Голованов, Николай Семёнович

Николай Голованов
Основная информация
Дата рождения	9 (21) января 1891(1891-01-21)
Место рождения	Москва, Российская империя
Дата смерти	28 августа 1953(1953-08-28) (62 года)
Место смерти	Николина Гора, Звенигородский район, Московская область, РСФСР, СССР
Похоронен	Новодевичье кладбище
Страна	Российская империя →  СССР
Профессии	дирижёр, хормейстер, композитор, пианист, музыкальный педагог
Инструменты	фортепиано
Жанры	опера
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Никола́й Семёнович Голова́нов (9 [21] января 1891, Москва — 28 августа 1953, там же) — русский и советский дирижёр, хормейстер, пианист, композитор, педагог. Народный артист СССР (1948)^[1][2].

Родился 9 (21 января) 1891 года в Москве в бедной мещанской семье.

В 1909 году окончил Московское Синодальное училище церковного пения со званием регента 1-го разряда (обучался у В. С. Орлова и А. Д. Кастальского).

С 1909 года выступал как хоровой дирижёр и композитор. Работал дирижёром Синодального хора. В 1913 году выступил в Певческой академии Берлина во время торжеств по поводу 100-летия Лейпцигской битвы.

В 1914 году окончил Московскую консерваторию по классу композиции С. Н. Василенко и М. М. Ипполитова-Иванова.

В 1915 году впервые выступил как симфонический дирижёр в концерте оркестра Большого театра и был принят в театр помощником хормейстера. Работал в Большом театре в должности дирижёра в 1919—1928 и 1930—1936 годах, дебютировав в опере «Сказка о царе Салтане» Н. А. Римского-Корсакова. Увольнение из театра в 1928 году следовало за многочисленными обвинительными публикациями в центральной прессе, критиковавшими деятельность дирижёра с идеологических позиций^[≡]. В 1948—1953 — главный дирижёр Большого театра.

С 1919 года активно участвовал в работе оперной студии, организованной К. С. Станиславским при Большом театре, преобразованной в 1926 году в Оперную студию-театр, а в 1928 — в Оперный театр им. К. С. Станиславского (ныне Московский академический музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко), руководителем оперного отдела которого стал в 1938 году. Совместно с режиссёром M. H. Кедровым участвовал в работе над постановкой опер: «Чио-Чио-Сан» Дж. Пуччини, «Виндзорские проказницы» О. Николаи, «Княжна Мэри» В. А. Дехтерёва, «Дмитрий Донской» В. Н. Крюкова^[4].

В 1926—1929 годах возглавлял симфонический оркестр Московской филармонии («Софила»). В 1929 году создал Оперный радиотеатр. В 1930-м стал главным дирижёром этого театра и московского радиоцентра.

В 1937—1953 годах — художественный руководитель и главный дирижёр Большого симфонического оркестра Всесоюзного радиокомитета (ныне Большой симфонический оркестр имени П. И. Чайковского) и Оперного радиотеатра Всесоюзного радиокомитета.

Одновременно, в 1936—1947 годах выступал с Оркестром народных инструментов (ныне — имени Н. П. Осипова), в 1937—1940 — с Государственным духовым оркестром СССР.

Во время войны, находясь в Москве, продолжал давать концерты, работал на радио.

В 1916—1944 годах как пианист часто выступал в качестве аккомпаниатора вместе с женой, певицей А. Неждановой, И. С. Козловским, М. О. Рейзеном, М. П. Максаковой, Н. Д. Шпиллер.

С 1907 года вёл педагогическую деятельность в Синодальном училище. В 1925—1929 и 1943—1944 годах преподавал в Московской консерватории^[5] — профессор оркестрового и оперного классов. Среди учеников — дирижёры Л. М. Гинзбург и М. Н. Жуков.

Умер 28 августа 1953 года в посёлке Николина Гора (ныне Одинцовский район Московской области)^[6] (по другим источникам — в Москве^[7]). Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 3, ряд 22). Музей-квартира (филиал ВМОМК имени М. И. Глинки) находится в Брюсовом переулке, д. 7, кв. 10.

