Кадмина, Евлалия Павловна

Евлалия Павловна Кадмина
Дата рождения	19 сентября (1 октября) 1853
Место рождения	Калуга, Российская империя
Дата смерти	22 ноября (4 декабря) 1881 (28 лет)
Место смерти	Харьков, Российская империя
Гражданство	Российская империя
Профессия	оперная певица, актриса
Годы активности	1873—1881
Медиафайлы на Викискладе

Евлалия Павловна Кадмина (7 (19) сентября 1853, Калуга — 10 (22) ноября 1881, Харьков) — русская певица, контральто, меццо-сопрано, драматическая актриса.

Евлалия Кадмина родилась в семье калужского купца Павла Максимовича Кадмина и цыганки Анны Николаевны. В XIX веке подобные союзы считались крайне необычными. Евлалия была младшей из трех сестер. С раннего детства у неё стал проявляться буйный, гордый и независимый характер. Евлалия росла замкнутым, одиноким ребёнком, который не сходился ни с кем, даже с родными сестрами. Она рано научилась читать и проводила все свободное время за книгами. Отец выделял её на фоне других детей и в возрасте 12 лет устроил Евлалию в престижное учебное заведение — Московский Елизаветинский институт.

Институт был известен строгой дисциплиной и высоким уровнем образования. Чтобы воспитанниц ничто не отвлекало от обучения, окна были замазаны мелом. Выходя из стен Елизаветинского института, девушки обычно становились гувернантками. Все отмечали, что это были «самые дикие гувернантки», так как присутствие мужчины за столом приводило девушек в смущение. Девушки были не приспособлены к самостоятельной жизни. Выпускнице Кадминой уже подыскивали рабочее место. На одном из вечеров для гостей в 1870 году пение Евлалии, обладавшей выдающимся голосом, услышал Н. Г. Рубинштейн . Он убедил её посвятить себя музыке и стать певицей.

Рубинштейн принял активное участие в судьбе Евлалии. Несмотря на то, что после смерти отца в том же 1870 году, семья Кадминой осталась без средств, он помог девушке стать студенткой Московской консерватории по классу пения с выплатой стипендии. В числе учителей Кадминой были такие заслуженные деятели искусства как, Александра Александрова-Кочетова, Иван Самарин и Петр Ильич Чайковский. Впоследствии, очарованный «бархатным богатым меццо-сопрано» Кадминой, Чайковский написал специально для неё музыку к весенней сказке А. Н. Островского «Снегурочка».

В восемнадцать лет состоялся её сценический дебют. Рубинштейн пригласил начинающую Кадмину на роль Орфея в опере Глюка «Орфей и Эвридика». Присутствовавшие в зрительном зале П. И. Чайковский и Н. Д. Кашкин отмечали:

Сценическая игра и пение Кадминой выдают в ней вполне состоявшуюся актрису. Она обладает необычайным, выдающимся талантом драматической актрисы и внутренним чувством прекрасного на сцене. И в дополнении ко всему она необычайно привлекательна.

После окончания консерватории с серебряной медалью в 1873 году Кадмина получает приглашение попробовать себя на сцене Большого Театра. Её первое профессиональное выступление состоялось 30 апреля (12 мая) 1873 года в опере М. Глинки «Жизнь за царя». Исполнение роли Вани было оценено по достоинству. Критики отмечали ее «бархатное и богатое меццо-сопрано».

Затем были роли: боярыня Морозова в «Опричнике» Чайковского, княгиня в «Русалке» А. Даргомыжского, Рогнеда в одноимённой опере А. Серова и много других. Только удовлетворения почему-то не было, Евлалия Павловна хотела чего-то большего, она чувствовала, что сцена Большого театра не дает ей возможности проявить талант во всей полноте.

