Гофман, Эрнст Теодор Амадей

Перейти к навигацииПерейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Гофман; Гофман, Эрнст.
Эрнст Теодор Амадей Гофман
нем. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann
Автопортрет
Автопортрет
Имя при рождениинем. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann
ПсевдонимыE. T. A. Hoffmann
Дата рождения24 января 1776(1776-01-24)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти25 июня 1822(1822-06-25)[2][3][…] (46 лет)
Место смерти
Гражданство (подданство)
Образование
Род деятельности
писатель, композитор, художник
Годы творчества1809 — июнь 1822
Направлениеромантизм
Жанрновелла
Язык произведенийнемецкий
АвтографИзображение автографа
etahg.de
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

Эрнст Теодо́р Амадей Го́фман (нем. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann; 24 января 1776[1][2][…], Кёнигсберг[4][1][…] — 25 июня 1822[2][3][…], Берлин[4][5]) — немецкий писатель-романтик, сказочник, композитор, художник, юрист.

Из преклонения перед Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1805 году сменил имя «Вильгельм» на «Амадей» (Amadeus). Заметки о музыке публиковал под именем Иоганнес Крейслер (нем. Johannes Kreisler).

Биография

Эрнст Теодор Амадей Гофман родился 24 января 1776 года в Кёнигсберге. Отец — прусский адвокат Кристоф Людвиг Гофман (1736—1797), мать — Луиза Альбертина Дёрфер (1748—1796). Когда мальчику было три года, его родители разошлись, и он воспитывался в доме бабушки по материнской линии под влиянием своего дяди-юриста Отто Вильгельма Дёрфера, человека умного и талантливого, склонного к фантастике и мистике. Гофман рано продемонстрировал способности к музыке и рисованию. Но, не без влияния дяди, Гофман выбрал себе стезю юриспруденции, из которой всю свою последующую жизнь пытался вырваться и зарабатывать искусством.

В 1800 году Гофман прекрасно окончил курс юридических наук в Кёнигсбергском университете и связал свою жизнь с государственной службой[6]. В этом же году он покинул Кёнигсберг и до 1807 года работал в разных чинах, в свободное время занимаясь музыкой и рисованием.

Все попытки Гофмана зарабатывать на жизнь искусством приводили к бедности и бедствиям. Лишь после 1813 года дела его пошли лучше после получения небольшого наследства. Место капельмейстера в Дрездене ненадолго удовлетворило его профессиональные амбиции; после 1815 он потерял это место и принуждён был снова поступить на ненавистную службу, уже в Берлине. Однако новое место давало и заработок, и оставляло много времени для творчества.

Чувствуя отвращение к мещанским «чайным» обществам, Гофман проводил большую часть вечеров, а иногда и часть ночи, в винном погребке. Расстроив себе вином и бессонницей нервы, Гофман приходил домой и садился писать; ужасы, создаваемые его воображением, иногда приводили в страх его самого. А в узаконенный час Гофман уже сидел на службе и усердно работал.

Особенность гофмановской фантастики в том, что человеческий и надчеловеческий миры сближены и оказываются одновременно существующими сторонами одной и той же жизни[7]. Реальное стыкуется со сверхреальным, время предполагает переход во вневременное[8]. Так, повесть «Золотой горшок» — на первый взгляд, банальная история взаимоотношений студента Ансельма с семьёй ректора Паульмана[8]. Земля, погруженная в суету сует, не ведает сущности явлений: в Линдгорсте люди видят архивариуса, а не мага, в торговке не угадывают ведьмы, а в яблоках — её «милых» деток[8]. У Гофмана присутствует не только мифологизированная реальность, но и вневременность, запечатленная в мифе[8]. Такова вставная новелла о фосфоре и лилии — о разрыве природы и человечества, духа и материи и проистекшей от этого борьбы светлых и темных сил[9].

В свою пору немецкая критика была невысокого мнения о Гофмане; там предпочитали романтизм глубокомысленный и серьёзный, без примеси сарказма и сатиры. Гораздо популярнее Гофман был в других странах Европы и в Северной Америке; в России Белинский назвал его «одним из величайших немецких поэтов, живописцем внутреннего мира», а Достоевский перечитал всего Гофмана по-русски и на языке оригинала.

В возрасте 46 лет Гофман был окончательно истощён своим образом жизни; но и на смертном одре он сохранил силу воображения и остроумие. Умер он в Берлине, похоронен на Иерусалимском кладбище[нем.] в районе Кройцберг.

