctus) оказала влияние на молодого Рубенса, который и сам взял на себя эту роль. Отто ван Веен был придворным художником сменявших друг друга губернаторов Габсбургских Нидерландов, включая эрцгерцогов Альбрехта и Изабеллу[8][9].

Семья художников ван Веен

Семья ван Веен охватывала несколько поколений художников XVI—XVII веков. Бальтазар ван дер Веен (1596—1657) был известным живописцем-пейзажистом. Отто ван Веен известен как убеждённый романист, был связан с домом Фарнезе в Риме и двором императора Рудольфа II в Праге. Известными живописцами и гравёрами были братья Отто ван Веена — Питер, Артус, Этьен и Гейсберт ван Вeeн (1558—1630). Его племянники (дети Питера): Аполлония, Симон и Якоб стали успешными рисовальщиками пастелью. Его дочь Гертруда от жены Марии Лоэтс (Лотс или Лоос) также стала художницей (его шестилетний сын Корнелис был похоронен 19 сентября 1605 года в церкви Св. Иакова)[10].

Биография Отто ван Веена

Отто ван Веен родился в Голландии, в Лейдене, с 1572 года жил в южных Нидерландах. Отец будущего художника — Корнелис Янс ван Веен (1519—1591), был бургомистром Лейдена и семья была обеспеченной. Его отец был рыцарем, лордом Хогевена, Депласса, Вюрса и, по семейному преданию, происходил от сына Иоанна III, герцога Брабантa. Он также был доктором права, юрисконсультом города и представителем графства Голландия в Генеральных штатах Габсбургских Нидерландов.

Отто ван Веен до 1572 года учился живописи в Лейдене у Исаака Класа ван Сваненбурга (1537—1624) до октября 1572 года, когда захват Лейдена протестантской армией заставил католическую семью переехать в Антверпен, а затем в Ахен и Льеж. В Льеже Отто на два года стал пажом принца-епископа[11]. Некоторое время учился там у Доминика Лампсониуса, поэта, живописца и гуманиста, и Жана де Раме (Реми). Лампсониус знал латынь, имел университетское образование и четыре года работал секретарём у кардинала Реджинальда Поула в Кентербери, в Англии. Он познакомил ван Веена с классической гуманистической литературой. Стремление получить хорошее образование и познания в живописи и искусстве в целом, привело О. ван Веена к желанию посетить папский Рим, куда он отправился в 1575 году.

Он пробыл в Риме около пяти лет, возможно, обучаясь у Федерико Цуккаро. Итальянское искусство оказало заметное влияние на творчество художника. Нидерландский историограф Карел ван Мандер в «Книге о художниках» (1604) рассказывает, что ван Веен в 1583 году, по дороге в Льеж, побывал в Мюнхене и Кёльне. Работал при дворах императора Рудольфа II в Праге и герцога Баварии Вильгельма V. Он вернулся в Нидерланды около 1585 года. В 1585 году стал придворным художником губернатора Южных Нидерландов герцога Пармского Алессандро Фарнезе при его дворе в Брюсселе. После смерти герцога в 1592 году ван Веен переехал в Антверпен, где в 1594 году стал мастером Гильдии Святого Луки. 19 ноября 1593 года за 1000 гульденов приобрёл дом в Антверпене[10].

Он также открыл большую мастерскую, в которой с 1595 по 1598 год обучался выдающийся фламандский художник Питер Пауль Рубенс. Ван Веен продолжал поддерживать связи с брюссельским двором. Когда в 1594 году эрцгерцог Эрнст Австрийский стал губернатором, ван Веен, возможно, помог ему в приобретении ценных картин таких художников, как Иероним Босх и Питер Брейгель Старший. В 1599 году ван Веен руководил украшением города по случаю торжественного въезда в город эрцгерцога Альбрехта VII Австрийского и Изабеллы Клары Евгении[12].

Позднее, в 1602 году художник занимал должность декана антверпенской Гильдии Святого Луки. С 1606 года он также был членом, а затем деканом местной гильдии романистов (поклонников римской культуры). Гильдия была сообществом знатных людей и художников, действовавшем в Антверпене с XVI по XVIII век. Одним из условий членства было посещение Рима. Эрцгерцоги Альбрехт и Изабелла в 1612 году назначили ван Веена «смотрителем» (waerdeyn) возрожденного Брюссельского монетного двора.

Творчество

На протяжении своей деятельности придворного художника Отто ван Веен писал Алтарная картинаалтарные картины (многие из которых находятся ныне в соборе и церквях Антверпена, капелле Ратуши, в музеях Антверпена и Брюсселя, а также в парижском Лувре), создал ряд Гравюрагравюр, в том числе эмблематические композиции (подготовительные эскизы маслом и в гризайльной технике хранятся в музеях Руана, Лилля, Дуэ, а также в Лувре). Он писал картины для Генеральных штатов Голландской Республики, в том числе серию из двенадцати картин, датированных 1613 годом, изображающих сражения римлян и батавов (древнегерманское племя) на основе опубликованных ранее гравюр на эту тему[13].

Ван Веен делал рисунки для книжных иллюстраций, участвовал в публикациях популярных в то время эмблематических сборников, в том числе «Quinti Horatii Flacci Emblemata» (1607), «Amorum Emblemata» (1608), «Amoris divini Emblemata» (1615) и «Emblemata sivesymbola» (1624). В этих работах пригодились навыки ван Веена как художника и знания учёного-гуманиста[14].

