Врис, Ганс Вредеман де

Ганс Вредеман де Врис
Портрет Г. Вредемана де Вриса. Офорт Гендрика Гондиуса Первого. Ок. 1610.
Имя при рождении	Hans Vredeman de Vries
Дата рождения	1527(1527)
Место рождения	Леуварден
Дата смерти	1607(1607)
Место смерти	предп. Гамбург,
Гражданство	Нидерланды
Род деятельности	художник, архитектор, военный инженер, ландшафтный архитектор, художник-график, инженер, дизайнер, деятель изобразительного искусства
Стиль	Архитектурная живопись
Награды	Grand Seigneur[вд] (1991)
Медиафайлы на Викискладе

Ганс Вредеман де Врис, Ханс Фредеман де Фрис, Ян или Йохан Фризио (нидерл. Hans Vredeman de Vries, Jan de Vries, Johan Frisio; 1527, Леуварден — 1607, Гамбург) — нидерландский архитектор, живописец и гравёр, художник-декоратор, теоретик архитектуры и перспективы^[1][2]. Он был искусным рисовальщиком, известным своими перспективными фантазиями и сочинением причудливых архитектурных орнаментов, вдохновлённых произведениями Себастьяно Серлио и художников итальянского маньеризма школы Фонтенбло^[3]. «Рудольфинец» — работал при дворе императора Священной Римской империи германской нации Рудольфа II Габсбурга в Праге.

Ганс Вредеман де Врис согласно данным нотариальной грамоты 1560 года и сообщению историографа Карела ван Мандера родился в 1527 году в Леувардене (Фрисландия) в семье немецких эмигрантов. В семье были художники и музыканты. Сначала Ганс обучался плотницкому ремеслу, а затем между 1544 и 1546 годами был учеником живописца по стеклу Рийнера Геррица, или Рейера Герритсена^[4].

В 1546 году он переехал в Кампен и приступил к работе в мастерской живописца Эрнста Мелера. В сентябре 1548 года был зарегистрирован как гражданин Антверпена. В сентябре 1549 года Врис участвовал в качестве плотника-строителя в создании декораций для празднеств, посвящённых прибытию в Антверпен императора Карла V и его сына, наследника Филиппа. Встречался с художником Питером Куком ван Альстом^[5].

Затем он переехал в Мехелен, где оставался до 1661 года. В Антверпене он мог видеть гравюры Иеронима Кока, в которых присутствовали мотивы искусства итальянского Возрождения, и, возможно, познакомиться с мантуанским художником-маньеристом Джорджо Гизи (1520—1582), находившимся в Антверпене в 1554 году. Он также был учеником Михаэля Кокси и сотрудничал с Питером Брейгелем Старшим для издателя гравюр Иеронима Кока, там же стал членом местной гильдии Святого Луки^[6].

Художнику приходилось много странствовать: он уехал в провинцию Льеж, где оставался до 1575 года, когда смог вернуться в Антверпен после мирных переговоров в Бреде. Там он занимался фортификационными работами по обороне города. Но после 1585 года бежал из Антверпена из-за оккупации испанскими войсками Алессандро Фарнезе. Как протестант, он должен был покинуть город в течение двух лет. В 1586 году он написал «Аллегорию Антверпенского Возрождения» и в том же году по экономическим причинам отправился во Франкфурт-на-Майне.

С 1587 по май 1589 года он работал архитектором при дворе Юлиуса фон Брауншвейг-Люнебурга в Вольфенбюттеле. Там он сделал серию рисунков на тему «Четыре времени года». После смерти своего покровителя 3 мая 1589 года он был уволен его преемником и отправился в Брауншвейг, где, по сведениям ван Мандера, работал до 1591 года. Между 1591 и 1592 годами он жил в Гамбурге с изгнанниками из Антверпена, такими как ювелир Якоб де Моор, для которого он создал картину в церкви Святого Петра. До 1596 года по просьбе городского Совета Данцига занимался строительством фортификационных сооружений. C 1596 по 1599 год Вредеман де Врис вместе с учеником и помощником Хендриком Артсом работал над оформлением интерьеров и росписями плафонов замка императора Рудольфа II в Праге^[7]. Архитектор также представил императору Рудольфу планы строительства большого дворца и парка с фонтанами. Затем он снова посетил Гамбург (где его сын Пауль был занят работами для императора), вернулся в Нидерланды, до 1606 года живя между Амстердамом и Гаагой.

