Камерный театр Таирова

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Камерный театр
Здание театра, 2008 год
Здание театра, 2008 год
Основан1914 год
ОсновательАлександр Таиров
Закрыт1949 год
Жанры трагедия, комедия
Здание театра
Местоположение Россия, Москва
АдресТверской бульвар, дом 23
55°45′44″ с. ш. 37°36′05″ в. д.HGЯO
Строительство XVII век
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ка́мерный теа́тр — драматический театр, основанный в 1914 году Александром Таировым, располагался в перестроенном под театр особняке XVII века на Тверском бульваре в Москве. Первый спектакль был показан 12 декабря 1914 года, последний — 29 мая 1949 года. На основе закрытого театра создан Московский драматический театр имени А. С. Пушкина[1][2].

История

Истоки театра

В 1912 году Александр Таиров ушёл из театра Коммисаржевской и уехал из Петербурга в провинцию, чтобы порвать с театральной жизнью. В августе 1913-го он переехал в Москву, по приглашению Константина Марджанова занимался постановкой пантомимы в Свободном театре. В 1914-м этот театр распался, потому что его создатели собрали в труппу слишком разных людей, которые не нашли между собой общего языка. К этому времени единомышленники Таирова проделали много работы над новыми постановками и решили не оставлять работу. Режиссёр приступил к созданию собственного театра и поиску помещения[3]. Таиров выбрал особняк на Тверском бульваре: бывшая усадьба, построенная в XVII веке. Ранее зданием владел тайный советник князь Иван Вяземский. В 1779 году он продал участок церкви Иоанна Богослова, после этого усадьба перешла Вырубовым, а в 1911-м была выкуплена братьями Паршиными[2].

Моё внимание ещё раньше привлекал один особняк с красивой дверью из чёрного дерева. По вечерам в окнах не было света. Таиров оглядел особняк и согласился, что в нём «что-то есть», и, подойдя к двери, решительно позвонил <…> Таинственный особняк принадлежал трём братьям Паршиным. Четыре зала, идущие анфиладой, не годятся, чтобы сделать театр <…> Ломать их грешно. Но есть возможность пристроить к ним небольшой зрительный зал и сцену. Само здание просто создано для театра[4].Актриса Алиса Коонен

Меценаты помогли Таирову встретиться с Паршиными. В здании располагалось Воинское присутствие, контракт которого завершался. Таиров убедил братьев, что его театр принесёт им известность. Меценаты заключили с владельцами особняка договор аренды сроком на пять лет за 175 000 рублей и сразу же оплатили десять тысяч из них[5][6].

Ранний период

Занавес Камерного театра, 1922 год
Александр Таиров, 1920 год

Реконструкция особняка началась в 1914 год, а по соседству с церковью Иоанна Богослова стали возводить зрительный зал и сцену. Анфилада особняка стала парадным фойе[7].

Труппа планировала работать вне зависимости от настроения обычной публики и хотела видеть на своих спектаклях зрителей со схожими тревогами, раздумьями и взглядами на жизнь, и по этой причине назвала театр Камерным. При этом актёры не стремились к «камерному» репертуару, исполнению и методам постановки. Позже название театра утратило первоначальный смысл, но его решили сохранить, «как сохраняет человек имя, данное ему от рождения»[8]. Таиров предпочитал произведения в стиле «мистерии» и «арлекинады», а для постановок использовал зарубежные пьесы. Он стремился создать синтетический театр с упором на движение и пластику, называя свой театр «эмоционально-насыщенных форм» или «театром неореализма»[9][10].