Уже в эти годы она затевала скандалы и впадала в истерики. Очень внимательно следила за тем, что о ней пишут в прессе, возмущалась в случае малейшего критического замечания. Она могла избить зонтиком журналиста или же накричать во время репетиции на статистов. Признанная певица, она понимала несносность характера и в одной из официальных бумаг даже подписалась «сумасшедшая Евлалия». Где бы она ни работала, Кадмина ни с кем не могла ужиться.

В 1875 году Кадмина решает не продлять контракт с Большим Театром и принимает приглашение работать в Мариинском Театре в Санкт-Петербурге. Её исполнением роли боярыни Морозовой в «Опричинике» и Ратмира в опере «Руслан и Людмила» первоначально восхищались. Однако вскоре стали звучать критические отзывы о её пении, все чаще ей ставили в упрёк, что её голос недостаточно силён для сцены Мариинского театра.

В феврале 1876 года Кадмина, неожиданно для всех, уходит из Императорского театра и возвращается в Москву, где появляется в нескольких постановках Большого театра, а затем инкогнито уезжает в Италию. Она проводит в Италии два года (с весны 1876 по осень 1878), совершенствуя технику пения. Именно там она пробует петь роли сопрано. Изначально это льстит её самолюбию, но в будущем будет иметь самые тяжёлые последствия. Кадмина поёт в Неаполе, Турине, Флоренции и даже в Милане, всюду ей неизменно сопутствует оглушительный успех. Яркая магическая внешность актрисы из России обращает на себя внимание. Один из соотечественников, увидевший Кадмину в Италии, писал: «За русской красавицей, которая чернее и огненнее итальянок, бегают восхищённые взоры».^[].

После выступлений Кадмина все чаще чувствует себя одинокой. Будучи в Милане, она сильно заболевает. Приглашенный к ней молодой врач Эрнесто Фалькони (по другим данным — Форкони^[1]), страстно влюбляется в пациентку. Она отвечает ему взаимностью, вскоре молодые люди женятся.

В 1878 году Кадмина принимает приглашение работать в Киеве. Она переезжает туда с мужем, и вскоре с большим успехом поёт на сцене Киевского театра. На премьере оперы «Аида» занавес поднимали пятнадцать раз. Затем была успешная партия Маргариты в «Фаусте» Ш.Гуно, «Гугеноты» Мейербера и «Русалка». Она пробует себя и в драматическом театре, с успехом сыграв в «Грозе» А. Н. Островского.

В то время у Кадминой появилась конкурентка — Эмилия Павловская. Её поклонники не принимали Кадмину, демонстративно освистывали, подкупали прессу. В такой напряжённой обстановке Евлалии было тяжело работать. В семейной жизни тоже начался разлад: Эрнесто Фальконе очень ревновал жену, всё чаще возникали ссоры. В итоге супруги со скандалом расстались, Фальконе уехал в Италию, а Кадмина — в Харьков.

В 1880 году она приехала в Харьковский оперный театр, где проработала всего один сезон. Из-за увлечения партиями сопрано певица начала терять голос. Оперу пришлось оставить и перейти в драматический театр.

Дебютной ролью в качестве драматической актрисы стала роль Офелии в постановке «Гамлет» в декабре 1880 года. Игра Кадминой была очень благосклонно принята критиками. В 1881 году она сыграла более двадцати ролей, включая пьесы А. Островского и И. Шпажинского. Всюду ей сопутствовал успех, публика её любила, дежурила около дверей театра. Как в Италии, все чаще на актрису стали накатывать тоска и одиночество. Личная жизнь также не складывалась.

В 1881 году Кадмина влюбляется в офицера. Её избранник, происходивший из обедневшего дворянского рода, решает жениться, подыскивает выгодную партию и бросает любящую женщину. Пытаясь уйти от душевных мук, Кадмина с головой окунается в работу.

