Джоли, Антонио

Перейти к навигацииПерейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Джоли.
Антонио Джоли
итал. Antonio Joli
Карл Бурбон отплывает в Испанию. 1761. Музей Каподимонте, Неаполь[1]
Карл Бурбон отплывает в Испанию. 1761. Музей Каподимонте, Неаполь[1]
Дата рождения13 марта 1700(1700-03-13)
Место рожденияМодена
Дата смерти29 апреля 1777(1777-04-29) (77 лет)
Место смертиНеаполь
Гражданство Италия
Род деятельностихудожник
ЖанрВедута
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Анто́нио Франче́ско Лодовико Джо́ли итал. Antonio Francesco Lodovico Joli; 13 марта 1700, Модена — 29 апреля 1777, Неаполь) — итальянский живописец и театральный декоратор, мастер живописной ведуты (документально точного изображения городского пейзажа) и каприччио (жанра архитектурных фантазий), работавший при различных европейских дворах.

Вид на форум с Кампо Ваччино, церковью святой Франциски Римской и Колизеем. Холст, масло. Частное собрание[2][3]

Биография

Сын Лодовико Джола, или Джоли, Антонио обучался живописи в мастерской художника Рафаэлло Ринальди, известного как «иль Мениа» (il Menia), и после первых занятий в родном городе в 1720 году переехал в Рим, где смог совершенствоваться вместе с Джованни Паоло Паннини из Пьяченцы в студии Галли-Бибьена. Интересуясь рисованием античных руин перспективой и Сценографиясценографией, Антонио Джоли дополнил свое обучение вниманием к изображению городских и морских пейзажей, вдохновлённый примерами живописца голландского происхождения Гаспара ван Виттеля и архитектора Филиппо Юварры, который в то время находился в Риме[4].

В дальнейшем Паннини привил Антонио Джоли вкус к построению иллюзорного пространства на театральных подмостках. Позднее, некоторые из живописных каприччио (фантазий) Джоли даже принимали за самого Паннини. Начиная с 1732 года Антонио Джоли начал работать при различных итальянских и европейских дворах, сначала в Перудже, в Палаццо Доннини и Палаццо Крисполти, где задокументирована его первая деятельность в качестве пейзажиста и сценографа. Упоминание об Антонио Джоли, как о мастере перспективной живописи датируется 28 сентября 1735 года, когда Иоганн Маттиас фон дер Шуленбург (1661—1747) заплатил ему 14 золотых дукатов за картину «Вид Вероны»; в следующем году художнику было выплачено уже 16 дукатов за вид Неаполя.

В 1732 году Антонио Джоли переехал в Венецию, где работал художником оперных постановок в Театре Сан-Джованни Хризостомо и Театре Сан-Самуэле семьи Гримани. Первое упоминание о пребывании Антонио Джоли в Венеции пришлось на день празднования Вознесения 1732 года, когда была сыграна опера в выполненных им декорациях. В Венеции Джоли познакомился с художниками Каналетто и Бернардо Беллотто, творчество которых повлияло на внимание Джоли к изображению «дальних перспектив». В 1742 году он отправился в Дрезден, а затем в Лондон (1744—1748) и Мадрид (1750—1754). В Лондоне он украсил ричмондский особняк Джона Джеймса Хайдеггера, тогдашнего директора Королевского театра на Хеймаркет[5].

В 1749 году Джоли покинул Лондон и отправился в Мадрид, где он также участвовал в написании сцен для королевского двора в Буэн-Ретиро, королевском дворце, находившемся тогда недалеко от Мадрида, так и в меньшем оперном театре во дворце в Аранхуэс. Оперные спектакли, для которых он создавал декорации, были поставлены знаменитым певцом Фаринелли. Он также написал большие картины с изображениями Эскадры дель Тахо, флота королевских барж и других судов на реке Тахо в Аранхуэсе. От пребывания художника в Мадриде осталась созданная Джоли панорама города. По описанию Т. П. Каптеревой "Мадрид предстаёт на ней с уходящей в глубину идеально прямой улицей Аточа, обставленной тесно прилегающими невысокими зданиями, перемежающимися с колокольнями и острыми башнями, крытыми тёмной черепицей[6].

Джоли вернулся в Венецию в 1754 году, где 13 февраля 1756 года стал одним из тридцати шести членов-основателей Академии изящных искусств Венеции[7]. В 1761 году Антонио Джоли переехал ко двору Бурбонов в Неаполь, где ему выпало провести остаток жизни. Даже после отъезда Карла Бурбонского в Испанию он продолжал работать на службе у Луиджи Ванвителли и Фердинанда IV Бурбонского. В 1762 году он был назначен главным сценографом и архитектором театра Сан-Карло, где 4 ноября 1762 года он дебютировал, создав декорации для постановки «Антигоны» Пьетро Метастазио. Он также работал в придворном театре Королевского дворца в Казерте, для которого изобрёл систему сложных механизмов для смены декораций (пользуясь скрытым под сценой деревянным барабаном можно было менять сцену при открытом занавесе).

