Достоевский в культуре

В данной статье представлены: тема «достоевщина в литературе», влияние творчества Ф. М. Достоевского на создание музыкальных опусов, оперных, театральных и балетных постановок по мотивам произведений писателя, образ Достоевского в документальных и художественных фильмах и экранизации произведений писателя.

С именем Ф. М. Достоевского связано понятие достоевщина, зафиксированное в словаре Д. Н. Ушакова 1935 года с пометкой «публицистика» и имевшее два значения:

• 1. Психологический анализ в манере Достоевского (с оттенком осуждения).
• 2. Душевная неуравновешенность, острые и противоречивые душевные переживания, свойственные героям романов Достоевского^[1].

В молодой Советской России использовались другие уничижительные ярлыки для произведений как дореволюционных (дворян), так и современных авторов: «онегинщина», «обломовщина», «карамазовщина», «булгаковщина»^[2].

Совершенно иной оттенок данное понятие имело в сообщении режиссёра готовившейся в 1928 году постановки пьесы М. А. Булгакова «Бег» И. Я. Судакова: «Сейчас в пьесе Хлудов уходит только под влиянием совести (достоевщина)...»^[2].

Литературовед А. А. Долинин рассмотрел явление достоевщины в статье «Набоков, Достоевский и достоевщина», в частности, относительно романа В. В. Набокова «Отчаяние».

Влияние Достоевского явственно ощущалось в советской прозе 20-х годов: в романе Л. М. Леонова «Вор», в книгах И. Г. Эренбурга, в «Голом годе» Б. А. Пильняка, в «Мемуарах веснущатого человека» А. Соболя, в «Мещанине Адамейко» М. Э. Козакова и т. п. В докладе 1926 года о «Братьях Карамазовых» В. В. Набоков обсуждал «причины ничтожества советской литературы», и нашёл следы «опошленного Достоевского» и идеи широкой «славянской души» в его духе у Ф. В. Гладкова, Л. Н. Сейфуллиной, Б. А. Пильняка, Л. М. Леонова и М. М. Зощенко. Как в этом докладе, так и в романе «Отчаяние» «полемика направлена не столько против Достоевского, сколько против “современного отношения к нему” — против его интерпретаторов и эпигонов, повинных в “мрачной достоевщине”». А. А. Долинин перечисляет образцы пародируемой Набоковым «достоевщины»: новеллы В. Я. Брюсова, рассказ Л. Н. Андреева «Мысль», «Конь блед» Б. В. Савинкова, трактирные сцены в «Петербурге» А. Белого и его же «Записки чудака», антиэмигрантский рассказ А. Н. Толстого «Рукопись, найденная под кроватью», ряд произведений советских прозаиков 1920-х годов. По мнению Долинина основной моделью для пародий на современную «достоевщину» Набокову послужила повесть И. Г. Эренбурга «Лето 1925 года»^[3].

Стоит обратить внимание на то, что ощутимое присутствие традиций Достоевского ни в западноевропейской литературе первой пол. XX века (Ф. Кафка, Г. Майринк, Т. Манн, С. Цвейг в немецкой литературе, П. Бурже, А. Жид, Ж. Бернанос, А. Камю во французской литературе), ни у наследников философии писателя экзистенциалистов А. Камю и Ж. П. Сартра^[4] не называлось «достоевщиной».

О «достоевщине» писали советские литературоведы Ю. Ф. Карякин^[5] и Л. А. Шубин^[6].

Весьма показательно, что Д. П. Мирский не был приверженцем творчества Достоевского, но в академической статье о писателе своей «Истории русской литературы» (1926) не употребил термин «достоевщина»^[7]. В. В. Набоков считал труд Д. П. Мирского «лучшей историей русской литературы на любом языке, включая русский», но в «Лекциях по русской литературе», впервые изданных в 1981 году, о «Записках из подполья» отозвался как о квинтэссенции достоевщины^[8].

В кратком перечне представлены наиболее значимые произведения. Более подробно влияние творчества Достоевского на создание музыкальных сочинений описано в монографии А. А. Гозенпуда «Достоевский и музыка»^[9]. Советский музыковед полагал, что талант Д. Д. Шостаковича родствен Достоевскому^[10].

