Дюбоск, Клод

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Клод Дюбоск
фр. Claude Dubosc
Дата рожденияоколо 1682
Место рожденияКоролевство Франция
Дата смертине ранее 1746
Место смертиЛондон, Королевство Великобритания
ПодданствоФранция Королевство Франция
Великобритания Королевство Великобритания
Род деятельностихудожник-гравёр, гравёр по меди, издатель, книготорговец
Жанр
Учёба
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Клод Дюбо́ск[1], Дю Боск[2], Дюбош[3] (фр. Claude Dubosc[4], Du Bosc[5], du Bosc[6]; около 1682, Королевство Франция — после 1746, Королевство Великобритания)[7] — французский[8] гравёр, иллюстратор, издатель и торговец эстампами, значительную часть жизни работавший в Лондоне. Видный деятель первой волны французских гравёров-мигрантов, внесший существенный вклад в развитие английских эстампа и издательского дела в первой половине XVIII века[9]; участник клуба «Роза и Корона»[10], также ассоциируемый с окружением живописца Антуана Ватто[11].

Биография

Согласно распространённой в литературе версии, имеющей хождение с конца XIX века, Клод Дюбоск родился во Франции примерно в 1682 году[комм. 1], предположительно в протестантской семье[14]. Искусству гравирования он учился, как считается, у Бернара Пикара[15]; по другой версии, Дюбоск был в числе учеников и помощников Гаспара Дюшанжа[фр.][16]. Наиболее ранние достоверные свидетельства о Дюбоске относятся к периоду 1712–1713 годов, когда он исполнил два листа для изданного Дюшанжем альбома «Народы Леванта» по оригиналам Жана-Батиста ван Мура[фр.], изданного Дюшанжем в 1714 году[7][2]. К периоду 1714 года относятся два других листа Дюбоска, также изданные Дюшанжем: «Явление Аполлона Фетиде» и «Лето и ликийские крестьяне» (оба — по оригиналам Жана Жувене)[17].

Примерно в 1712–1713 годах Дюбоск и Шарль Дюпюи[фр.] прибыли в Англию в качестве помощников Никола Дориньи[фр.], работавшего над гравированием картонов[англ.] Рафаэля в Хэмптон-корт[18]. Из записок гравёра и антиквара Джорджа Вертью известно, что приглашенные гравёры оказались недовольны условиями работы и конфликтовали по этому поводу со своим нанимателем; в итоге, примерно в 1714 году — спустя три года после прибытия в Хэмптон-корт — Дюбоск и Дюпюи разошлись с Дориньи и вернулись в Лондон[19]. В Лондоне Дюбоск уведомил Дюпюи, что задержится на некоторое время перед возвращением во Францию; в действительности он, зная своего коллегу как более способного мастера и как, следовательно, возможного конкурента, решил к этому времени осесть в британской столице[20]. Дюбоск быстро нашёл новых заказчиков — в 1714 году он по заказу Томаса Боулза и Генри Овертона приступил к исполнению серии «Битвы герцога Мальборо» с фресок Луи Лагерра[англ.] в Бленхеймском дворце, посвященных эпизодам Войны за испанское наследство; для работы над этой серией, вдохновлённой композициями Шарля Лебрена и Адама Франса ван дер Мейлена на сюжеты военных кампаний Людовика XIV, он нанял в качестве помощников ранее переехавшего в Англию Луи дю Гернье младшего[21] и двух вызванных из Франции мастеров: Бернара Барона[англ.] и Никола-Дофина де Бове[фр.]. За каждый из шести листов серии, опубликованной в апреле 1717 года и имевшей большой успех, Дюбоску была назначена оплата в восемьдесят фунтов[22]. Ко времени исполнения «Битв герцога Мальборо» относятся две других работы Дюбоска: эстамп «Мавзолей королевы Анны» по рисунку Лагерра и иллюстрации по рисункам дю Гернье ко второму изданию поэмы Александра Поупа «Похищение локона[англ.]» (1714)[23].

