Гунъань (жанр)

Эта страница или раздел содержит текст на языках стран Азии. Если у вас отсутствуют , некоторые символы могут отображаться неправильно.

Гунъань (кит. трад. 公案小說, упр. 公案小说, пиньинь gōng'àn xiǎoshuō, палл. гунъань сяошо, дословно «судебная беллетристика») — поджанр традиционного китайского детективного жанра. Главным героем выступает судья, то есть наместник имперской власти в уездном городе, который одновременно осуществляет гражданское управление и расследует преступления, вынося по ним приговоры. Предположительно, жанр впервые появился в Сунскую эпоху, но передавался в изустной форме уличными сказителями или кукольниками. В эпоху Юань появились драматические произведения на судебную тему, некоторые образцы которых были записаны. В эпохи Мин и Цин жанр достиг расцвета и был одним из самых распространённых в художественной литературе на разговорном языке. Самыми известными персонажами являются Судья Ди и Судья Бао.

Термин «Гунъань» впервые упомянут в табличке китайского судьи^[1]. Позже этот термин использовался как название необычных судебных дел^[2]. Гунъань как жанр литературы был переведён на английский как «детективы»^[3].

Письменных произведений Гунъяня Династии Сун не сохранилось, основными жанрами Династии Сун (X—XIII века н. э.) — это кукольные и устные представления. В основе произведений о Судье Бао лежит карьера Бао Чжэня, протагониста гунъанского жанра. Впервые появился во время Династии Юань (XIII—XIV века)^[4]. Бао был исторической личностью и работал на Жэнь-цзуна Династии Сун как судья. Сведения о его жизни были исторически задокументованы, что дальше вдохновили на мифического судью Бао гунъянского жанра^[5].

«Меловой круг^[англ.]» (кит. 灰闌記) — пьеса юаньской драмы о криминальном деле судьи Бао. Популярность судьи Бао поспособствовала успеху написанному гунъянскому роману, опубликованному в XVI и XVII веках^[6]. Старейшие сборники историй о судье Бао — это «Бао Лунту Байцзя Гунъань», «Сто дел судьи Бао» и «Бао Гонг Ан» Династии Мин^[6].

Популярность гунъянских романов уменьшилась в ранней династии Цин. Только в последние годы жанр возродился. Во время этого периода в гунъянских романах была политика, они были инструментом формирования общественного мнения в пользу правительства.

Герои «Уся», известные как военные герои, вместо того, чтобы действовать по их кодексу справедливости, часто клялись в верности правительству и помогали правительственному чиновнику — справедливость исходила из чиновника, а не от героя. Гунъянские произведения династии Цин смешали элементы традиционного Гунъаня и военный «Уся» жанр^[7]. Истории судьи Бао династии Цин были распространены везде: от опер до устных представлений и романов^[5]. Другие судьи как Пэн и Ли также были героями гунъянских произведений. «Ши Гунъань» и «Дела судьи Ши» были опубликованы в 1798 году^[5].

В 1940-х Знаменитые дела судьи Ди и сборник XVIII века о гунъянских историях были найдены в книге из секонд-хенда в Токио и переведены на английский благодаря датскому востоковеду Роберту ван Гулику в 1949 году^[8]. Он использовал традиционный стиль и героев, чтобы написать длинную серию книг «Судьи Ди», что открыло Гунъань для западной аудитории как «Шерлока Холмса Китая»^[9]. Смесь Гуньяня и Усю династии Цин остаются популярными в современном Китае.

Протагонист гунъянского романа — это типичный традиционный судья или судьи, основанные на реальных людях (как судья Бао или судья Ди). Однако реальные люди жили намного раньше (как династии Мин или Сун) и большинство историй написано в более поздний период, например, Цин.

Гунъянские романы характеризуются несколькими отличающимися сюжетними элементами от других поджанров. «Детектив» — это судья, который вовлечен в несколько отличающихся от друг друга дел одновременно, пока преступник представлен в самом начале истории. Его преступления и причины осторожно объясняются, таким образом составляя детективную историю наоборот, а не как пазл. Гунъянские произведения часто имеют сверхъестественную деталь. Сюжет может отступить в философию или в официальные документы. История может включать в себя огромное количество героев, обычно сотни.