Обстоятельства биографии Гофмана обыграны в опере Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» и поэме Миколы Бажана «Ночь Гофмана».

Хронология жизни и творчества

Даты События
24 января 1776 годаВ Кёнигсберге (Пруссия), в семье адвоката королевского суда Кристофа Людвига Гофмана и его кузины Ловизы Альбертины (урождённой Дёрфер), рождается второй сын — Эрнст Теодор Вильгельм Гофман[10].
1778Родители Гофмана разводятся. Двухлетний Эрнст вместе с матерью возвращается в дом своей бабушки, где и воспитывается под присмотром семьи Дёрферов. Старший брат Иоганн Людвиг остаётся с отцом.
24 мая 1779Умирает обожаемая тётя Фюсхен (Шарлотта Вильгельмина Дёрфер).
1782-1792Гофман посещает реформатскую школу в Кёнигсберге. Отца Гофмана переводят на службу в Инстербург.
1786Гофман знакомится с Теодором Готлибом Гиппелем[англ.] (1775—1843). Их дружба будет продолжаться до самой смерти Гофмана.
Автопортрет Гофмана с другом Гиппелем в образе Кастора и Полидевка (1803)
1790Гофман становится учеником соборного органиста и композитора Кристиана Подбельски и живописца Земана.
1792Гофман поступает на юридический факультет Кёнигсбергского университета, продолжая семейные традиции. В свободное время он пишет, сочиняет музыку и рисует.
1793Начинается роман Гофмана с замужней Дорой Хатт, которая старше его на 9 лет.
1794Отъезд Гиппеля из Кёнигсберга. Гофман начинает переписку с ним.
1795Гофман пишет романы «Корнаро, мемуары графа Юлиуса фон С.» и «Таинственный» (не сохранились) и в первый раз слушает «Дон Жуана» Моцарта. Круг его чтения в это время составляют сочинения Гроссе, Стерна, Жана Поля, Руссо и Шекспира. Продолжается тайный роман с Дорой Хатт. 22 июля Гофман сдаёт первый экзамен по юриспруденции и назначается судебным следователем при кёнигсбергском окружном управлении.
1796В январе у Гофмана происходит конфликт с любовником Доры Хатт, и юноша хочет покинуть Кёнигсберг. Семья принимает решение отослать его в Глогау, к дяде по матери, И. Л. Дёрферу, крёстному отцу Эрнста. 13 марта умирает мать Гофмана. В июле он уезжает в Глогау, где знакомится с художником Алоисом Молинари и расписывает с ним местную иезуитскую церковь. Знакомство с И. фон Фоссом.
1797Гофман начинает дружбу с чиновником и композитором Иоганном Хампе. 27 апреля умирает отец Гофмана, и в мае-июне он совершает поездку в Кёнигсберг. Короткая встреча в пути с Гиппелем. Последнее свидание и окончательный разрыв с Дорой Хатт.
1798Помолвка Гофмана с кузиной Минной Дёрфер. 20 июня он с успехом сдаёт второй экзамен по юриспруденции и хлопочет о своём переводе в Берлин, на должность референдария апелляционного суда. В августе Гофмана переводят в Берлин. Он путешествует по Исполинским горам вместе со своим экзаменатором Ф. Г. Ягвицем и впервые увлекается азартной игрой. В конце августа Гофман через Дрезден возвращается в Берлин и селится сначала в пансионе, а затем в доме Дёрферов. Начинается дружба Гофмана с актёром и гитаристом Ф. фон Гольбейном. Гофман изучает композицию у Ф. Рейхардта.
1799Гофман пишет музыку и текст трёхактного зингшпиля «Маска».
1800В январе Гофман безуспешно хлопочет о постановке своего зингшпиля в Королевском национальном театре (нем. Königliches Nationaltheater). 27 марта он сдаёт третий экзамен по юриспруденции и в мае назначается на должность асессора в познанском окружном суде. В начале лета Гофман путешествует вместе с Гиппелем в Потсдам, Лейпциг и Дрезден, а затем прибывает в Познань. На Рождество Гофман приезжает в Берлин, где знакомится с Жаном Полем, бывающим в доме Дёрферов.
1801Гофман пишет зингшпиль «Шутка, хитрость и месть» на слова Гёте, который в Познани ставят на сцене. Жан Поль отправляет партитуру со своей рекомендацией Гёте.
1802Гофман создаёт карикатуры на некоторых лиц познанского высшего общества. В результате последовавшего за этим скандала Гофман переводится в порядке наказания в Плоцк. В начале марта Гофман разрывает помолвку с Минной Дёрфер и женится на польке Михалине Рорер-Тжчиньской (он нежно зовёт её Мишей). Летом юные супруги переезжают в Плоцк. Здесь Гофман остро переживает свою вынужденную изоляцию, он ведёт замкнутый образ жизни, пишет церковную музыку и произведения для фортепиано, изучает теорию композиции.
Автопортрет-карикатура
1803Первая литературная публикация Гофмана: эссе «Письмо монаха своему столичному другу» напечатано 9 сентября в «Прямодушном». Безуспешная попытка участвовать в конкурсе Коцебу на лучшую комедию («Премия»). Гофман хлопочет о переводе в одну из западных провинций Пруссии.
1804С 24 января до 15 февраля Гофман в последний раз гостит в Кёнигсберге, где встречается с Гиппелем и Мальхен Хатт, дочерью скончавшейся к тому времени Доры Хатт. В марте его переводят в Варшаву и назначают на должность правительственного чиновника; здесь начинается дружба Гофмана и Юлиуса Эдуарда Хитцига. В декабре Гофман создаёт двухактный зингшпиль «Весёлые музыканты» по тексту К. Брентано — и впервые на титульном листе партитуры появляется имя Амадей.