В 1719–1720 годах Дюбоск наряду с другими мастерами был нанят Джеймсом Торнхиллом для гравирования росписей собора Святого Павла[24], а в 1721 году участвовал в исполнении очередной серии листов с картонов Рафаэля по заказу Томаса Боулза, к которой были привлечены также Бове, Никола Анри Тардьё и Франсуа Бернар Леписье[25][26]; гравированная Дюбоском серия, однако, не имела успеха, в отличие от ранее исполненной Дориньи[27]. Позднее Дюбоск был нанят Боулзом для участия в гравировании цикла «Деяния Карла I», предпринятого вслед за успехом «Битв герцога Мальборо»; Дюбоск исполнил один лист из этого цикла, опубликованного в 1728 году — «Суд над Карлом I»[28]. В то же время — в 1724 году — Дюбоск и Барон были привлечены к гравированию принадлежавших врачу Ричарду Миду[англ.] картонов Питера Пауля Рубенса на сюжеты истории Ахилла; как сообщает Вертью, в ходе работ между двумя гравёрами возник конфликт, и хотя впоследствии отношения между ними уладились, конечным автором эстампов был указан только Барон[29]. Этот и другие выполненные Дюбоском заказы упрочили его репутацию; по свидетельствам Джорджа Вертью, Дюбоск был в числе ведущих гравёров Лондона[30] и состоял в известном художественном клубе «Роза и Корона»[10].

В 1729 году Дюбоск и Барон, согласно запискам Вертью, предприняли поездку в Париж для установления торговых контактов[31]. К этому времени[комм. 2] Дюбоск, устоявшийся в качестве гравёра, начал самостоятельную карьеру издателя в заведении «The Golden Head» на Чарльз-стрит в районе Ковент-Гарден[33], где также организовал торговлю современными английскими и импортными эстампами, а также работами старых мастеров[34]; в частности, в мае 1740 года Дюбоск продал гравёру и антиквару Артуру Понду[англ.] том эстампов Рембрандта за 36 фунтов 1 шиллинг[35]. Наряду с этим Дюбоск занялся изданием переводов иллюстрированных книг для английских читателей — в 1733 году он предпринял английское издание «Церемоний и религиозных обычаев» Бернара Пикара, пригласив из Франции в качестве помощника Юбера-Франсуа Гравло[36][3]; в 1736 году он издал английский перевод «Военной истории герцога Мальборо», а в 1737 году — альбом античных гемм «Antiquities Explained» с текстом Джорджа Огла[англ.][7].

К началу 1740-х годов Дюбоск становится партнёром Уильяма Дарреса по продаже импортных гравюр и книг на углу улиц Хеймаркет и Пикадилли. Совместно с Дарресом Дюбоск выпустил ряд изданий, предназначенных для франкофонных читателей на континенте: французский перевод «Басен» Габриэле Фаэрно[итал.] (1743), двухтомный указатель к «Типографическим анналам» Мишеля Меттера[фр.] (1741), «Ремарки» Станислава Понятовского на «Историю Карла XII» Вольтера (1741) и шеститомное издание мемуаров 1-го принца Конде (1743)[37]. Последнее упоминание Дюбоска относится к 1746 году, когда в майском выпуске The British Magazine он был указан как издатель плана сражения при Каллодене[38]:126; на основании этого свидетельства некоторые авторы датируют смерть Дюбоска периодом не ранее 1746 года[39]. Считается, что Даррес, остававшийся в качестве видного аукциониста и торговца до 1768 года, продолжал дела Дюбоска[7]. Сообщается, что дочь Дюбоска Мари была замужем за издателем Пьером-Никола Делормелем[40]. Известно о двух портретах Дюбоска, выполненных его товарищами по клубу «Роза и Корона» — один из них, поясного формата «кит-кэт», был выполнен Джоном Смайбертом в марте 1726 года[41][42]; другой был выполнен Жаном-Батистом ван Лоо во время парижской поездки Дюбоска в 1729 году[43].