• Опера «Ёлка» — первым музыкальным опусом по мотивам произведений Ф. М. Достоевского стала одноактная опера в 3-х картинах «Ёлка» (по сказке «Девочка со спичками» Андерсена и рассказу Достоевского «Мальчик у Христа на ёлке») русского композитора В. И. Ребикова^[11], ор. 21, 1900. Первые постановки: 30 октября 1903, антреприза M. E. Медведева, театр «Аквариум», Москва; 1905, Харьков; 1906, Прага.
• Опера «Игрок» — русский композитор С. С. Прокофьев завершил первый вариант сочинения по мотивам одноименного романа Ф. М. Достоевского в 1916 году^[12]. После переработки первая постановка 2-го варианта оперы была представлена в 1929 году в Брюсселе на французском языке (Le Joueur, op. 24, 1927). Премьера оперы в Москве состоялась в 1974 году.
• Опера «Из мёртвого дома» (Z mrtvého domu) — последняя опера чешского композитора Леоша Яначека на собственное либретто по роману Ф. М. Достоевского «Записки из Мёртвого дома». Первая постановка состоялась посмертно в 1930 году в Национальном театре в Брно. Это одно из лучших музыкальных воплощений произведения Достоевского, равно как и опера «Игрок» С. С. Прокофьева^[13].
• Оратория «Великий Инквизитор» (Der Großinquisitor) для баритона, хора и оркестра, сочинение 1942 года немецкого композитора Бориса Блахера (op. 21). Первое исполнение 14 октября 1947 года в Берлине.
• Опера «Раскольников» (Raskolnikoff) — швейцарский композитор Генрих Зутермайстер написал оперу в 2-х актах на либретто Петера Зутермайстера на немецком языке по роману Достоевского «Преступление и наказание». Премьера имела место 14 октября 1948 года в Королевской опере в Стокгольме. Композитор воплотил на сцене раздвоение личности Раскольникова, предоставив герою партию тенора. Второе «я» Раскольникова исполняется баритоном^[14].
• Опера «Идиот» в 4-х актах композитора Моисея Вайнберга.
• Опера «Мальчик у Христа на ёлке» по рассказам Ф. М. Достоевского «Мальчик у Христа на ёлке» и «Мальчик с ручкой» в двух действиях, трёх картинах с прологом и эпилогом композитора С. А. Дягилева, написана в 2007 году, премьера 27, 28 ноября 2021 года на сцене Астраханского государственного театра оперы и балета.

Драматургичность творчества писателя обусловила появление первых театральных постановок. Премьера первого спектакля по роману «Бесы» состоялась 29 сентября 1907 года в театре Литературно-Художественного общества в Петербурге, за которой последовали постановки в Moсковском Xудожественном тeaтpe «Братьев Карамазовых» (1910) и «Бесов» (под названием «Николай Ставрогин» — 23 октября 1913 года). Постановке «Бесов» пытался препятствовать поддерживаемый большевиками M. Горький (статьи: О «карамазовщинe»^[15], Eщe o «карамазовщинe»^[16]), выступивший c отрицательной оценкой инсценированногo романa. Там же М. Горький впервые дал Достоевскому оценку «злой гений», садо-мазохист.

В защиту спектакля «Николай Ставрогин» на заседании Московского религиозно-философского общества 2 февраля 1914 года выступили С. Н. Булгаков с докладом «Русская трагедия»^[17] и Вяч. Иванов с речью, ставшей основой статьи «Основной миф в романе „Бесы“»^[18].

Другая постановка «Братьев Карамазовых» этим театром состоялась через 50 лет — в 1960 году. «Бесы» ставятся Львом Додиным в Театре Европы с 1991 года.

Театральные постановки по произведениям Ф. М. Достоевского и отзывы на них указаны в библиографическом указателе «Достоевский и театр, 1846–1977» (1980) достоеведа С. В. Белова^[19].

Ф. М. Достоевский стал центральным персонажем пьесы драматурга Константина Скворцова «Дар Божий: Драма любви Ф. М. Достоевского»^[20].

• 1980 — премьера балета «Идиот» в Ленинграде балетмейстера Бориса Эйфмана по мотивам одноимённого романа Достоевского на музыку Шестой симфонии П. И. Чайковского^[21]
• 1995 — постановка балета «Карамазовы» Бориса Эйфмана по роману Ф. М. Достоевского на музыку С. В. Рахманинова, Рихарда Вагнера и М. П. Мусоргского
• 2013 — Борис Эйфман поставил новую переработку собственного балета «Карамазовы» 1995 года под названием «По ту сторону греха» по роману Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы» на музыку С. В. Рахманинова, Рихарда Вагнера и М. П. Мусоргского^[22]
• 2015 — весной и летом в Омском государственном музыкальном театре балетмейстер из Санкт-Петербурга Надежда Калинина готовила оригинальную постановку балета «Идиот» по одноимённому роману Достоевского на музыку П. И. Чайковского. Хореография отличается от варианта Бориса Эйфмана^[23]. Премьера состоялась 30 июля 2015 года.