1805Гофман пишет музыку к спектаклю Захарии Вернера «Крест на Балтике». «Весёлых музыкантов» ставят на сцене в Варшаве. 31 мая возникает «Музыкальное общество», и одним из его руководителей становится Гофман. В июле на свет появляется дочь Цецилия — первый и единственный ребёнок Гофмана.
1806Гофман занимается оформлением дворца Мнишков, приобретённом «Музыкальным обществом», сам расписывает многие его помещения. На торжественном открытии дворца Гофман дирижирует своей симфонией ми-бемоль мажор. 28 ноября Варшаву занимают французы; прусские учреждения закрыты, и Гофман лишается должности.
1807В январе Миша с Цецилией уезжают в Познань, к родственникам. Гофман селится в мансарде дворца Мнишков, ставшего резиденцией Дарю, и тяжело болеет. Срывается его переезд в Вену, и Гофман едет в Берлин, к Хитцигу, на помощь которого он очень рассчитывает. Гофман прибывает в Берлин 18 июня; должности у него нет, и он пытается зарабатывать на жизнь исключительно искусством. Начало нужды и голода. В середине августа в Познани умирает его дочь Цецилия.
1808В середине апреля Гофман занимает должность капельмейстера в недавно открытом театре Бамберга. В начале мая у Гофмана возникает замысел «Кавалера Глюка»; в это время он очень остро нуждается. 9 июня Гофман уезжает из Берлина, посещает Хампе в Глогау и забирает Мишу из Познани. 1 сентября он прибывает в Бамберг, а 21 октября неудачно дебютирует как дирижёр в Бамбергском театре. Сохранив звание капельмейстера, Гофман слагает с себя обязанности дирижёра. На жизнь он зарабатывает частными уроками и случайными музыкальными сочинениями для театра.
Дом Гофмана в Бамберге
1809Публикация «Кавалера Глюка» во «Всеобщей музыкальной газете» (15 февраля); начало сотрудничества с этим изданием. В этом году Гофман знакомится с виноторговцем К. Ф. Кунцем, который станет позднее его первым издателем. В августе Гофман пишет фортепианное трио ми-мажор.
1810Гофман выступает в качестве композитора, декоратора, драматурга, режиссёра и помощника директора Бамбергского театра, переживающего свой расцвет. Создание образа Иоганнеса Крейслера — alter ego Гофмана («Музыкальные страдания капельмейстера Крейслера»).
1811Гофман даёт уроки пения Юлии Марк и влюбляется в свою ученицу. Она не догадывается о чувствах учителя. Гофман знакомится с К. М. фон Вебером.
1812Гофман страстно влюблён в Юлию, что вызывает ревность его жены Миши. Родные устраивают помолвку Юлии. Гофман находится на грани безумия и помышляет о двойном самоубийстве. Первый замысел романа «Часы просветления некоего бедного музыканта». Много времени Гофман посвящает изучению натурфилософии и «животного магнетизма». 14 мая в Бамберге проездом оказывается Наполеон. Летом Гофман задумывает оперу «Ундина». 5 сентября, во время поездки в Поммерсфельден, Гофман порывает с семейством Марк, а 19 сентября начинает писать «Дон Жуана». В декабре Юлия Марк вступает в брак с купцом Грепелем. Фридрих де ла Мотт Фуке создаёт либретто к опере «Ундина».
1813В феврале Гофмана приглашают на должность музыкального директора оперной труппы Йозефа Секонды. 18 марта он заключает издательский договор с Кунцем. 25 апреля Гофман приезжает в Дрезден, где встречает Гиппеля. 19 мая Гофман начинает писать «Магнетизёра», а 20 мая уезжает в Лейпциг, где находится оперная труппа Секонды, и приступает к исполнению обязанностей её директора. 24-25 июня вместе с труппой Гофман перебирается в Дрезден. Здесь он становится свидетелем битвы под городом (26-27 августа). 4 ноября Гофман дирижирует оперой Моцарта «Волшебная флейта» в осаждённом Дрездене и вскоре начинает повесть-сказку «Золотой горшок». После поражения Наполеона (10 декабря) Гофман возвращается с труппой в Лейпциг.
181415 февраля Гофман заканчивает «Золотой горшок». Секонда увольняет Гофмана, обвинив его в некомпетентности. Гофман вновь нуждается и пытается заработать на жизнь антинаполеоновскими карикатурами и рецензиями для «Всеобщей музыкальной газеты». 5 марта он приступает к работе над романом «Эликсиры сатаны», с которым связывает надежды на улучшение своего финансового положения и называет его «эликсиром жизни». В начале мая выходят первые два тома «Фантазий в манере Калло». 5 августа Гофман завершает оперу «Ундина». В сентябре министерство юстиции Пруссии предлагает Гофману должность государственного чиновника, поначалу без оклада, и он соглашается. 26 сентября Гофман приезжает в Берлин, где знакомится с Фуке, Шамиссо, Тиком, Францем Хорном, Филиппом Фейтом. «Фантазии в манере Калло» пользуются популярностью, Гофмана приглашают в литературные салоны.
