Деревенский пейзаж в утреннем свете

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Каспар Давид Фридрих
Деревенский пейзаж в утреннем свете. 1822
Dorflandschaft bei Morgenbeleuchtung
Холст, масло. 55 × 71 см
Старая национальная галерея, Берлин
(инв. W.S. 52[1])
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Деревенский пейзаж в утреннем свете» (нем. Dorflandschaft bei Morgenbeleuchtung) — картина в стиле романтизма немецкого художника Каспара Давида Фридриха, написана в 1822 году и представляет собой живопись маслом на холсте размером 55×71 см. В настоящее время хранится в Старой национальной галерее в Берлине.

Описание

На картине изображен деревенский равнинный пейзаж, простирающийся до горизонта. В центре большой дуб со в значительной степени мёртвой кроной. К стволу дуба прислонился пастух, опирающийся на свой посох. Его стадо пасется рядом на лугу. Равнину оживляют пруды с плавающими птицами, группами деревьев и кустарников и крышами домов, из дымоходов которых поднимаются дымовые шлейфы. В прудах отражается небо. В конце ярко освещенной равнины видны церковные башни и крыши городских домов, за которыми возвышаются тёмные горы невысокой горной цепи, чей туманный серый цвет гармонирует с серо-голубым небом.

В целом яркая и спокойная композиция разделена на три параллельные зоны, которые представлены разным освещением и цветом. Могучий дуб, стоящий на центральной оси, связывает линии горизонта, уходящие вдаль, и создает определенный пространственный континуум. Дерево перекрывает контур горы прямо в пространстве между двумя вершинами, где его крона начинает умирать[2]. Заштрихованный передний план и передняя секция темных облаков образуют «окно» в освещенном расстоянии[3]. Мотивное богатство ландшафта ведет взгляд наблюдателя, начиная от пастуха у ствола дуба, в глубину картины, в сельские жилища, в готический силуэт и на горные хребты. Пейзаж с таким большим количеством деталей нетипичен для живописи автора, что делает эту его работу уникальной[4].

Интерпретация

Религиозная интерпретация, предложенная Гельмутом Бёрш-Зупаном видит в деревенском ландшафте изображение земной жизни со ссылками на трансцендентность. Связь со сверхъестественным осуществляется отражением неба в пруду или изображением вдалеке церковных крыш. Пень и руины замка являются символами скоротечности[2]. Губертус Гасснер[нем.] дает историческую интерпретацию. Не обрабатываемая болотистая местность воплощает в себе доисторическое время человечества, дуб является символом дохристианского язычества и германских доисторических времен[5].

Петер Меркер также придерживается исторической интерпретации, но связывает её с изначальным состоянием человечества, гармоничным социальным сосуществованием и мировоззрением христианского средневековья. Символы, такие как частично обесцвеченный дуб и руины, указывают на скоротечность эпохального периода[6]. Виланд Шмид[нем.] видит в полотне связь с политической реальностью, современной периоду его создания[7]. Йенс Кристиан Йенсен[нем.] даёт культурную интерпретацию, согласно которой пейзаж представляет собой плод влияния на природу со стороны человека на протяжении веков, а дуб у него — символ исторического, знак прошлого, проникающего в настоящее[8][]. Детлеф Штапф связывает пейзаж с ландшафтом близ усадьбы в Брезене[9].

Провенанс и названия

Картина была написана в 1822 году как парная к полотну «Восход луны над морем» для банкира Иоахима Генриха Вильгельма Вагенера[нем.] и хранилась в его коллекции. В 1861 году она была приобретена Берлинской национальной галереей. До 1973 года, согласно каталогу коллекции 1828 года, создание картины датировалось 1823 годом. Промежуточные версии, относившие её появление к 1810 или 1830 году не нашли подтверждения. В письме художника заказчику от 1 ноября 1822 года сообщается о доставке ему двух картин в один и тот же месяц. По неизвестным причинам художник выставил картины в апреле 1823 года ещё на специальной выставке, посвящённой визиту баварской королевской четы в Дрезден, прежде чем они были переданы заказчику.