• «Мёртвый дом» (1932) — биографический фильм режиссёра Василия Фёдорова СССР, в роли Достоевского Николай Хмелев
• «Чокан Валиханов» или «Его время придёт» (1957)) «Казахфильм», в роли Достоевского Владимир Чесноков (актёр)
• «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского» (1980) — художественный фильм Александра Зархи СССР, В главной роли Анатолий Солоницын
• «Софья Ковалевская» (1985) (Александр Филиппенко)
• «Чокан Валиханов» (1985) (Юрий Орлов)
• «Россия» (1986) (Олег Фёдоров)
• «Авантюрист^[англ.]» (1997), Нидерланды, Венгрия, Великобритания. Режиссёр Карой Макк. В роли Достоевского Майкл Гэмбон
• «Господа присяжные» (2005) (Олег Власов)
• «Демоны Санкт-Петербурга» (2008) — художественный фильм Джулиано Монтальдо Италия. В роли — Мики Манойлович
• «Три женщины Достоевского» (2010) — фильм Евгения Ташкова Россия, в роли Андрей Ташков
• «Достоевский» (2011) — Россия, телевизионный сериал Владимира Хотиненко к 190-летию со дня рождения Достоевского. В главной роли Евгений Миронов
• «Алиби» (2021) — Россия, телевизионный сериал. Режиссёр Нурбек Эген. В роли Достоевского Тимофей Трибунцев.

• ЦСДФ (РЦСДФ). "«Достоевский». Документальный фильм". 27 мин. {{cite episode}}: |series= пропущен или пуст () — документальный фильм Самуила Бубрика и Ильи Копалина (Россия, 1956) о жизни и деятельности Достоевского к 75-летию со дня его смерти
• Писатель и его город: Достоевский и Петербург — фильм Генриха Бёлля (ФРГ, 1969)
• Достоевский и Питер Устинов — из документального фильма «Россия» (Канада, 1986)
• Возвращение пророка — документальный фильм В. Е. Рыжко (Россия, 1994)
• Петербургский дневник. Открытие памятника Достоевскому. Режиссёр: Александр Сокуров. Фонд киновидеостудия A.C. (Санкт-Петербург) (Россия, 1997). В документальном фильме заняты Юрий Шевчук, Андрей Битов, Андрей Толубеев
• Жизнь и смерть Достоевского — документальный фильм (12 серий) Александра Клюшкина (Россия, 2004) Смотреть на YouTube
• «Секретные материалы. „Легенда о великом Достоевском“» («Мир», 2011)^[24]
• Адреса Достоевского в Петербурге. Серия: Пешком в историю. Документальный фильм. «Телеинвест» (Россия, 2012)
• Фёдор Достоевский — документальный фильм режиссёра Ольги Нифонтовой. Видеостудия «Кварт» (Россия, 2012)
• Открытость бездне Достоевского — документальный фильм из 4-х частей с участием Григория Померанца и Зинаиды Миркиной. Режиссёр: Ирина Васильева. ООО "Студия «Фишка-фильм» (Россия, 2013) Смотреть на YouTube
• «Фёдор Достоевский. „Между адом и раем“» («Первый канал», 2020)^[25][26]
• Федор Михайлович. Киноэссе Егора Холмогорова о Ф.М. Достоевском («RT Россия», 2021)^[27]

• «Партнёр (фильм, 1968)» (1968) — с использованием отдельных мотивов.
• «Станочник» (2004) — под влиянием.
• «Двойник (фильм, 2013)» (2013) — по мотивам.

• «Скверный анекдот (фильм)» (1966)

• Гозенпуд А. А. Достоевский и музыка. — Л.: Музыка, 1971. — С. 150—169. — 175 с.
• Мирский Д. С. Достоевский (после 1848 г.) // История русской литературы с древнейших времен до 1925 года = «Contemporary Russian Literature. 1881—1925» (London 1926) / Пер. с англ. Р. Зерновой. — London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. — ISBN 1 870128 18 4.
• Монин М. А. Анархизм Достоевского // Вопросы философии. 2017. № 2.
• Владимир Набоков. Федор Достоевский // Лекции по русской литературе = Lectures on russian literature / Пер. с англ. Курт А.. — М.: Независимая Газета, 1999. — С. 170—215. — 440 с. — ISBN 5-86712-025-2.
• Переверзев В. Ф., Риза-Задэ Ф. Достоевский Федор Михайлович // Литературная энциклопедия. — М.: Изд-во Ком. Акад., 1930. — Т. 3.
• Юрий Димитрин. Оперы по романам Достоевского. — Изд-во «Планета музыки», 2016. — 224 с. — ISBN 978-5-8114-2194-7