55°43′58″ с. ш. 37°36′04″ в. д.HGЯO
Эта статья входит в число хороших статей

Здание администрации парка Горького

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Здание администрации парка Горького
Восточный фасад Вид с Крымского моста Фото 2023 года
Восточный фасад
Вид с Крымского моста
Фото 2023 года
55°43′58″ с. ш. 37°36′04″ в. д.HGЯO
Типздание и памятник архитектуры
Страна Россия
МестоположениеМосква, Крымский Вал 9 строение 45
Архитектурный стильпостконструктивизм[1]
АрхитекторСергей Шервуд (1893—1895), современный облик — Лазарь Лисицкий и Любовь Залесская (1930—1932), Василий Войнов и Родриго Дакоста (1932—1934)
Дата основания1895
СтатусЛоготип конкурса «Вики любит памятники» ОКН № 7740173001№ 7740173001
Состояние Северное и южное крылья действуют. Центральная часть (бывший кинотеатр) руинирована
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Здание администрации парка Горького в Москве (улица Крымский Вал 9, строение 45) — историческое здание в северном углу парка, примыкающее к Крымскому мосту и выходящее западным фасадом на Пушкинскую набережную. В его основе — Т-образный в плане цех судостроительного завода «Крымский Бромлей», построенный в 1893—1895 годы по проекту Сергея Шервуда➤. В 1923 году цех был перестроен в павильон Всероссийской выставки➤, в 1931—1934 годы — в трёхэтажный административный корпус со звуковым кинотеатром на 1500 зрителей➤. В проектировании и художественном оформлении участвовали Александр Власов, Александр Дейнека, Любовь Залесская, Лазарь Лисицкий, Алексей Щусев, братья Пашковы, братья Стенберги и многие другие мастера. В 1942 году прямое попадание авиабомбы уничтожило зрительный зал кинотеатра, но его внешние стены устояли➤. С тех пор в течение более восьмидесяти лет здание существует как два обособленных объёма, между которыми находятся не видимые с улицы руины[2].

«Крымский Бромлей»

Завод «Крымский Бромлей». Рекламное изображение 1894—1895 годов[3]. В центре — красное Т-образное здание постройки 1893—1895 годов и остеклённый эллинг. Правее эллинга — жилой дом В. В. Бромлей и С. В. Шервуда. Уходящие вдаль заводские цеха не были реально построены.

Улица Крымский Вал возникла в начале XIX века на месте срытых укреплений Земляного вала[4]. Низменная, часто подтопляемая пойма реки Москвы долгое время оставалась незастроенной[4]; лишь у самого Крымского моста располагались дворы отставного чиновника Якимова, в середине XIX века перешедшие во владение купцов Свешниковых[5]. В 1879 году дома Свешниковых сгорели, и владельцы стали сдавать участки под открытые склады[5]. Одним из арендаторов был Николай Бромлей — сын совладельца заводов «Бромлей» Эдуарда Бромлея[5]. В 1889 году отец выделил сыну капитал для учреждения собственного, самостоятельного предприятия. Сын выкупил участок у Свешниковых и поручил брату жены, архитектору Сергею Шервуду построить на нём судостроительный завод[5].

Первое капитальное здание традиционной кирпичной архитектуры Шервуд построил в 1893 году[5]. В 1894 году под ним вырыли подвальный этаж и пристроили со стороны реки трёхэтажный объём с аркой для пропуска судов и наклонный остеклённый эллинг для спуска судов на реку[5]. В 1895 году Шервуд пристроил с севера новый корпус, продлив здание до Крымского Вала, — так сформировался современный Т-образный план здания[5]. Внутри него сохранился брандмауэр, разделяющий постройки 1893—1894 и 1895 годов[5].