1815Гофман больше не нуждается: он популярный автор альманахов и карманных изданий; не приносящая существенного дохода работа для «Всеобщей музыкальной газеты» прекращается. 27 мая «Ундина» принимается для постановки на сцене Национального театра. Гофман знакомится с Брентано и Эйхендорфом. 1 июля он арендует квартиру на Таубенштрассе, 31 (на Жандармском рынке), ставшую последним его пристанищем. Дружба с Девриентом. В сентябре выходит 1-й том «Эликсиров сатаны».
Шарж на Юлия Фосса
1816Рушатся надежды Гофмана занять должность капельмейстера. 22 апреля он назначается советником апелляционного суда с окладом; Гофман смиряется со своими юридическими занятиями «хлеба насущного» ради. В мае выходит 2-й том «Эликсиров сатаны». Летом возникает его дружба с К. М. фон Вебером. 3 августа играют премьеру «Ундины»; музыка Гофмана имеет успех. Выходит в свет книга «Детские сказки» с текстами Гофмана, Контессы и Фуке, первая немецкая книга с литературными сказками для детей, она содержит текст сказки «Щелкунчик и Мышиный король». Начинают выходить в свет «Ночные рассказы» (до 1817 года).
1817Восторженная рецензия К. М. фон Вебера на «Ундину» во «Всеобщей музыкальной газете». Финансовые дела Гофмана поправляются: он популярен как композитор и литератор; кроме того, он пользуется репутацией блестящего судьи апелляционного суда. 27 июля играют 14-е (последнее) представление «Ундины»; 29 июля пожар уничтожает театр, при этом сгорают декорации «Ундины». Дом, в котором живёт Гофман, также едва не становится жертвой огня. Гофман не заходит более в литературные салоны, вместо того он становится частым гостем питейных заведений, особенно винного погребка «Люттер и Вегнер».
1818Гофман задумывает книгу «Мастера пения. Роман для друзей музыкального искусства» (не написана). Возникает замысел сборника рассказов «Серапионовы братья» (первоначально — «Серафимовы братья») и оперы «Любовник после смерти» по произведению Кальдерона, либретто к которой пишет Контесса. Весной Гофман тяжело болеет; у него появляется замысел «Крошки Цахеса». Летом Гофман заводит кота и называет его Мурр. В октябре писатель оканчивает рассказ «Мадемуазель де Скюдери». 14 ноября учреждается кружок «Серапионовых братьев», куда входят, помимо самого Гофмана, Хитциг, Контесса и Кореф.
1819В январе в свет выходит 1-й том «Фантазий в манере Калло», в феврале — 1-й том «Серапионовых братьев». В мае Гофман начинает роман «Житейские воззрения кота Мурра». 1 октября он назначается членом «Непосредственной следственной комиссии по выявлению изменнических связей и других опасных происков»; в процессе работы комиссии в октябре-ноябре Гофман подготавливает судебные заключения с требованием об освобождении обвиняемых. В конце ноября Гофман поддерживает иск арестованного Фридриха Людвига Яна («отца гимнастического движения»), поданный против начальника полиции Кампца; нарастают разногласия «Непосредственной комиссии» с прусским правительством. В декабре выходит 1-й том «Кота Мурра».
1820В феврале Гофман готовит решение по делу Фридриха Яна, требуя его освобождения. 23 марта писатель получает письмо от Бетховена с выражениями признательности. К началу лета Гофман оканчивает «Принцессу Брамбиллу». В сентябре-октябре в свет выходит 3-й том «Серапионовых братьев». Гофман делает перевод и перерабатывает либретто оперы «Олимпия».
1821В августе Гофман приступает к работе над 2-м томом «Житейских воззрений кота Мурра» и к началу декабря заканчивает его. 8 октября его переводят в Верховный апелляционный сенат апелляционного суда с повышением оклада. В начале ноября Гофман посылает издателю Вильмансу первые страницы «Повелителя блох». Замысел романа «Предсвадебный медовый месяц Тимотеуса Шнельпфеффера» (не был написан). В ночь с 29 на 30 ноября у Гофмана умирает любимый кот Мурр, не дождавшись издания 2-го тома «Житейских воззрений» (середина декабря).
А. Кравченко. Иллюстрация к повести «Повелитель блох», 1922
1822Приблизительно 18 января Гофман тяжело заболевает. 23 января по распоряжению прусского правительства конфискованы рукопись и уже отпечатанные листы «Повелителя блох», а также переписка писателя с издателем. 31 января Кампц решает вопрос доказанности выдвинутых против Гофмана обвинений относительно насмешек над чиновниками и нарушения служебной тайны; он требует применить к Гофману строгое наказание. По ходатайству Гиппеля допрос Гофмана откладывается. 23 февраля больной Гофман диктует речь в свою защиту; 28 февраля он диктует окончание «Повелителя блох». 26 марта Гофман составляет завещание, вслед за этим у него наступает паралич. В апреле писатель диктует новеллу «Угловое окно». В свет выходит «Повелитель блох» (в урезанном варианте). Примерно 10 июня Гофман диктует рассказ «Враг» (оставшийся незаконченным) и анекдот «Наивность». 24 июня паралич достигает шеи. 25 июня в 11 часов утра Гофман умирает в возрасте 46 лет.
Могила Гофмана на Иерусалимском кладбище[нем.] Берлина в районе Кройцберг[11]