Художник скончался в Неаполе 29 апреля 1777 года.

Галерея

  • Aрка Траяна в Беневенто. 1740-е гг. Холст, масло. Прадо, Мадрид
    Aрка Траяна в Беневенто. 1740-е гг. Холст, масло. Прадо, Мадрид
  • Отбытие Карла III из Неаполя. 1759. Холст, масло. Прадо, Мадрид
    Отбытие Карла III из Неаполя. 1759. Холст, масло. Прадо, Мадрид
  • Рим. Вид на Тибр. 1740-е гг. Холст, масло. Частное собрание
    Рим. Вид на Тибр. 1740-е гг. Холст, масло. Частное собрание
  • Каприччио с элегантными фигурами. Холст, масло. Музей Фицуильяма, Кембридж
    Каприччио с элегантными фигурами. Холст, масло. Музей Фицуильяма, Кембридж
  • Сопровождение папского нунция кардинала Джанфранческо Стопани 17 апреля 1741 года. 1741. Холст, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон
    Сопровождение папского нунция кардинала Джанфранческо Стопани 17 апреля 1741 года. 1741. Холст, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон
  • Рим. Вид на Колизей и Арку Константина. 1740-е гг. Холст, масло. Частное собрание
    Рим. Вид на Колизей и Арку Константина. 1740-е гг. Холст, масло. Частное собрание
  • Самсон разрушает храм. Холст, масло. Муниципальный музей, Модена
    Самсон разрушает храм. Холст, масло. Муниципальный музей, Модена
  • Вид Лондона через колоннаду на собор Святого Павла и старый Лондонский мост. Холст, масло. Частное собрание
    Вид Лондона через колоннаду на собор Святого Павла и старый Лондонский мост. Холст, масло. Частное собрание
  • Процессия во дворе Дворца дожей. После 1742 г. Холст, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон
    Процессия во дворе Дворца дожей. После 1742 г. Холст, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Примечания

  1. ↑ На картинах, хранящихся ныне в неаполитанском Музее Каподимонте, и посвящённых прощанию жителей Неаполя со своим любимцем, Карлом III Бурбоном (отрёкшимся от неаполитанского престола в пользу малолетнего сына Фердинанда IV), художник с документальной точностью сначала показывает, как всё население города вышло приветствовать короля в момент посадки короля и его свиты на суда вечером 6 октября 1759 года; а потом и, собственно, сам отъезд на рассвете следующего дня
  2. ↑ Вид на Римский форум был одной из самых популярных и успешно продающихся картин А. Джоли. Известный в то время как «Кампо Ваччино» (Бычье поле) со стадами пасущихся коров, — их владельцы, местные крестьяне, тут же доили и сбывали молоко горожанам, — форум до середины девятнадцатого века оставался в запустении. В следующем, XIX столетии, этот же мотив, но в романтическом аспекте писал Уильям Тёрнер
  3. ↑ Эта версия композиции Антонио Джоли была продана за $244 000 Архивная копия от 24 сентября 2015 на Wayback Machine в феврале 2013 г. в Нью-Йорке на аукционе Sotheby's
  4. ↑ JOLI, Antonio Anna Coccioli Mastroviti — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 62 (2004) [1] Архивная копия от 3 февраля 2023 на Wayback Machine
  5. ↑ Toledano R. Antonio Joli: Modena 1700—1777. Napoli. — Torino: Artema, 2006. — ISBN 9788880521006. — P. 188 [2] Архивная копия от 3 февраля 2023 на Wayback Machine
  6. ↑ Каптерева Т. П. Сады Испании. — М.: Прогресс-Традиция, 2007. — С. 137
  7. ↑ Tipton S. Diplomatie und Zeremoniell in Botschafterbildern von Carlevarijs und Canaletto. — RIHA Journal: International Association of Research Institutes in the History of Art, 2010. — URN urn: nun: de:101:1-201010062457. Accessed July 2013

Литература

  • Toledano, Ralph. Antonio Joli. Modena 1700-1777 Napoli. — Torino: Artema, 2006. — 414 с. — ISBN 8880521004.
  • Antonio Joli. Opera Pittorica / Mario Manzelli. — Venezia: LT2, 2000. — 150 с.
  • Middione, Roberto. Antonio Joli. — Cremona: Edizioni dei Soncino, 1995. — 145 с.
  • All'ombra del Vesuvio: Napoli nella veduta europea dal Quattrocento all'Ottocento, exhibition catalogue / S. Cassani. — Naples: Sotheby's, 1990. — 51 с.
  • F. Arisi. Gian Paolo Panini e i fasti della Roma del '700. — Rome, 1986.
  • Links, J. G. Canaletto and his Patrons. — London: Paul Elek, 1977.

Ссылки