Внешние изображения
Северная сторона Крымского Вала, 1913—1914 годы
Вид с противоположного берега, 10.10.1922. Эллинг уже снесён. Левее завода виден доходный дом, снесенный в том же 1922 году
Земляные работы и снос доходного дома на Крымском Валу, 5.11.1922

«Крымский механический пароходостроительный, чугунно-литейный и котельный завод Н. Э. Бромлей»[5], сокращённо «Крымский Бромлей», не принёс основателю прибыли[6]. В 1902 году произошёл пожар, потребовавший дорогостоящего ремонта, в 1905 году — революционные волнения, в 1908 году — наводнение[6]. К 1910 году завод перешёл во владение предпринимателей-застройщиков, которые возвели на пустоши вдоль Крымского Вала два шестиэтажных доходных дома и собирались строить третий на месте заводских построек[6]. Цеха завода арендовал «Варшавский арматурный завод М. С. Плотникова»[6]. Местность вокруг по-прежнему оставалась малозаселённой окраиной, не интересной ни жителям, ни краеведам и фотографам (известны лишь единичные фотографии завода и прилегающей застройки)[7]. Авторы советской эпохи утверждали, что до революции 1917 года здесь образовались обширные свалки, но архивные источники это опровергают[8]. До 1917 года территория поддерживалась в порядке, а свалки возникли уже в послереволюционные годы[8].

Кустарный павильон Всероссийской выставки

Внешние изображения
(Фото 1923 года)
Строительные работы
Строительные работы
Вид с юго-запада
Детали восточного фасада
Западный фасад, вид с Крымского моста

В 1922 году советское государство приняло решение провести в Москве Всероссийскую сельскозяйственную и кустарно-промышленную выставку[8]. Оргкомитет, рассмотрев несколько вариантов, выбрал ближайший к центру участок — пойму от Бабьего городка до Нескучного сада[8]. Предполагалось, что по завершении выставки облагороженный участок превратится в городской парк[8]. Главным архитектором выставки стал Алексей Щусев — разработчик плана «Новая Москва»[8][9], его помощником — Вячеслав Олтаржевский[10], главными художниками — Игнатий Нивинский и Александра Экстер[11], а конкурс планировочных решений выиграл Иван Жолтовский[12][13]. По плану Жолтовского бывший «Крымский Бромлей» (в то время занятый мастерскими Всероссийского товарищества образовательно-производственных ассоциаций[8]) и доходные дома на Крымском Валу подлежали сносу — на их месте размещалась входная площадь и центральные павильоны выставки[12]. Жилые дома вскоре снесли, а здание завода было решено сохранить, очистить от малоценных пристроек и приспособить под выставочный павильон кустарных промыслов[12]. Работы на «Крымском Бромлее» возглавил сам Щусев, уже имевший опыт проектирования выставочных пространств в Венеции, Одессе и Санкт-Петербурге[12][14]. Соавтором Щусева и основным составителем чертежей стал его помощник на постройке Казанского вокзала Андрей Снигарёв[15].

В первом проекте Щусев (вероятно, в марте 1923 года) предложил декорировать завод в авангардистской манере[12]. Белоснежные фасады сохраняли исторические пилястры, которые украшались цветными майоликовыми вставками[12]. Кровля частично становилась плоской для устройства смотровой площадки и трибуны, частично — украшалась сложной конструкцией шпилей и флагштоков[12]. Жолтовский, стремившийся к единообразно классической стилистике всей выставки, с эти решением не согласился[12], и Щусев переделал проект сначала в манере упрощённой готики[16], а затем московского барокко[15]. Отработанные на этом этапе барочные мотивы Щусев позже использовал в оформлении Казанского вокзала, который архитектору пришлось упростить по сравнению с дореволюционным проектом, и Центрального дома культуры железнодорожников[15].

Окончательный образ павильона сложился к 13 апреля, а детальные рабочие чертежи и обмеры были выполнены в апреле-июне 1923 года[15]. Работы начались со сноса второстепенных пристроек и расчистки внутренних объёмов завода[15]. Со всех четырёх сторон света, строго по осевым линиям корпусов, были прорублены входы для посетителей[15]. Арка западного объёма, предназначенная для спуска судов на воду, стала главным входом павильона и была увенчана 18-метровой деревянной башней со шпилем[15]. В центре противоположного, восточного, фасада строители поставили невысокую башенку с часами[17]; во внутреннем брандмауэре прорубили широкую арку, объединившую северный и южный залы в многосветный атриум[18]. Металлический каркас, несущий галереи второго этажа и кровлю, был сохранён и частично обшит деревом[18]. Колористикой фасада занимались Александр Дейнека и Андрей Снигарёв; предложенные ими полихромные варианты Щусев отверг[11]. Цвета, в которые был фактически выкрашен павильон, достоверно не известны; вероятно, что использовалось сочетание красного, белого и чёрного цветов, предложенное Нивинским для главного входа и главного павильона выставки[18]. Майоликовые панно и плитки разработал гжельский керамист Яков Голубев, внутренние лестницы — Владимир Мовчан[18]. Георгий Пашков и Николай Пашков создали эскизы крупноформатных живописных панно в красно-жёлто-чёрных тонах — но неизвестно, были ли эти панно осуществлены[19]. Фотофиксация оформительских работ не проводилась, а во время выставки фотографов интересовали лишь её экспонаты[19].