Театр задумывался как синтез театра, балета, музыки, живописи. Спектакли были полны танцев, костюмы были яркие. Он был создан в противовес натуралистическому МХАТу, и полному условностей театру Мейерхольда[2].Экскурсовод Ирина Левина

Открытие Камерного театра должно было начаться с постановки «Сакунтала» по драме древнеиндийского автора Калидасы. Для подготовки спектакля Александр Таиров побывал в Париже и Лондоне, где много дней посещал индусские музеи, пока Первая Мировая война не вынудила его вернуться. Режиссёр приехал в Москву последним поездом из Парижа и узнал, что с началом войны многие рабочие вернулись в деревни, поэтому постройка театра остановилась. Почти сразу актёров стали призывать в армию, перевод «Сакунталы» из Франции долго не присылали, а в кассе театра не оказалось денег. Решить проблемы удалось лишь спустя месяц, и труппа приступила к репетициям. В спектакле не использовались костюмы — актёры выступали обнажёнными с раскрашенными телами. Для рекламы спектакля актриса Любовь Ненашева предложила пропагандировать театр: три-четыре у афиши разговаривали с публикой, расхваливали театр, пьесу, постановку и актёров. Самого режиссёра такая инициативы только веселила, но он относился к ней одобрительно[11][12].

Премьера состоялась 12 декабря 1914 года и была тепло встречена аудиторией, поэтому в течение месяца театр показал ещё два спектакля: «Ирландский герой» и «Жизнь есть сон». Но они не имели такого же успеха. В спектакле «Жизнь есть сон» критики посчитали удачной только игру одного актёра, которого после спектакля пригласили на работу в МХТ. Постановку пришлось снять из репертуара — в труппе не оказалось подходящей замены[13]. Во время репетиций выяснилось, что молодым артистам требуется много времени, чтобы достичь желаемого режиссёром уровня, а члены труппы с многолетним стажем работы не могли работать в стиле Камерного театра, поэтому Александр Таиров создал при театре собственную актёрскую школу[14][2].

В 1915 году из-за тяжёлого финансового положения театра труппа полностью отказалась от гонораров ради продолжения работы. Директор Литературно-художественного кружка Валерий Брюсов успешно ходатайствовал о выделении субсидии театру в размере 15 000 рублей, но из-за просроченной арендной платы на театр подали в суд братья Паршины. Труппа в полном составе пришла на заседание и обвинила владельцев особняка в намеренном создании финансового кризиса, потому что Паршины не отапливали помещение и сильно сэкономили на ремонте, чем распугали публику[15]. Театр выиграл это дело, но почти сразу после на него наложила запрет консистория. Формальным основанием послужило то, что здание театра располагалось на пять сантиметров ближе положенного к церкви. Судебная тяжба затянулась, но привела к примирению сторон. Одновременно Таиров репетировал пьесу «Фамира Кифаред», что вызывало недовольство Паршиных: они требовали ставить современные драмы и комедии, а после проигрыша в суде братья решили передать здание другому театру. Таирову пришлось поставить популярный спектакль «Покрывала Пьеретты», закупив костюмы у бывшего заведующего Свободным театром. Аншлаги позволили труппе заработать, а вопрос о передаче здания временно был улажен[16].

Следующий спектакль «Ужин шуток» тоже был хорошо принят публикой. Но после премьеры в декабре 1916 года Паршины всё же подписали договор о передаче театра антрепренёру Морицу Шлуглейту, который был не согласен с инновационным видением режиссёра и потребовал уменьшить бюджеты постановок, чтобы их могли покупать небогатые энтузиасты нового искусства[17]. Во время сезона 1916/17 года сотрудники театра получали всего по 50 рублей в месяц. Заключительное выступление состоялось в феврале 1917-го. Декорации и занавес выбросили, надпись «Московский Камерный театр» сняли, здание отремонтировали и передали театру, ставящему спектакли с фривольным содержанием. Актёры Камерного разъехались, сохранился только костяк труппы[18][14].