Публикации оказали заметное влияние на дальнейшее развитие жанра книг эмблем. В частности «Quinti Horatii Flacci Emblemata» были впервые опубликованы в 1607 году в Антверпене издателем Иеронимом Вердюссеном. В этой книге произведения римского поэта Горация переведены в с помощью гравюр в актуальные изобразительные композиции, предназначенные для философских и моральных размышлений. В первый год публикации вышло два отдельных издания. Первый содержал лишь фрагменты текстов Горация и других античных авторов, преимущественно на латыни (в основном Горация) с аллегорической гравюрой на развороте. Во втором издании, опубликованном тем же антверпенским издателем, латинские тексты сопровождались голландскими и французскими четверостишиями, а сборник текстов и изображений стал больше походить на традиционные эмблемы. В третье издание 1612 года были добавлены испанские и итальянские стихотворения. Книга стала продуктом сотрудничества многих рисовальщиков, гравёров, печатников, ученых-филологов. Сборники широко распространялись в XVII и XVIII веках, их копировали во Франции, Испании, Италии и Англии. Книга даже использовалась для обучения будущего короля во Франции, а также в качестве домашнего справочного издания.

Галерея

  • Портрет Алессандро Фарнезе. Ок. 1585. Дерево, масло. Королевские музеи изящных искусств, Брюссель
    Портрет Алессандро Фарнезе. Ок. 1585. Дерево, масло. Королевские музеи изящных искусств, Брюссель
  • Художник за работой в окружении семьи. 1584. Холст, масло. Лувр, Париж
    Художник за работой в окружении семьи. 1584. Холст, масло. Лувр, Париж
  • Амазонки и скифы. До 1629. Дерево, масло. Музей истории искусств, Вена
    Амазонки и скифы. До 1629. Дерево, масло. Музей истории искусств, Вена
  • Oплакивание Христа. Ок. 1598. Холст, масло. Лувр, Париж
    Oплакивание Христа. Ок. 1598. Холст, масло. Лувр, Париж
  • Аллегория искушений юности. Дерево, масло. Национальный музей изобразительных искусств, Стокгольм
    Аллегория искушений юности. Дерево, масло. Национальный музей изобразительных искусств, Стокгольм
  • Путти разыгрывают вакханалию. Между 1590 и 1620. Медь, масло. Национальный фонд, Бельгия
    Путти разыгрывают вакханалию. Между 1590 и 1620. Медь, масло. Национальный фонд, Бельгия
  • Q. Horatii Flacci emblemata. 1607. Антверпен. Разворот титула
    Q. Horatii Flacci emblemata. 1607. Антверпен. Разворот титула
  • Счастливое сражение. Amorum emblemata. 1608
    Счастливое сражение. Amorum emblemata. 1608

Примечания

  1. ↑ 1 2 Otto van Veen — 2009.
  2. ↑ Otto Vaenius (нидерл.) — 1999.
  3. ↑ FINA Wiki — Австрийская академия наук.
  4. ↑ Otto van Veen // RKDartists (нидерл.)
  5. ↑ KulturNav (англ.) — 2016.
  6. ↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #118767461 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  7. ↑ RKDartists (нидерл.)
  8. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  9. ↑ Власов В. Г. Веен, Фен, Вениус // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 185. — ISBN 5-88737-005-X
  10. ↑ 1 2 Otto van Veen at the Netherlands Institute for Art History
  11. ↑ Octavio van Veen in Karel van Mander’s Schilderboeck, 1604
  12. ↑ Van de Velde C. Veen [Vaenius; Venius], Otto van // Grove Art Online. Oxford University Press, [accessed 18 May 2007]
  13. ↑ Brinio op het schild geheven Painting by Otto van Veen
  14. ↑ The Q. Horatii Flacci emblemata at the Emblem Project Utrecht

Литература

  • Питер Пауль Рубенс. Письма, документы, суждения современников. Переводы. Сост., вст. статья и примеч. К. С. Егоровой. — М.: Искусство, 1977
  • Матвеева Е. А. Фламандская живопись XVII века. — М.: Белый город, 2008. — 127 c. ISBN 978-5-7793-1472-5
  • Belkin, Kristin Lohse: Rubens. Phaidon Press, 1998. — ISBN 0-7148-3412-7 .
  • Bertini, Giuseppe Otto van Veen, Cosimo Masi and the Art Market in Antwerp at the End of the Sixteenth Century // Burlington Magazine vol. 140, no. 1139. (Feb. 1998). Рp. 119—120.
  • Montone T. Dolci ire, dolci sdegni, e dolci paci: The Role of the Italian Collaborator in the Making of Otto Vaenius’s Amorum Emblemata // Alison Adams and Marleen van der Weij, Emblems of the Low Countries: A Book Historical Perspective. — Glasgow Emblem Studies, vol. 8. Glasgow: University of Glasgow, 2003. Р.47.
  • Rijksmuseum Amsterdam, Otto van Veen’s Batavians defeating the Roman
  • Van de Velde C. Veen [Vaenius; Venius], Otto van // Grove Art Online. — Oxford University Press, [accessed 18 May 2007]

Ссылки