Творчество

Деятельность Дюбоска в качестве гравёра оценивается невысоко. По мнению антиквара Джозефа Стратта[англ.], разделявшемуся рядом последующих авторов[44], для Дюбоска была характерна «грубая и тяжелая» манера гравирования с «чрезвычайно некачественным» рисунком обнаженной натуры[45]. Корпус эстампов Дюбоска, в значительных количествах находящихся в коллекциях Национальной библиотеки Франции в Париже и Британского музея в Лондоне[7], довольно разнообразен — в него входят работы на исторические, религиозные, мифологические и жанровые сюжеты по оригиналам как современных ему авторов, так и «старых мастеров»[46]. Помимо вышеназванных, туда относятся аллегории на смерть королевы Анны Стюарт и коронацию Георга I по оригиналам Луи Шерона (1715)[47], «Суд над Карлом I» по оригиналу Питера Ангелиса[англ.] для серии «Деяния Карла I» (1728)[48] и — совместно с Бароном — картоны Питера Пауля Рубенса на сюжеты истории Ахилла (1724)[49]. Помимо вышеупомянутых Дюбоск выполнил для Джеймса Торнхилла гравюры с росписей собора Святого Павла, а для Боулза и Питера Тиллеманса — одни из первых гравюр на спортивные сюжеты[50][51]. Он гравировал и издавал работы по оригиналам французских художников (в частности известны восемнадцать эстампов Дюбоска с картин и рисунков Антуана Ватто и «Великодушие Сципиона» по оригиналу Никола Пуссена) и новаторские английские эстампы, в том числе серию видов Чизик-хауса[52].

Галерея

Примечания

Комментарии

  1. ↑ Распространённая в литературе датировка жизни Дюбоска периодом 1682–1745 годов была введена в 1888 году британским историком Лайонелом Кастом[англ.] (1859–1929) в персоналии «Национального биографического словаря»[12].
    В первом томе сборника «Жан де Жюльен и гравёры Ватто в XVIII веке» (1929) французские историки Альбер Вюафлар и Жак Герольд высказывают другое мнение, по которому точные даты рождения и смерти Дюбоска неизвестны[13].
  2. ↑ По утверждению биографа Уильяма Хогарта Дженни Углоу[англ.], Дюбоск организовал продажу эстампов в районе Ковент-Гарден примерно в 1711 году[32].