После закрытия выставки кустарный павильон был приспособлен под рабочий клуб «Гознака»[20]. Фасады сохранили щусевский декор, а внутреннее пространство изменилось: новые хозяева разделили атриум на обособленные помещения, переделали лестницы[20]. 12 августа 1928 года бывшее пространство выставки вновь открылось как парк культуры и отдыха[20]. Старые деревянные павильоны, по неудачному решению Белы Уитца, перекрасили в тёмно-красный цвет, но кустарный павильон изменения не затронули[21]. До 1930 года бо́льшую его часть занимал гознаковский клуб, меньшую — «техникум массовой работы» парка[17].

Перестройка 1930-х

Вид на западное крыло с противоположной стороны реки, фото 2018 года. Глухая торцевая стена была предусмотрена ещё проектом Лисицкого и Залесской[22]. За ней — пустота, руины и выросшие на них деревья: разрушенный в 1942 году кинотеатр так и не был восстановлен[23].

Во второй половине 1929 года должность главного архитектора парка культуры и отдыха занял Лазарь Лисицкий[17]. Лисицкий публично призывал к расширению парка на Воробьёвы горы и в Лужники[24], а на практике занимался проблемами «старой» части парка, сложившейся в 1920-е годы[17]. В число его первоочередных задач входило и приспособление бывшего клуба Гознака под нужды дирекции парка[17].

Проект реконструкции, составленный Лисицким и Любовью Залесской к сентябрю 1930 года[22], предусматривал надстройку несущих стен до трёх этажей и оформление фасадов в конструктивистской стилистике[22]. Внутренний металлический каркас «Крымского Бромлея» плохо подходил для задуманных целей но архитекторы решили его сохранить без изменений[1]. Окна всех этажей расширялись и упрощались, часть из них становилась ленточными[17]. Главный вход в здание, выделенный прямоугольным эркером третьего этажа, располагался в центре восточного фасада (со стороны парка)[17]. Арку западного фасада, обращённую к реке, следовало заложить; на её месте образовывался квадрат глухой стены, визуально «парящий» над ленточным остеклением первого этажа[22]. Крупнейшее помещение, зал заседаний на 500 человек, размещалось во втором этаже западного крыла[22]. Позже, в 1931 году, Лисицкий предложил устроить на этом месте кинотеатр на 750 человек[22].

Работы по проекту Лисицкого и Залесской, начатые в феврале 1931 года, затянулись из-за недостатка материалов[22]. Год спустя, когда северное крыло (со стороны Крымского Вала) уже было завершено, Лисицкий по состоянию здоровья ушёл из проекта[22]. Главным архитектором парка стал Александр Власов[22], а перепроектирование и достройку здания администрации поручили Василию Войнову[1]; позже по инициативе Бетти Глан и по рекомендации Жолтовского к проекту присоединился бразилец Родриго Дакоста[25]. Плановая вместимость кинотеатра увеличилась до 1500 человек[1]. Вписать зал такого объёма в существующий силовой каркас было невозможно, и Войнову пришлось радикально его переделать[1]. Пробитый в 1923 году проём в брандмауэре заложили наглухо, металлические колонны 1890-х годов в центральной части здания демонтировали и заменили новым каркасом из монолитного железобетона[1]. Кинозал занял второй и третий этажи центрального объёма; главный вход и киноустановка располагались с востока, а экраном служила глухая стена западного крыла[26]. В первом этаже под кинозалом расположилась спроектированная Дакостой лыжная база[27].