Название «Деревенский пейзаж в утреннем свете» впервые появилось в каталоге 1856 года. Под этим названием оно также вошло в каталог, составленный Гельмутом Бёрш-Зупаном[нем.][10]. На выставке 1823 года пейзаж демонстрировался под названием «Утро. Собрание»[11]. Название «Одинокое дерево» было дано полотну искусствоведом Людвигом Тормэленом[нем.]. Иногда картину называют «Гарцский пейзаж», что основано на предположении о том, что горы на заднем плане это изображение Гарца. В каталоге собрания Вагенеров 1828 года полотно носило название «Зеленая равнина». В некоторых каталогах картина записана под названиями «Поздний вечерний свет в пасмурном небе» (каталог 1876 года) или «Пейзаж в затонувшем солнце» (каталог 1906 года)[12].

Примечания

  1. ↑ 1 2 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/item/KVMNT62UKOO2ZOTSM7FJEOXIYR3KQFH5
  2. ↑ 1 2 Börsch-Supan, Jähnig, 1973, p. 130.
  3. ↑ Märker, 2007, p. 93.
  4. ↑ Scholl, 2015, p. 50.
  5. ↑ Gaßner, 2006, p. 287.
  6. ↑ Märker, 2007, p. 95.
  7. ↑ Schmid, 1999, p. 48.
  8. ↑ Jensen, 1974.
  9. ↑ Stapf, 2014, p. 59 f., 80.
  10. ↑ Börsch-Supan, Jähnig, 1973, p. 378.
  11. ↑ Zschoche, 2006, p. 173.
  12. ↑ Laban, 1906, p. 294.

Литература

  • Börsch-Supan H., Jähnig K. W. Caspar David Friedrich, Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen : [нем.]. — München : Prestel, 1973. — P. 130, 378. — 512 p. — ISBN 3-7913-0053-9.
  • Gaßner H. Zum Geleit // Caspar David Friedrich. Die Erfindung der Moderne : [нем.]. — München : Hirmer, 2006. — P. 287. — 383 p. — ISBN 978-3-77-743015-7.
  • Grummt Ch. Caspar David Friedrich: die Zeichnungen, das gesamte Werk : [нем.]. — München : Beck, 2011. — Vol. II. — P. 461, 560, 567, 570, 575, 590—591. — 1005 p. — ISBN 978-3-40-661905-2.
  • Jensen J. Ch. Caspar David Friedrich. Leben und Werk : [нем.]. — Köln : DuMont, 1974. — 260 p. — ISBN 3-7701-0758-6.
  • Laban F. Die Kunst und das schöne Heim : [нем.]. — München : F. Bruckmann, 1906. — Vol. XIII. — P. 294. — 581 p.
  • Märker P. Caspar David Friedrich. Geschichte als Natur : [нем.]. — Heidelberg : Kehrer, 2007. — P. 93, 95. — 183 p. — ISBN 978-3-93-958343-1.
  • Schmid W. Caspar David Friedrich. Zyklus, Zeit, Ewigkeit : [нем.]. — München : Prestel, 1999. — P. 48. — 111 p. — ISBN 978-3-79-132197-4.
  • Scholl Ch. Caspar David Friedrich und seine Zeit : [нем.]. — Leipzig : E. A. Seemann[нем.], 2015. — P. 50. — 144 p. — ISBN 978-3-86-502364-3.
  • Stapf D. Caspar David Friedrichs verborgene Landschaften. Die Neubrandenburger Kontexte : [нем.]. — Greifswald, 2014. — P. 59 f., 80.
  • Zschoche H. Caspar David Friedrich. Die Briefe : [нем.]. — Hamburg : ConferencePoint, 2006. — P. 173. — 256 p. — ISBN 978-3-93-640612-2.