Источники

  1. ↑ Цветаев, 1888, с. 21; Сомов, 1895, с. 78; Гагарина, 1987, с. 49; Кузнецова и Шарнова, 2001, с. 202.
  2. ↑ 1 2 Пумпян Г. З. Формирование восточной коллекции Библиотеки Академии наук в петровскую эпоху // Пётр I и Восток : материалы XI Международного петровского конгресса, 1–2 июня 2018 года / Институт Петра Великого; составители: А. В. Кобак, М. В. Петрова. — СПб. : Европейский дом, 2019. — С. 445. — ISBN 978-5-8015-0401-8. — OCLC 1132233517.
  3. ↑ 1 2 Яковлева С. А. Хогарт и английская графическая школа XVIII века : проблемы развития авторской и репродукционной гравюры. — Красноярск : Красноярская гос. академия музыки и театра, 2014. — С. 98. — ISBN 978-5-98121-043-3. — OCLC 952613448.
  4. ↑ Walpole, 1879, p. 457; Portalis et Béraldi, 1882, p. 26; Thieme-Becker, 1914, S. 2; Roux et Pognon, 1951, p. 360; Bellini, 1995, p. 174; Treydel, 2001, S. 79; Alexander, 2022, p. 302.
  5. ↑ Vertue, 1765, p. 122; Strutt, 1785–1786, p. 127; Redgrave, 1878, p. 131; Cust, 1888, p. 80; Bryan, 1903, p. 92; Grant, 1952, p. 68; Clayton, 2004, pp. 17–18.
  6. ↑ Bénézit, 1924, p. 685.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Clayton, 2004, p. 17.
  8. ↑ Bénézit, 1924, p. 685; Grant, 1952, p. 68; Bellini, 1995, p. 174; Treydel, 2001, S. 79
  9. ↑ Antal, 1962, pp. 151, 240; Hammelmann, 1975, p. 1; Paulson, 1974, p. 56; Godfrey, 1978, p. 32; Waterhouse, 1978, p. 165; Harris, 1997, pp. 104–105; Tarantino, 2016, pp. 191–192; Alexander, 2022, p. 302.
  10. ↑ 1 2 Vertue, 1952, p. 35, цит. в: Bignamini, 1988, pp. 53, 57 n. 25; Atherton, 1974, p. 17.
  11. ↑ Roux et Pognon, 1951, p. 360: «Dubosc (Claude) […] C'est une des graveurs de Watteau»; Bellini, 1995, p. 174: «Ha riprodotto opere di Jouvenet, Benoist, Laguerre e soprattutto di Watteau»; Gatrell, 2013, p. 187.
  12. ↑ Cust, 1888, p. 80, цит. в: Treydel, 2001, S. 79.
  13. ↑ Herold et Vuaflart, 1929, p. 93: «On ignore les dates de sa naissance et de sa mort».
  14. ↑ Christine Gouzi. Les graveurs français face au jansénisme au XVIIIe siècle (фр.). Encyclopédie d'histoire numérique de l'Europe (22 июня 2020). — «De plus, le graveur français d’origine protestante Claude Dubosc (1682-1745) avait émigré à Londres en 1712 : devenu libraire et marchand graveur en Angleterre, il était en relation avec Bernard Picart dont il éditait aussi les estampes». Дата обращения: 6 февраля 2022. Архивировано 6 февраля 2022 года.
  15. ↑ Portalis et Béraldi, 1882, p. 26; Thieme-Becker, 1914, S. 2; Herold et Vuaflart, 1929, p. 93; Treydel, 2001, S. 79.
  16. ↑ Kacprzak D. Sztuka europejska XV–XVIII wieku : ze zbiorów Muzeum Sztuki w Łodzi : [польск.] : Muzeum Sztuki w Łodzi, 16.12.2003 — 29.2.2004. — Łódź : Muzeum Sztuki, 2003. — P. 159. — ISBN 83-87937-29-0. — OCLC 1019950422.
  17. ↑
  18. ↑ Vertue, 1932, p. 11; Vertue, 1934, p. 8; Wescher, 1951, p. 182; Burke, 1976, p. 177; Godfrey, 1978, p. 32; Clayton, 2004, p. 19.
  19. ↑ Vertue, 1952, p. 187; Clayton, 1997, p. 52; Treydel, 2001, S. 79; Alexander, 2022, p. 302.
  20. ↑ Vertue, 1952, p. 188, цит. в: Paulson, 1974, p. 21.
  21. ↑ Geddes L. G. Du Guernier / Laurence Guilmard Geddes // The Dictionary of Art : [англ.] : in 34 vol. / edited by Jane Turner. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Vol. 9 : Diploma work to Egypt, ancient, §X: Painting and drawing. — P. 379. — XIII, 909 p. : ill. — Reprinted ed. with minor corrections, 1998. — ISBN 1-884446-00-0. — LCCN 96-13628. — OCLC 1033638391.
  22. ↑ Vertue, 1952, p. 188; Clayton, 1997, pp. 19, 55–56; Clayton, 2004, p. 17.
  23. ↑ Alexander, 2022, p. 302.
  24. ↑ Vertue, 1952, p. 188; Uglow, 1997, p. 53.