Во второй половине 1920-х годов против Н. Голованова была развязана кампания политической травли — борьба с так называемой «головановщиной». По мнению группы трудящихся (месткома, профкома, комитета ВЛКСМ) во главе с партийной ячейкой ГАБТа, при непосредственном участии композитора С. Н. Василенко и дирижёра А. М. Пазовского^[8], Н. Голованов стремился «перенести в советский театр старые, буржуазные нравы и методы работы», был чересчур «консервативным» (в действительности — противился постановкам новых опер советских композиторов 20-х годов), отказывался продвигать молодых артистов, поддерживал «несправедливо высокие» размеры гонораров ведущим музыкантам. Кампания получила большой резонанс в средствах массовой информации и привлекла внимание И. В. Сталина^[9]. Статьи в прессе носили агрессивный, «обличительный» характер:

Нужно открыть окна и двери Большого театра, иначе мы задохнёмся в атмосфере головановщины. Театр должен стать нашим, рабочим, не на словах, а на деле. Без нашего контроля над производством не бывать театру советским. Нас упрекают в том, что мы ведём кампанию против одного лица. Но мы знаем, что если нужно что-нибудь уничтожить, следует бить по самому чувствительному месту. Руби голову, и только тогда отвратительное явление будет сметено с лица земли. Вождём, идейным руководителем интриганства, подхалимства является одно лицо — Голованов.

— Комсомольская правда № 127 (912), 2 июня 1928 года.

Принятые партией и комсомолом «меры» обеспечили «преодоление головановщины» и имели результатом увольнение дирижёра в 1928 году, в 1930-м Голованов был восстановлен в должности, в 1936-м вновь уволен, в 1948-м восстановлен^{[10][^]}. Тогда же был удостоен звания народного артиста СССР (в 1925 г. Сталин не стал настаивать на присвоении Голованову звания заслуженного артиста республики^[11]), а годом позже в 1949 получил Сталинскую премию первой степени за постановку «Бориса Годунова».

• жена — Антонина Васильевна Нежданова (1873—1950), оперная певица, педагог. Народная артистка СССР (1936). Брак не был зарегистрирован.

Звучание оркестра Н. Голованова отличали идеальная фразировка, динамизм интерпретации, гармоничное сочетание симфонических и драматических элементов театрального действия. Под его управлением состоялись первые исполнения Всенощного бдения А. Т. Гречанинова, Пятой, Шестой (1924), Двадцатой (1940), Двадцать второй (премьера в Москве, 1942) и Двадцать третьей симфоний Н. Я. Мясковского, Второй симфонии Т. Н. Хренникова, «Симфонических танцев» (1943), Третьей симфонии (1943) С. В. Рахманинова, Пятого концерта для фортепиано с оркестром (1932), Четвертой симфонии (1933) С. С. Прокофьева^[].

Н. Голованов допускал активное вмешательство в авторский текст. Курт Зандерлинг, признавая, что в 1940-е годы Голованов как дирижёр был для него наиболее интересен, при этом отмечал:

Голованов как никто умел заставить оркестр исполнять то, что хочет дирижёр, и в ритмическом, и в звуковом отношении. Но то, что он делал с музыкой, — почти преступно. Он все переворачивал по-своему, выравнивал все темпы. Я помню, он «Картинки с выставки» играл без интерлюдий. Он играл «Реквием» Моцарта с бас-трубой! <…> Голованов, думаю, умел всё, но интересен был больше в опере.

— Интервью Зандерлинга интернет-изданию «Русский журнал» (2007)

В 1923 году вместе с режиссёром В. А. Лосским поставил знаменитый спектакль-капустник «Севильский цирюльник дыбом», пародировавший авангардную режиссуру, в частности, Вс. Мейерхольда. Все женские роли исполняли мужчины, мужские — женщины.

Н. Голованов — автор ряда оригинальных сочинений. Музыка практически не исполнялась после его смерти, но сейчас переживает возрождение: в сезонах 2009—2012 ряд оркестровых сочинений был исполнен Российским Национальным оркестром под управлением М. Плетнева, Московский Синодальный хор осуществил исполнения духовных сочинений, а его фортепианная музыка также начинает периодически звучать в концертах.

• Опера-кантата «Принцесса Юрата» (на сюжет балтийской легенды, 1914)
• Опера «Богатырский курган» (по Г. Ибсену)
• Симфония
• Увертюра на русские темы
• Соната для фортепиано
• «Эстампы» для фортепиано
• «Lamento» для скрипки/виолончели/голоса и фортепиано
• Романсы (более 200)
• Духовные сочинения
• Две симфонических поэмы (в том числе «Саломея» к постановке одноимённой пьесы О. Уайльда, Малый театр)
• Оркестровые сюиты
• Обработки народных песен разных стран.