Войнов дополнил фасады вертикальными (сплошное остекление лестничных клеток) и горизонтальными (карнизные тяги) акцентами, в торцах южного и западного крыльев появились круглые окна и внешние лестницы — так чисто конструктивистское здание приобрело черты постконструктивизма[1]. Отделкой интерьеров и фасадов занимались Александр Дейнека и братья Стенберги. Монументальные панно, предложенные Дейнекой для восточного и западного фасада, не были осуществлены: администрация предпочла размещать на их месте рекламу фильмов[28].

Эксплуатация, запустение и частичная реконструкция

Внешние изображения
Завершается строительство Крымского моста. 1938 год. Видны ныне заложенные окна центральной части здания
Вход в кинотеатр (восточный фасад). 1939 год
Выставка трофеев. 1943 год
17 июля 1944. Марш военнопленных по Крымскому мосту
Вход на выставку трофеев. 1947 год
Западный фасад, глухой торец разбитого кинозала. 1950-е годы
План здания в 2023 году. Красным цветом выделены обитаемые части здания, тёмно-серым — открытые руины, светло-серым — временные навесы[29]

Кинотеатр в парке Горького открылся 6 августа 1934 года демонстрацией фильма «Предательство Мервина Блейка»[30]. Во второй половине 1930-х годов здание вновь привлекло внимание архитекторов, осуществлявших сталинскую реконструкцию Москвы[30]. Алексей Щусев проектировал квартал Академии наук к северу от Крымского Вала, а Александр Власов переустраивал парк Горького по классическим образцам[30]. Два комплекса объединяла общая планировочная ось, на которой Власов разбил партер регулярного парка[31]. Здесь появились каменные бассейны и фонтаны (1935), благоустроенная Пушкинская набережная (1937)[30], а на Садовом кольце — новый Крымский мост, построенный почти вплотную к зданию администрации (1938)[32]. Мост перегородил проходы в парк, что потребовало устройства нового главного входа[32]. Утилитарное постконструктивистское здание администрации не вписывалась в планы архитекторов: Власов предлагал либо снести его, либо перелицевать в классической стилистике[33]. До начала войны ни одно из этих предложений не было утверждено[33]. Щусев успел заложить на Крымском Валу музейный корпус Академии наук; летом 1941 года работы были остановлены и более не возобновлялись[34][35]. В 1960—1980-е годы на пустовавшей стройплощадке Академии возвели Центральный дом художника и разбили парк[36].

В 1941—1942 годы парк подвергался разрушительным воздушным бомбардировкам[37]. Главный павильон выставки 1923 года был уничтожен, пострадали фонтаны и скульптуры, а в 1942 году бомба попала в здание администрации[37]. Зрительный зал кинотеатра был полностью разрушен, железобетонный каркас и внешние стены устояли[37]. В том же 1942 году к югу от здания был выстроен деревянный павильон для трофейной техники по проекту Щусева[37], а с 22 июня 1943 года[38] по 1 октября 1948 года[39] в парке действовала платная[40] выставка трофейного вооружения. Проект выставки, занявшей треть территории парка[39], выполнила бригада Льва Руднева, Виктора Асса и Владимира Мунца[37]. Ядром экспозиции служил щусевский трофейный павильон, а вход располагался на набережной[37], у здания администрации[32]. Глухую стену бывшего кинозала украсили рельефными знамёнами и шрифтовой надписью-вывеской, но до запланированной реконструкции кинотеатра дело не дошло[32].

Послевоенное восстановление парка Горького ограничилось первоочередными ремонтами и постройкой колоннады главного входа по проекту Георгия Щуко и Ассена Спасова[41]. C началом борьбы с архитектурными «излишествами» реконструкция входной части парка прервалась, что, вероятно, уберегло здание администрации от сноса или очередной перестройки[41]. С 1960-х годов оно неуклонно ветшало[42]. На руинах кинотеатра выросли взрослые деревья, а из двух уцелевших крыльев действовало только одно[42]. В середине 1970-х, по мере выхода из строя завезённых в 1971 году аттракционов, начал угасать и сам парк[43]. В 1981 году часть здания занял клуб любителей бега, а в начале 1990-х в него пришли арендаторы-коммерсанты[44]. За несколько лет оно, поделенное перегородками на офисы и магазины, стало типичным коммерческим муравейником своего времени[44].