4 (16) ноября 1881 года офицер приходит с невестой на спектакль, где Кадмина исполняла главную роль в пьесе А. Островского «Василиса Мелентьевна». Увидев в зрительном зале любимого с невестой, в антракте Кадмина нашла в уборной коробок спичек, отломила фосфорные головки, залила их чаем и выпила. Раздался звонок, актриса вышла на сцену и даже начала играть, но к ужасу первых рядов, вдруг смертельно побледнела и упала без сознания. Занавес закрыли, спектакль прекратили. Доктора ничего не смогли сделать. Актриса умерла через шесть дней в мучениях.

Из письма Чайковского в ноябре 1881 года:

О смерти Кадминой я узнал уже в Киеве из газет. Скажу вам, что это известие меня страшно огорчило, ибо жаль талантливой, красивой, молодой женщины, но удивлен я не был. Я хорошо знал эту странную, беспокойную, болезненно самолюбивую натуру, и мне всегда казалось, что она добром не кончит.

Кадмина покоится на 13-м городском кладбище Харькова. Первоначальное место упокоения — на Иоанно-Усекновенском кладбище, на месте которого разбит Молодёжный парк. Могила перенесена на нынешнее место в конце ул. Пушкинской в середине 1970-х годов.

Оперы

• «Русалка» А. Даргомыжского,
• «Жизнь за царя» М. Глинки,
• «Руслан и Людмила» М. Глинки,
• «Опричник» П. Чайковского,
• «Рогнеда» А. Серова и другие.

Драмы

• Офелия в «Гамлете» Шекспира,
• Лариса в «Бесприданнице» А. Островского,
• Катерина в «Грозе» Островского,
• Маргарита Готье в «Даме с камелиями» А. Дюма-сына,
• Адриенна Лекуврер в одноимённой пьесе Э. Скриба и Э. Легуве.

• Повесть «Диана Эмбриако».

• П. И. Чайковский посвятил актрисе свой романс «Страшная минута».
• В честь Кадминой назвали Евлалию Ольгину (Успенскую), дочь профессиональных революционеров.

• повесть Ивана Тургенева «После смерти» («Клара Милич») 1882,
• первый напечатанный рассказ юнкера Александра Куприна «Последний дебют» (1889) в журнале «Русский сатирический листок». За публикацию рассказа Куприн был отправлен на гауптвахту — юнкера не имели права печатать свои произведения без разрешения начальства.
• рассказ Николая Лескова «Театральный характер» 1884,
• пьеса А. С. Суворина «Татьяна Репина», поставлена 16 января 1889 в Малом театре, в главной роли М. Н. Ермолова;
• продолжение этой пьесы под тем же названием написал А. П. Чехов в 1889 (по цензурным условиям не публиковалась при жизни).
• пьеса Н. Н. Соловцова-Фёдорова «Евлалия Радмина», поставлена 10 февраля 1884 в Москве на сцене «Нового театра» М. Лентовского, в главной роли М. Г. Савина.
• А. И. Чепалов. Святая грешница Евлалия. Пьеса. 2005.
• Документальный фильм «Евлалия Кадмина» (2005, Россия).
• Роман Генри Лайона Олди «Нюансеры» (2019).

«Всякая фраза ею серьезно обдумана, верно понята, талантливо передана» (Цезарь Кюи).

«Комета дивной красоты» (Анатолий Луначарский).

• Анненский И. Ф. Умирающий Тургенев (Клара Милич).
• Горбунов Ю. Евлалия Кадмина // Уральский следопыт.
• Третьякова Л. Вечный идол. — 2003.
• Яголим Б. С. Комета дивной красоты: Жизнь и творчество Е. Кадминой. — М.: Искусство, 1970. — 168 с. — (Корифеи русской и зарубежной сцены).
• Огороднова В. Роковая любовь // Санкт-Петербургские ведомости. — 2020. — 14 февраля.
• Калужская энциклопедия / под ред. В. Я. Филимонова. — 2-е изд., перераб. и доп. — Калуга: Издательство Н.Ф. Бочкаревой, 2005. — С. 172. — 3100 экз. — ISBN 5-89552-333-1.