В 1604 году Вредеман де Врис подал прошение принять его в качестве лектора по архитектуре в Лейденский университет, но получил отказ, несмотря на покровительство принца Морица.

Позднее вернулся в Гамбург, где и умер в 1609 году.

Ганс Вредеман де Врис внимательно изучал архитектурную теорию по трактатам Витрувия и Себастьяно Серлио (в переводе его учителя Питера Кука ван Альста). Результатами его изысканий стали отличное знание архитектурных форм и теории архитектурной перспективы. В его собственном художественном творчестве главное место занимает изображение архитектуры, часто причудливой и даже фантастичной.

В 1555 году вышел первый сборник гравюр по рисункам Вредемана — «Книга картушей»; в 1565 году — книга об архитектурных ордерах (Dorica et Jonica; et Corinthia et Composita). В 1583 году был опубликован трактат «Изящные и многообразные формы садов, архитектонически оформленных в соответствии с архитектурным стилем» (Hortorum viridariorumque elegantes et multiplicis formae ad architectonicae artis normam affabre delineatae). В 1601 году появился трактат «Разные архитектурные формы» (Variæ architecturæ formæ). Далее последовали и другие трактаты об архитектуре по сочинению Витрувия (1598) и о перспективе (1604, 1639).

В гравюрах к трактату «Разные архитектурные формы» Вредеман де Врис показал композиции, полные немыслимой архитектуры с перспективами улиц, нагромождениями арок, колоннад, балюстрад, фонтанов… Их стиль — соединение итальянского маньеризма и фламандского барокко — отличается сумбуром архитектурного декора различных ордеров, пышностью орнамента бандельверк, вероятно под влиянием Корнелиса Флориса, причудливостью перспективных построений, дробностью формы^[8]

В Праге при дворе императора Рудольфа Ганс Вредеман де Врис внёс значительный вклад в формирование оригинальной «рудольфинской школы» маньеристического искусства. Сыновья Вриса Старшего, Пауль (1567—после 1630) и Саломон, также были художниками; Якоб Вредеман де Врис — капельмейстером и композитором. Пауль работал в основном как живописец, в 1630 году опубликовал два альбома гравюр — проектов мебели и декора интерьера в маньеристично-барочном стиле.

«Графические фантазии отца и сына повторялись в картинах фламандских живописцев и рудольфинцев в Праге, и их роль в развитии интернационального маньеризма схожа с тем значением, которое несколько ранее имели для искусства французского Ренессанса гравюры Ж.-А. Дюсерсо»^[8] Учениками Вриса Старшего были Х. ван Стейнвейк Старший и Ливен де Кей.

• 
  Архитектоническое каприччио с фигурами. 1568. Дерево масло. Музей изобразительных искусств Бильбао, Испания
• 
  Здания и сады. Совместно с Я. Брейгелем Старшим. Между 1542 и 1607. Дерево, масло. Дворец Рогана, Страсбург
• 
  Архитектурный пейзаж с царём Соломоном и царицей Савской. Между 1542 и 1607. Дерево, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
• 
  Проект сада с обедом. Несохранившаяся гравюра Питера IV ван де Борхта по рисунку де Вриса. 1583. Офорт
• 
  Лаборатория алхимика. Из книги Г. Кунрата «Amphitheatrum sapientiae aeternae». 1595. Раскрашенный офорт
• 
  Архитектурная фантазия. Из серии «Гротески в различных манерах». 1565 – 1571. Офорт
• 
  Двойной портик, увенчанный фронтоном. Из серии «Разные архитектурные формы». Ок. 1601. Офорт
• 
  Колоннада с разрушенным сводом и колодцем. Из серии «Разные архитектурные формы». Ок. 1601. Офорт
• 
  Ганс и Поль Вредеман де Врис. Сад любви с галантными сценами и купающимися фигурами. Ок. 1596. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена

• «Vredeman de Vries, Hans» (8 ed.). 1975. (англ.)
• Lombaerde, Piet (2005). Hans Vredeman de Vries and the «Artes Mechanicae» revisited. Brepols. (англ.)