В 2011 году новый директор парка Сергей Капков предлагал снести северную часть здания, чтобы освободить место для дорожной развязки у Крымского моста, но это предположение было отвергнуто как бесперспективное[45]. В 2012—2018 годы южное крыло здания было реконструировано под офис музея «Гараж»[2]. В ходе работ были раскрыты ранее заложенные окна и заменён деревянный каркас кровли, пострадавший при бомбардировке 1942 года[2]. Центральная, разбомбленная часть здания остаётся без кровли; по настоянию «Гаража» здесь лишь проредили сорную растительность[2][29].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Евстратова, 2018, с. 117.
  2. ↑ 1 2 3 4 Евстратова, 2018, с. 182.
  3. ↑ Евстратова, 2018, с. 28—29.
  4. ↑ 1 2 Евстратова, 2018, с. 17.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Евстратова, 2018, с. 22.
  6. ↑ 1 2 3 4 Евстратова, 2018, с. 30.
  7. ↑ Евстратова, 2018, с. 9.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Евстратова, 2018, с. 35.
  9. ↑ Евстратова, 2020a, с. 11.
  10. ↑ Евстратова, 2018, с. 88.
  11. ↑ 1 2 Евстратова, 2018, с. 76.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Евстратова, 2018, с. 39.
  13. ↑ Евстратова, 2020a, с. 24.
  14. ↑ Евстратова, 2020a, с. 66.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Евстратова, 2018, с. 42.
  16. ↑ Евстратова, 2018, с. 48—50.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Евстратова, 2018, с. 101.
  18. ↑ 1 2 3 4 Евстратова, 2018, с. 82.
  19. ↑ 1 2 Евстратова, 2018, с. 83.
  20. ↑ 1 2 3 Евстратова, 2018, с. 93.
  21. ↑ Евстратова, 2018, с. 94.
  22. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Евстратова, 2018, с. 104.
  23. ↑ Евстратова, 2018, с. 167, 182.
  24. ↑ Евстратова, 2018, с. 105.
  25. ↑ Евстратова, 2018, с. 118.
  26. ↑ Евстратова, 2018, с. 128.
  27. ↑ Евстратова, 2018, с. 138.
  28. ↑ Евстратова, 2018, с. 130.
  29. ↑ 1 2 То же состояние в марте 2023 года подтверждается сервисом «Яндекс Карты», использующим фотооснову 2020 года (съёмка правительства Москвы) и 2021 года (съёмка Digiglobe) [1] Архивная копия от 18 марта 2023 на Wayback Machine
  30. ↑ 1 2 3 4 Евстратова, 2018, с. 139.
  31. ↑ Евстратова, 2018, с. 139—147.
  32. ↑ 1 2 3 4 Евстратова, 2018, с. 154.
  33. ↑ 1 2 Евстратова, 2018, с. 147.
  34. ↑ Афанасьев, 1978, с. 166.
  35. ↑ Академия наук СССР. Музей архитектуры имени А. В. Щусева. Дата обращения: 18 марта 2023. Архивировано 23 февраля 2023 года.
  36. ↑ Новая Третьяковка. Государственная Третьяковская галерея. Дата обращения: 18 марта 2023. Архивировано 8 ноября 2018 года.
  37. ↑ 1 2 3 4 5 6 Евстратова, 2018, с. 151.
  38. ↑ Мичурин, 2020, с. 44.
  39. ↑ 1 2 Мичурин, 2020, с. 46.
  40. ↑ Мичурин, 2020, с. 45.
  41. ↑ 1 2 Евстратова, 2018, с. 158.
  42. ↑ 1 2 Евстратова, 2018, с. 167.
  43. ↑ Евстратова, 2018, с. 167—168.
  44. ↑ 1 2 Евстратова, 2018, с. 168.
  45. ↑ Евстратова, 2018, с. 181.

Литература

  • Афанасьев К. Н. А. В. Щусев. — Стройиздат, 1978.
  • Евстратова М., Колузаков С. и другие. Крымский вал, 9/45. Неизвестный памятник Парка Горького. — М.: Фонд «Связь Эпох», 2018. — ISBN 9785990728516.
  • Евстратова М. и Колузаков С. Временная архитектура парка Горького. — Музей современного искусства «Гараж», 2020a. — ISBN 9785990971639.
  • Мичурин Ф. Д. Выставка образцов трофейного вооружения 1943-1948 // Гуманитарный акцент. — 2020. — № 3. — С. 42—47.