Восстановление театра

Любовь Попова. Эскиз костюма к постановке «Ромео и Джульетта» (1920)
Георгий Якулов. Эскиз костюма к постановке «Жирофле-Жирофля» (1922)

Во время Февральской революции театру выделили помещение в доме 19 по Большой Никитской, принадлежавшему Российскому театральному обществу. Днём там работала актёрская биржа, а труппа занималась после 16 часов[19]. В театр и театральную школу набрали новых актёров. К открытию сезона готовили спектакли «Саломея» и «Король Арлекин»[20][21]. В 1917 году в Москву из Петрограда переехал режиссёр Всеволод Мейерхольд, Таиров предложил ему создать общий «левый» театр. Вместе они поставили спектакль «Обмен», который вскоре сошёл со сцены. Дальнейшее сотрудничество режиссёров не состоялось[22].

В начале 1918 года театр получил приглашение на гастроли по Киеву, Харькову, Одессе, Вене и Будапешту. Подобное предложение показалось режиссёру неподъёмным, поэтому он отказался. В конце года народный комиссар Анатолий Луначарский посмотрел спектакль «Саломея» и принял Александра Таирова, а через несколько дней Наркомпрос вернул Камерному театру помещение на Тверском бульваре и выделил средства для расширения на восемьсот мест. Театру присвоили звание академический[23].

Весной 1919 года Камерный театр гастролировал в Петрограде. В этом же году на базе Общества друзей Камерного театра был организован клуб «Эксцентрион». Он располагался в большой комнате флигеля театрального здания. В помещении устраивали капустники, одноактные пьесы, скетчи, пантомимы, пародии, танцы и многое другое. По понедельникам в здании проходили кинопоказы. В 1920-х театральный особняк ещё раз перестроили и расширили, а в здании закрывшейся церкви Иоанна Богослова устроили театральные мастерские[24][2].

В конце февраля 1923 года труппа Камерного театра в полном составе отправилась на гастроли во Францию, Германию и Италию[25]. Турне, рассчитанное на пять недель, растянулось на семь месяцев[26]. Особую популярность труппа завоевала в Германии[27].

Немецкий театр по сравнению с этим русским выглядит как тряпье рядом с кружевом, словно тюремный двор рядом с парком[28].
— Франкфуртский критик

В 1923 году театральную школу преобразовали в Государственные экспериментальные театральные мастерские, через некоторое время оформили как высшее учебное заведение, названное Вгэктемас. Обучение проводилось на четырёх факультетах: актёрском, режиссёрском, хорео-пантомимическом и историко-теоретическом. Студенты изучали как школу Камерного театра, так и занимались с педагогами других театральных направлений. В вузе существовали «дисциплины по движению»: шведская гимнастика, ритмическая гимнастика, акробатика, жонглирование, фехтование, дункановская пластика и балетный станок, а также упражнения с воображаемыми предметами. Помимо этого преподавали грим, читали лекции по анатомии. Особое внимание уделялось постановке голоса[29].

В 1924 году в труппу пришли актёры, окончившие студию Николая Церетелли, и выпускниками ГИТИСа. В этом же году по предложению Александра Луначарского в Большом театре провели десятилетие Камерного театра[30][31].

В 1930 году труппа отправилась на гастроли в Германию, Австрию, Чехословакию, Италию, Швейцарию, Францию, Бельгию, Бразилию, Уругвай и Аргентину. В отсутствие артистов было решено капитально перестроить здание театра, увеличить зрительный зал, а также построить дополнительный корпус для школы и цехов. Перестройка затянулась на несколько месяцев. Вернувшихся актёров пришлось сначала отправить в отпуск, затем — в тур по стране, а после репетировать в достраиваемом здании. Главной премьерой нового сезона стал спектакль «Опера нищих» по «Трёхгрошовой опере» Бертольта Брехта — первый опыт воплощения его драматургии на советской сцене. Осваивая современные советские произведения, в 1933 году труппа представила публике пьесу «Оптимистическая трагедия» Всеволода Вишневского. Постановка была признана одной из лучших в столице, а Таирова в качестве представителя Советского Союза в 1934-м отправили на Международный театральный конгресс в Рим[32][30][33].