Гофман и романтизм

Как художник и мыслитель Гофман преемственно связан с йенскими романтиками, с их пониманием искусства как единственно возможного источника преобразования мира. Гофман развивает многие идеи Ф. Шлегеля и Новалиса, например учение об универсальности искусства, концепцию романтической иронии и синтеза искусств. Музыкант и композитор, художник-декоратор и мастер графического рисунка, писатель Гофман близок к практическому осуществлению идеи синтеза искусств.

Творчество Гофмана в развитии немецкого романтизма представляет собой этап более обострённого и трагического осмысления действительности, отказа от ряда иллюзий йенских романтиков, пересмотра соотношения между идеалом и действительностью. В. Соловьёв так охарактеризовал творчество Гофмана:

Существенный характер поэзии Гофмана… состоит в постоянной внутренней связи и взаимном проникновении фантастического и реального элементов, причем фантастические образы, несмотря на всю свою причудливость, являются не как привидения из иного, чуждого мира, а как другая сторона той же самой действительности, того же самого реального мира, в котором действуют и страдают живые лица, выводимые поэтом. …В фантастических рассказах Гофмана все лица живут двойною жизнью, попеременно выступая то в фантастическом, то в реальном мире. Вследствие этого они или, лучше сказать, поэт — через них — чувствует себя свободным, не привязанным исключительно ни к той, ни к другой области[12].