Оперы

• 1920 — «Князь Игорь» А. П. Бородина
• 1921 — «Евгений Онегин» П. И. Чайковского
• 1923 — «Ночь перед Рождеством» Н. Римского-Корсакова
• 1924 — «Прекрасная Елена» (оперетта) Ж. Оффенбаха
• 1925 — «Сорочинская ярмарка» М. П. Мусоргского в редакции Ю. С. Сахновского
• 1926 — «Майская ночь» Н. А. Римского-Корсакова
• 1927 — «Любовь к трём апельсинам» С. С. Прокофьева
• 1931 — «Руслан и Людмила» М. И. Глинки
• 1931 — «Псковитянка» Н. Римского-Корсакова
• 1932 — «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова
• 1934 — «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. А. Римского-Корсакова
• 1936 — «Тихий Дон» И. И. Дзержинского
• 1948 — «Борис Годунов» М. П. Мусоргского
• 1949 — «Садко» Н. А. Римского-Корсакова
• 1950 — «Хованщина» М. П. Мусоргского
• «Пиковая дама» П. И. Чайковского
• «Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова
• «Иван Сусанин» М. И. Глинки.

Балеты

• 1921 — «Петрушка» И. Ф. Стравинского
• 1923 — «Грот Венеры» (балетная сцена из оперы «Тангейзер») Р. Вагнера
• 1923 — «Испанское каприччио» на музыку Н. А. Римского-Корсакова
• 1923 — «Шехеразада» на музыку Н. А. Римского-Корсакова

• 1951 — Большой концерт — Дирижёр («Князь Игорь»)

• Записная книжка ученика IV класса Московского Синодального училища церковного пения Н. Голованова 1903/04 уч. г. // Русская духовная музыка в документах и материалах. Т. 1: Синодальный хор и училище церковного пения. Воспоминания. Дневники. Письма. М., 1998;
• Этюд о Прокофьеве / Публ. О. Захаровой // Сергей Прокофьев. Воспоминания. Письма. Статьи. М., 2004.

• заслуженный деятель искусств РСФСР
• народный артист РСФСР (1943)
• народный артист СССР (1948)
• Сталинская премия первой степени (1946) — за концертно-исполнительскую деятельность
• Сталинская премия первой степени (1949) — за оперный спектакль «Борис Годунов» М. П. Мусоргского
• Сталинская премия первой степени (1950) — за оперный спектакль «Садко» Н. А. Римского-Корсакова
• Сталинская премия первой степени (1951) — за оперный спектакль «Хованщина» М. П. Мусоргского
• орден Ленина (27.05.1951)
• орден Трудового Красного Знамени (02.06.1937) — за выдающиеся заслуги в деле развития оперного и балетного искусства
• медаль «За оборону Москвы» (1949)
• медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»^[12]
• медаль «В память 800-летия Москвы»

• Н. С. Голованов. Сборник статей и воспоминаний. Ред.-сост. Е. А. Грошева, В. И. Руденко. М., 1982.
• Прибегина Г.А. Николай Семёнович Голованов. М., 1990.
• Руденко В. И. Голованов // Московская консерватория от истоков до наших дней. М., 2007, с. 127.
• Меньков А. Н. С. Голованов — интерпретатор «Бориса Годунова» М. П. Мусоргского // Музыкальное исполнительство и современность: Сб. статей: Вып. 1 / Сост. М. А. Смирнов; Рец.: Г. М. Цыпин. — М.: Музыка, 1988. — С. 240—270. — 320 с. — 6000 экз. — ISBN 5-7140-0205-9.(обл.)
• «Николай Голованов и его время». Книга первая, Челябинск, «АвтоГраф», 2017. Редакторы составители, авторы комментариев и приложений Ольга Захарова, Алексей Наумов. Научный редактор Марина Рахманова.
• Смирнов А.П. Николай Голованов; Зверева С.Г., Наумов А.А., Рахманова М.П.: комментарии // Русская духовная музыка в документах и материалах. — М.: Языки русской культуры, 1998. — Т. 1: Синодальный хор и училище церковного пения: Воспоминания. Дневники. Письма. — С. 546—563.

• Сайт Николай Голованов
• Голованов Н. С. Записки дирижера
• Николай Голованов на сайте Большого театра
• Ноты духовных сочинений Н. С. Голованова на сайте iКлирос
• Видеозапись сочинения Н. С. Голованова «Достойно есть» в исполнении Московского мужского хора «Кастальский». Дирижёр — Алексей Рудневский.
• Видеозапись сочинения Н. С. Голованова «Кондак Святителю Николаю» в исполнении Московского мужского хора «Кастальский». Дирижёр — Алексей Рудневский.
• Полный список духовных сочинений Голованова