В апреле 1935 года сотрудники Камерного театра были привлечены к подготовке и проведению Весеннего фестиваля в Спасо-хаусе, который состоялся в личной резиденции американского послав в Москве. Они необычным образом оформили столовую и предоставили на время осветительную технику, для чего пришлось отменить спектакль, намеченный в день приёма. Сам Александр Таиров с супругой были приглашены на фестиваль в качестве гостей[34][35].

Военное время и закрытие

Алиса Коонен в спектакле «Оптимистическая трагедия», 1949 год

В 1936 году Александр Таиров представил публике пародию-сказку «Богатыри». Автор Демьян Бедный, к тому времени попавший в опалу, в сатирическом стиле высмеял события древнерусской истории, в том числе Крещение Руси. Несмотря на успех у зрителей, спектакль подвергся резкой критике со стороны властей за искажение событий русской истории. Спектакль расценили как выражение чуждых политических тенденций, охарактеризовали Камерный театр как «действительно буржуазный»[36].

Это редкий случай, когда Демьян, при его характере, не будет злорадствовать: на этот раз он сам пал жертвой, – а не подхихикивать над другими. Пусть теперь почувствует сам[37].Писатель Михаил Булгаков

Спектакль сняли через месяц после премьеры, а в газете «Правда» вышла редакционная статья под названием «Театр, чуждый народу», вызвавшая резонанс. Камерного театра Таирова постановили слить с Реалистическим театром Охлопкова, их объединили в 1938 году, но сотрудничество не сложилось: труппы поочередно играли собственные спектакли. После единственной совместной постановки «Кочубей» Николая Охлопкова назначили режиссёром в Театре имени Вахтангова, его актёры покинули Камерный театр вместе с ним в 1939 году[38][39].

Весной 1941 года театр поехал на гастроли в Ленинград, откуда его эвакуировали в Челябинск, а затем в Балхаш. Местный клуб оказался слишком маленьким для труппы, после нескольких спектаклей театр отправился в Барнаул, где ему предоставили площадку местного драматического театра[40]. В Барнауле труппе вручили почётную грамоту «За плодотворную творческую и общественно-политическую деятельность и хорошо организованное культурное обслуживание трудящихся». В октябре 1943 года актёры вернулись в Москву. Помещение театра сильно пострадало, но открытие нового сезона состоялось со спектакля «Пока не остановится сердце». В 1944 году Таиров поставил пьесу Александра Островского «Без вины виноватые» с Алисой Коонен в главной роли, игру которой высоко оценили критики. Через год театр отметил своё 30-летие, Александр Таиров получил Орден Ленина, несколько актёров — звание заслуженных артистов РСФСР[41][32].

В августе 1946 года вышло постановление ЦК ВКП(б), ограничившее постановки по произведениям зарубежных драматургов[38]. В 1949-м Таирова обвинили в формализме и безыдейности, несовместимых с концепцией соцреализма. 29 мая 1949 года Камерный театр показал последний спектакль «Адриана Лекуврёр», который труппа за 30 лет сыграла около 800 раз. 1 июня 1949-го Александра Таирова освободили от должности художественного руководителя, театр был закрыт[42]. В 1950-м часть труппы перешла в Московский драматический театр имени А. С. Пушкина, открытый на месте театра Таирова[43][44]. Алиса Коонен провела без работы больше года. Александр Таиров скончался 25 сентября 1950-го[45].

Труппа

Помимо Александра Таирова режиссёром театра был Леонид Лукьянов[46][47].