Герой Гофмана старается вырваться из оков окружающего его мира посредством иронии, но, понимая бессилие романтического противостояния реальной жизни, писатель сам посмеивается над своим героем. Романтическая ирония у Гофмана меняет своё направление, она, в отличие от йенцев, никогда не создаёт иллюзии абсолютной свободы. Гофман сосредоточивает пристальное внимание на личности художника, считая, что он более всех свободен от корыстных побуждений и мелочных забот. По наблюдению Н. Я. Берковского:

Гофман делает очень важное для тогдашней литературы открытие: страшный мир отлично уживается с бидермейером, с добряками стиля бидермейер. В чреве бидермейера обитают преступления, суды, следствия, четвертования и повешения. Самому Гофману как художнику более всего удавалось изображение страшного мира, когда практиковалось оно в его переплетенности с обыденной гражданской жизнью. Когда же Гофман писал страшное как некий жанр, в себе самом закрытый, когда он преподносил его вытяжками, чёрными экстрактами, как во многих из своих «Ночных рассказов» — «Игнац Деннер», например, — то он терпел несомненную неудачу. Чтобы впечатлять, страшное нуждалось в обыденной основе, в гарантиях реальности, иначе оно только раздражало воображение и ум[13].

Библиография

  • Сборник новелл «Фантазии в манере Калло» (нем. Fantasiestücke in Callot's Manier) (1814):
    • «Жак Калло» (нем. Jaques Callot)
    • «Кавалер Глюк» (нем. Ritter Glück)
    • «Крейслериана (I)» (нем. Kreisleriana):
      • Музыкальные страдания капельмейстера Иоганнеса Крейслера; Ombra adorata; Мысли о высоком значении музыки; Инструментальная музыка Бетховена; Крайне бессвязные мысли; Совершенный машинист
    • «Дон Жуан» (нем. Don Juan)
    • «Известие о дальнейших судьбах собаки Берганца» (нем. Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza)
    • «Магнетизёр» (нем. Der Magnetiseur)
    • «Золотой горшок» (нем. Der goldene Topf)
    • «Приключение в ночь под Новый год» (нем. Die Abenteuer der Silvesternacht)
    • «Крейслериана (II)» (нем. Kreisleriana):
      • Письмо барона Вальборна капельмейстеру Крейслеру; Письмо капельмейстера Крейслера барону Вальборну; Музыкально-поэтический клуб Крейслера; Сведения об одном образованном молодом человеке; Враг музыки; Об одном изречении Саккини и так называемых музыкальных эффектах; Аттестат Иоганнеса Крейслера
  • Пьеса-сказка «Принцесса Бландина» (нем. Prinzessin Blandina) (1814)
  • Роман «Эликсиры сатаны» (нем. Die Elixiere des Teufels) (1815)
  • Повесть-сказка «Щелкунчик и Мышиный король» (нем. Nußknacker und Mausekönig) (1816)
  • Сборник новелл «Ночные этюды» (нем. Nachtstücke) (1817):
  • Эссе «Необыкновенные страдания директора театра» (нем. Seltsame Leiden eines Theater-Direktors) (1818)
  • Повесть-сказка «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» (нем. Klein Zaches, genannt Zinnober) (1819)
  • Повесть-сказка «Принцесса Брамбилла» (нем. Prinzessin Brambilla) (1820)
  • Сборник новелл «Серапионовы братья» (нем. Die Serapionsbrüder) (1819-21):
    • «Отшельник Серапион» (нем. Der Einsiedler Serapion)
    • «Советник Креспель» (нем. Rat Krespel)
    • «Фермата» (нем. Die Fermate)
    • «Поэт и композитор» (нем. Der Dichter und der Komponist)
    • «Эпизод из жизни трех друзей» (нем. Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde)
    • «Артурова зала» (нем. Der Artushof)
    • «Фалунские рудники» (нем. Die Bergwerke zu Falun)
    • «Щелкунчик и Мышиный король» (нем. Nußknacker und Mausekönig)
    • «Состязание певцов» (нем. Der Kampf der Sänger)
    • «История с привидением» (нем. Eine Spukgeschichte)
    • «Автоматы» (нем. Die Automate)
    • «Дож и догаресса» (нем. Doge und Dogaresse)
    • «Старая и новая духовная музыка» (нем. Alte und neue Kirchenmusik)
    • «Майстер Мартин-бочар и его подмастерья» (нем. Meister Martin der Küfner und seine Gesellen)
    • «Неизвестное дитя» (нем. Das fremde Kind)
    • «Сведения из жизни известного лица» (нем. Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes)
    • «Выбор невесты» (нем. Die Brautwahl)
    • «Зловещий гость» (нем. Der unheimliche Gast)
    • «Мадемуазель де Скюдери» (нем. Das Fräulein von Scudéry)
    • «Счастье игрока» (нем. Spielerglück)
    • «Барон фон Б.» (нем. Der Baron von B.)
    • «Синьор Формика» (нем. Signor Formica)
    • «Захариас Вернер» (нем. Zacharias Werner)
    • «Видения» (нем. Erscheinungen)
    • «Взаимозависимость событий» (нем. Der Zusammenhang der Dinge)
    • «Вампиризм» (нем. Vampirismus)
    • «Эстетическое чаепитие» (нем. Die ästhetische Teegesellschaft)
    • «Королевская невеста» (нем. Die Königsbraut)
  • Роман «Житейские воззрения кота Мурра» (нем. Lebensansichten des Katers Murr) (1819-21)
  • Роман «Повелитель блох» (нем. Meister Floh) (1822)
  • Поздние новеллы (1819—1822):
    • «Хайматохаре» (нем. Haimatochare)
    • «Маркиза де ла Пивардьер» (нем. Die Marquise de la Pivardiere)
    • «Двойники» (нем. Die Doppeltgänger)
    • «Разбойники» (нем. Die Räuber)
    • «Ошибки» (нем. Die Irrungen)
    • «Тайны» (нем. Die Geheimnisse)
    • «Огненный дух» (нем. Der Elementargeist)
    • «Datura fastuosa» (нем. Datura fastuosa)
    • «Мастер Иоганн Вахт» (нем. Meister Johannes Wacht)
    • «Враг» (нем. Der Feind (Fragment))
    • «Выздоровление» (нем. Die Genesung)
    • «Угловое окно» (нем. Des Vetters Eckfenster)
  • Дневники (1803—1815, впервые опубликованы в 1915)