  25. ↑ Portalis et Béraldi, 1882, p. 26; Herold et Vuaflart, 1929, pp. 93–94; Francis, 1977, p. 1172; Clayton, 1997, p. 52.
  26. ↑ McClellan A., Michel C. (François)-Bernard Lépicié // The Dictionary of Art : [англ.] : in 34 vol. / edited by Jane Turner. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Vol. 19 : Leather to Macho. — P. 216. — ISBN 1-884446-00-0. — LCCN 96-13628. — OCLC 1033643331.
  27. ↑ Cust, 1888, p. 80; Treydel, 2001, S. 79.
  28. ↑ Vertue, 1952, p. 191; Clayton, 1997, p. 57; Clayton, 2004, p. 17.
  29. ↑ Vertue, 1952, p. 190; Haverkamp-Begemann, 1975, p. 51; Clayton, 1997, p. 71; Clayton, 2004, p. 17.
  30. ↑ Vertue, 1934, p. 8, цит. в: Burke, 1976, p. 178; Vertue, 1952, p. 197, цит. в. Atherton, 1974, p. 44.
  31. ↑ Vertue, 1934, p. 73; Cust, 1888, p. 80.
  32. ↑ Uglow, 1997, p. 52, цит. в: Grigson, 2015, pp. 63, 78 n. 29.
  33. ↑ Harris, 1997, p. 105.
  34. ↑ Atherton, 1974, p. 17.
  35. ↑ Lippincott, 1988, p. 255, цит. в: Clayton, 2004, p. 17.
  36. ↑ Wescher, 1951, p. 182; Godfrey, 1978, p. 37; Гагарина, 1987, с. 49.
  37. ↑ Goulden, 1982, pp. 17–20.
  38. ↑ List of Books, &c. published May 1746 : [англ.] // The British Magazine. — 1746. — May. — P. 124–126.
  39. ↑ Clayton, 2004, p. 17; Gatrell, 2013, p. 393.
  40. ↑ Barbier F., Juratic S., Mellerio A. Dictionnaire des imprimeurs, libraires et gens du livre à Paris : 1701–1789. A — C : [фр.] / [sous la direction de] Frédéric Barbier, Sabine Juratic, Annick Mellerio ; avec la collaboration de Marie-Cécile Anfray [et al.]. — Genève : Droz, 2007. — P. 128. — 688 p. — (Histoire et civilisation du livre ; no. 30). — ISBN 978-2-600-01336-9. — OCLC 316781188.
  41. ↑ Smibert J. The Notebook of John Smibert : [англ.]. — Boston : Massachusetts Historical Society, 1969. — P. 82. — LCCN 69-19752. — OCLC 6380.
  42. ↑ Walpole, 1879, p. 457; Vertue, 1934, p. 28; Foote, 1950, pp. 24, 90, 204–205; Saunders, 1995, pp. 54–55, 223; cat. no. 259.
  43. ↑ Vertue, 1934, p. 41; Clayton, 2004, p. 18.
  44. ↑ Redgrave, 1878, p. 131, цит. в: Treydel, 2001, S. 79; Cust, 1888, p. 80; Bryan, 1903, p. 92; Foote, 1950, pp. 204–205.
  45. ↑ Strutt, 1785–1786, p. 128: «Du Bosc was an engraver of no great merit. His style of engraving is coarse and heavy; and the drawing of the naked parts of the figure in his plates is exceedingly defective».
  46. ↑ Mackenzie, 1987, p. 106; Treydel, 2001, S. 79.
  47. ↑ Clayton, 2014, p. 141.
  48. ↑ Clayton, 1997, p. 57.
  49. ↑ Clayton, 1997, p. 71.
  50. ↑ Einberg E., Egerton J. The Age of Hogarth : British Painters Born 1675–1709 : [англ.]. — London : Tate Gallery, 1988. — P. 224. — (Tate Gallery Collections ; vol. 2). — ISBN 0-9465-9080-X. — OCLC 29388795.
  51. ↑ Grant, 1952, p. 68; Clayton, 1997, p. 82.
  52. ↑ Strong R. C. The Artist and the Garden : [англ.] / Roy Strong. — New Haven, London : Yale University Press, 2000. — P. 210. — 288 p. — ISBN 0-300-08520-6. — LCCN 00-35922. — OCLC 1244217591.
  53. ↑ Воспр.: Stein P. Amédée Van Loo's Costume turc : The French Sultana : [англ.] // The Art Bulletin. — 1996. — Vol. 78, no. 3 (September). — P. 428. — ISSN 0004-4079. — JSTOR 3046193. — OCLC 5547961820.
  54. ↑ Clayton, 1997, p. 70.
  55. ↑ Воспр. в: Clayton, 1997, p. 92.
  56. ↑ Указ. в: Roux et Pognon, 1951, p. 361, cat. 7; воспр. в: Rosenberg P., Prat L.-A. Nicolas Poussin, 1594–1665 : [фр.] : Galeries nationales du Grand Palais, 27 septembre 1994–2 janvier 1995. — Paris : Reunion des musees nationaux, 1994. — P. 290–291. — Fig. 96d. — ISBN 2-7118-3027-6. — LCCN 95-145298. — OCLC 623105808..

Литература

Ссылки

  • Клод Дюбоск на официальном сайте Британского музея (англ.)
  • Клод Дюбоск на официальном сайте Национальной портретной галереи в Лондоне (англ.)