Актёры

См. также: Категория:Персоналии:Камерный театр Таирова

Художники

В разное время в театре работали:

Спектакли

Примечания

  1. ↑ Особая химия театра Таирова. Россия-Культура (25 декабря 2014). Дата обращения: 30 января 2019. Архивировано 30 апреля 2018 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Левина Ирина. Жизнь в Белом городе, или Любопытные здания на Тверском бульваре. РИА Новости (3 июня 2016). Дата обращения: 30 января 2019. Архивировано 3 августа 2018 года.
  3. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 10, 14—16, 33, 35.
  4. ↑ Тайны загробного мира, 2014.
  5. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 36.
  6. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 188.
  7. ↑ Фаина Раневская, 2012.
  8. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 37,38.
  9. ↑ Выготский, 2015, с. 574.
  10. ↑ Театр имени Пушкина отметит двойной юбилей и отправится в турне. РИА Новости (12 сентября 2014). Дата обращения: 30 января 2019. Архивировано 4 октября 2014 года.
  11. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 189.
  12. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 38—42, 44.
  13. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 190—191, 207.
  14. ↑ 1 2 Записки режиссёра, 1921, с. 48.
  15. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 212.
  16. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 194, 207, 210, 225, 228.
  17. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 211.
  18. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 212, 232.
  19. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 215, 232.
  20. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 216—217.
  21. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 49.
  22. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 221.
  23. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 222, 225, 245.
  24. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 228, 239.
  25. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 253, 254, 262.
  26. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 264.
  27. ↑ Колязин, 1996.
  28. ↑ Федянина Ольга. Юбилейный портрет трагедии // КоммерстантЪweekend. — 2015. — Январь (№ 3).
  29. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 291—293.
  30. ↑ 1 2 Хмельницкий, 2004.
  31. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 269—270.
  32. ↑ 1 2 Смолина, 2001.
  33. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 301, 311.
  34. ↑ Тейер Ч.[англ.]. VII. Морские львы на кухне / XI. Медведи в бальном зале // Медведи в икре. — М.: Весь мир, 2016. — С. 177—178. — 328 с. — 1500 экз. — ISBN 978-5-7777-0635-5.
  35. ↑ Дневник Елены Булгаковой. Сост., текстол. подгот. и коммент. В. И. Лосева и Л. М. Яновской. Вступ. ст. Л. М. Яновской. — М.: Книжная палата, 1990. — С. 95. — 400 с. — (Из рукописного наследия). — 100 000 экз. — ISBN 5-7000-0179-9.
  36. ↑ Театральная энциклопедия, 1965, с. 195—196.
  37. ↑ Свиньин, 2007.
  38. ↑ 1 2 Театр, 1946, с. 6—10.
  39. ↑ Справка, 1936, с. 98—107.
  40. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 360, 362, 366, 367.
  41. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 374—376, 386.
  42. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 422.
  43. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 233, 422.
  44. ↑ Места силы мира, 2016.
  45. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 394, 422—423.
  46. ↑ 1 2 3 4 Записки режиссёра, 1921.
  47. ↑ 1 2 3 4 Страницы жизни, 1975.
  48. ↑ Закутаева Нина. Золотое зёрнышко К. В. Благиной прорастает… // Московский университет. — 2005. — Сентябрь (№ 29). — С. 6. Архивировано 17 октября 2020 года.
  49. ↑ Подтверждения года постановки — см. [1] (недоступная ссылка), [2] (недоступная ссылка), [3] Архивная копия от 18 ноября 2009 на Wayback Machine, Таиров Александр — статья из Электронной еврейской энциклопедии
  50. ↑ Театральная энциклопедия. / Гл. ред. П. А. Марков. — М.: Советская энциклопедия, 1965. — Т. 4 (Нежин — Сярев). — Стбл. 195—196.
  51. ↑ Москвичёва О. Сильнее смерти // Алтайская правда : газета. — 1942. — 17 июня.
  52. ↑ Книга о Камерном театре, 1934.