На русском языке

  • Теодор Гофман . Собрание сочинений в восьми томах. — СПб.: Типография братьев Пантелеевых, 1896—1899.
  • Э. Т. А. Гофман. Музыкальные новеллы. — М.: Всемирная литература, 1922.
  • Э. Т. А. Гофман. Собрание сочинений в семи томах. — М.: Недра, 1929. (под общей редакцией П. С. Когана. С портретом автора. Перевод с немецкого под редакцией З. А. Вершининой)
  • Э. Т. А. Гофман. Золотой горшок. — М.: ГИХЛ, 1958. — 92 с.
  • Гофман. Избранные произведения в трёх томах.. — М.: ГИХЛ, 1962.
  • Э. Т. А. Гофман. Крейслериана. Житейские воззрения кота Мурра. Дневники. — М.: Наука, 1972.
  • Э. Т. А. Гофман. Новеллы. — М.: Художественная литература, 1983. — 399 с.
  • Гофман. Собрание сочинений в шести томах.. — М.: Художественная литература, 1991—2000.
  • Э. Т. А. Гофман. Эликсиры сатаны.. — М.: Республика, 1992. — ISBN 5-250-02103-4.
  • Э. Т. А. Гофман. Крошка Цахес, по прозванию Циннобер. — М.: Радуга, 2002. — ISBN 5-05-005439-7.