Гунъянский жанр — это некоторое количество коротких и кажущихся несвязанными между собой историй, однако, они связаны на основе общих путей и связанных с преступностью условностей^[10]. Эти истории обычно презентуются знаковыми лицами, одеждой и персонажами^[11]. Описание этих историй презентуется аудитории^[10], пока, если истории записаны, иллюстрации используются^[12]. Обычно история повествуется от лица судьи и от взаимосвязанных преступлений, происходящих в начале повествования. Однако, у историй есть тема общественной справедливости через наказание; преступления обычно не поучительные. Преступления являются конкретными случаями нарушения закона и наказание обычно тоже предначертано в законе. Однако судья может иметь сверхъестественные знания, помогающие ему решить дело, он обязан всегда представлять факты дела и оправдывать вину преступника^[13].

Гунъянские произведения очень часто сопровождаются иллюстрациями^[14], как, например, собственные иллюстрации Ван Гулика в его романе о судье Ди^[15]. Повторяющаяся тема — это подобие иллюстраций. Это повторение гарантирует читателям понимание того, что каждая иллюстрация представляет.

Гунъянский жанр является частью более широкой категории детективов, включающих в себя множество реальных историй, например, которые были найдены в сборнике поздней Династии Мин'^[16] или вид повествования судебных дел, составленный в «Реальные преступления Китая XVIII века» Роберта Э. Хегеля (2009)^[17].

Есть несколько различий между китайскими гунъянскими произведениями и западных детективами. Пока западные детективы фокусируются на реализме, гунъянские истории могут содержать в себе сверхъестественные элементы, например, призраки или духи, повествующие о их смерти, помогая донести справедливость^[18]. Преступление, представленное в начале — отличительная черта Гунъаня. Кроме того, история наполнена перерывами в повествовании, наполненными философией и моралью^[18]. Гунъянские истории наполнены огромным количеством персонажей, которые представляются в отношениях с главным героем. Более того, главный герой часто составлен по образцу популярных героях западных историй, чтобы читателю было легче понять повествование^[8].

• Benedetti, L. (2017). Storia del giallo in Cina. Dai casi giudiziari al romanzo di crimine. Aracne.
• Cawelti, J. G. (1997). Canonization, Modern Literature, and the Detective Story. In Mystery, Violence, and Popular Culture: Essays (pp. 278—287). Madison: The University of Wisconsin Press
• Hegel, Robert. Reading Illustrated Fiction in Late Imperial China. — Stanford University Press, 1998. — ISBN 978-0-8047-3002-0.
• Kinkley, Jeffrey. Chinese Justice, the Fiction: Law and Literature in Modern China. — Stanford University Press, 2000. — ISBN 978-0-8047-3976-4.
• Lach, D. (1961). Introduction. In The Chinese Nail Murders (pp. 1-13). Chicago: The University of Chicago Press.
• St. André, J. (2002). Picturing Judge Bao in Ming Shangtu xiawen Fiction. Chinese Literature: Essays, Articles, Reviews (CLEAR),24, 43-73. doi:10.2307/823476
• Wang, David Der-wei. Fin-de-siècle Splendor: Repressed Modernities of Late Qing Fiction, 1849-1911. — Stanford University Press, 1997. — ISBN 978-0-8047-2845-4.
• Yau-woon Ma, «The Textual Tradition of Ming Kung-an Fiction», Harvard Journal of Asiatic Studies 35 (1975): 190—220.
• 黄岩柏：《中国公案小说史》
• 鄭春子：《明代公案小說研究》
• 孟犁野：《中国公案小说艺术发展史》
• 王俊年： 《侠义公案小说的演化及其在晚清繁盛的原因》
• "Canonization, Modern Literature, and the Detective Story, John G. Cawelti, from Theory and practice of classic detective fiction, Jerome Delamater, etc., Hofstra University, 1997, p. 8