Литература

  • Вяткин А. Места силы мира. — М.: Эксмо, 2016. — 256 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-699-84199-8.
  • Державин К. Книга о Камерном театре, 1914 – 1934.. — Л.: Художественная литература, 1934.
  • Колязин В. Гастроли Камерного театра в зеркале немецкой критики. 1923 год // Мнемозина. Документы и факты из истории русского театра XX века. — М.: ГИТИС, 1996. — С. 242-265.
  • Коонен А. Страницы жизни. — М.: Искусство, 1975. — 428 с. — 50 000 экз.
  • О репертуаре драматических театров и мерах по их улучшению. Постановление ЦК РКП(б) от 26 августа 1946 года // Театр : журнал. — 1946. — № 7—8. — С. 6—10.
  • Справка секретно-политического отдела ГУГБ НКВД СССР «Об откликах литераторов и работников искусств на снятие с репертуара пьесы Д. Бедного „Богатыри“» // ЦА ФСБ. Ф. 3. Оп. 3. Л. 98—107 (121). — Копия. Машинопись..
  • Таиров А. Я. Записки режиссёра. — М.: Издание Камерного театра, 1921. — 192 с. — 53 000 экз.
  • Тайны загробного мира. Духи, привидения, голоса / под ред. Ю. Пернатьева. — М.: Книжный клуб «Клуб семейного досуга». Белгород, Книжный клуб «Клуб семейного досуга». Харьков, 2014. — 400 с. — 31 000 экз. — ISBN 978-5-9910-2991-9, 978-966-14-6853-4, 978-966-14-7742-0.
  • Театральная энциклопедия / под ред. П. А. Маркова. — М.: Советская энциклопедия, 1965.
  • Щеглов Д. Фаина Раневская. «Судьба-шлюха». — М.: Олимп, Жанры, АСТ, 2012. — 346 с. — 82 000 экз. — ISBN 978-5-17-049266-4.
  • Хмельницкий Ю. О. Из записок актёра таировского театра. — М.: ГИТИС, 2004. — 212 с. — 1000 экз. — ISBN 5-7196-0291-7.
  • Выготский Л. С. Полное собрание сочинений в 16-и тт., Т. 1. Драматургия и театр. — М.: Левъ, 2015. — 752 с. — ISBN 978-5-91914-016-0.
  • Свиньин В. Сталинские премии. Две стороны одной медали. — М.: Свиньин и сыновья, 2007. — 1140 с. — ISBN 978-5-98502-050-2.
  • Смолина К. А. Сто великих театров мира. — М.: Вече, 2001. — 479 с.
  • Иванов В. Полночное солнце. «Федра» Александра Таирова в отечественной культуре // Новый мир, 1989. № 3. С. 233—244.
  • Камерный театр. Статьи, заметки, воспоминания. М., 1934.
  • Камерный театр. Книга воспоминаний / Сост., науч. ред. А. Я. Филиппова. — М. : ГИТИС, 2016. — 326 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-91328-232-3.
  • Луначарский А. В. О театре и драматургии. Т. 1. М.: 1958. — Статьи: «Из московских впечатлений» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «„Федра“ в Камерном театре» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «К десятилетию Камерного театра» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «„Косматая обезьяна“ в Камерном театре» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «Из театральных исканий» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «О театральной критике».
  • Московский Камерный театр. «Человек, который был Четвергом» в немецкой и австрийской критике / Публ., лит. редакция переводов, вступ. статья и коммент. С. Г. Сбоевой // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: Индрик, 2014. Вып. 5. С. 176—240.
  • Парад искусств и границы театра. Г. Б. Якулов. Лекция (1926) / Публ., вступ. статья и коммент. В. В. Иванова // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.с-сост. В. В. Иванов. М.: Индрик, 2014. Вып. 5. С. 241—271.
  • «…Глядеть на вещи без боязни». К столетию Камерного театра. Материалы Международной научной конференции, посвященной 100-летию Камерного театра. 16—18 декабря 2014 года / Ред-сост. В. В. Иванов. — М.: ГИИ; ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2016. — 310 с.; илл. — ISBN 978-5-98287-107-7
  • Сбоева С. Таиров. Европа и Америка. Зарубежные гастроли Московского Камерного театра. 1923—1930. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 2010. — 688 с. — ISBN 978-5-87334-117-7.
  • Камерный театр и его художники. 1914—1934 Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine. М.: 1934.