Основные музыкальные произведения

Балеты, оперы и фортепианное сочинение по произведениям Э. Т. А. Гофмана

Экранизации

В астрономии

В честь героини произведения Гофмана «Принцесса Брамбилла» назван астероид (640) Брамбилла, открытый в 1907 году.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 J. G. R. Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm (англ.) // Encyclopædia Britannica: a dictionary of arts, sciences, literature and general information / H. Chisholm — 11 — New York City, Cambridge: University Press, 1911. — Vol. 13.
  2. ↑ 1 2 3 4 Ѳ. Н. М. Гоффманъ // Энциклопедический лексикон — СПб.: 1838. — Т. 15. — С. 51—53.
  3. ↑ 1 2 Muncker F. Hoffmann, Ernst (Dichter) (нем.) // Allgemeine Deutsche Biographie — Leipzig: 1880. — Vol. 12. — S. 575–583.
  4. ↑ 1 2 3 4 Гофман Эрнст Теодор Амадей // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  5. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi — 1808.
  6. ↑ Шлапоберская С. Сказка и жизнь у Э.-Т.-А. Гофмана // Гофман Э.-Т.-А. Новеллы / Составление, вступ. статья и примеч. С. Шлапоберской. — М.: Художественная литература, 1983. — С. 5. — 399 с.
  7. ↑ Зарубежные детские писатели в России. Биобиблиографический словарь. — С. 113.
  8. ↑ 1 2 3 4 Зарубежные детские писатели в России. Биобиблиографический словарь.
  9. ↑ Зарубежные детские писатели в России. Биобиблиографический словарь. — С. 114.
  10. ↑ Сафранский, 2005, с. 376—381.
  11. ↑ Фонд исторических кладбищ Берлина и Бранденбурга Архивная копия от 2 февраля 2023 на Wayback Machine (нем.)
  12. ↑ Золотой горшок : Сказка из новых времен // Огонёк : журнал / Эрнст Теодор Амадей Гофман; Перевод <и предисл.> Вл. Соловьёва. — 1880. — № 24.
  13. ↑ Берковский, Наум Яковлевич. Романтизм в Германии. — Л.: Художественная литература. Ленинградское отделение, 1973. — С. 520. — 565 с.

Литература

  • Берковский Н. Я. Предисловие // Новеллы и повести / Э. Т. А. Гофман ; Пер. с нем. под ред. А. В. Фёдорова. — Л.: Гослитиздат, 1936. — 798 с.
  • Берковский Н. Я. Романтизм в Германии. — СПб.: Азбука-классика, 2001. — 510 с. — (Academia). — ISBN 5-352-00015-X.
  • Ботникова А. Б. Э. Т. А. Гофман и русская литература : (Первая половина XIX в.) : К проблеме русско-немецких литературных связей. — Воронеж: Издательство Воронежского университета, 1977. — 206 с.
  • Жирмунская Н. А. Новеллы Э. Т. А. Гофмана в сегодняшнем мире // От барокко к романтизму: Статьи о французской и немецкой литературах. — СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2001. — С. 383—402. — 464 с. — (Филологическое наследие). — ISBN 5-8465-0016-1.
  • Карельский А. В. Эрнст Теодор Амадей Гофман // Собрание сочинений : Пер. с нем. / Эрнст Теодор Амадей Гофман ; Редкол.: А. Б. Ботникова и др.. — М.: Художественная литература, 1991. — Т. 1: Фантазии в манере Калло; Принцесса Бландина; Необыкновенные страдания директора театра. — С. 5—26. — 493 с. — ISBN 5-280-01693-4.
  • Миримский И. В. Гофман // История немецкой литературы : В 5 т. / Под общ. ред. Н. И. Балашова и др.. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1966. — Т. 3: 1790-1848. — 586 с.
  • Полянская М. И. Берлинский рассказчик // Зарубежные Задворки. — 2010. — № 1/3.
  • Полянская М. И. Э. Т. А. Гофман в Берлине. Трагедия романтика при исполнении служебных обязанностей // Лёд и пламень : альманах. — Союз российских писателей, 2018.
  • Сафранский Р. Гофман = E.T.A. Hoffmann. Das Leben eines skeptischen Phantasten / Пер. с нем.; вступ. статья В. Д. Балакина. — М.: Молодая гвардия, 2005. — 383 с. — (Жизнь замечательных людей : Сер. биогр.; вып. 946). — ISBN 5-235-02813-9.
  • Тураев С. В. Гофман // История всемирной литературы : в 9 т. / редкол.: И. А. Тертерян (отв. ред.) и др.. — М.: Наука, 1989. — Т. 6. — 880 с. — ISBN 5-02-011345-X.
  • Русский круг Гофмана / составитель Н. И. Лопатина при участии Д. В. Фомина, отв. редактор Ю. Г. Фридштейн. — М.: Центр книги ВГБИЛ имени М. И. Рудомино, 2017. — 668 с. — ISBN 978-5-7380-0278-6.
  • Художественный мир Э. Т. А. Гофмана : Сборник статей / АН СССР, Научный совет по истории мировой культуры; Редкол.: И. Ф. Бэлза и др.. — М.: Наука, 1982. — 295 с.
  • Э. Т. А. Гофман. Жизнь и творчество. Письма, высказывания, документы / Пер. с нем. Составл. К. Гюнцеля.. — М.: Радуга, 1987. — 464 с.

Ссылки