Киногид извращенца

Киногид извращенца
Киногид извращенца
	англ. The Pervert's Guide to Cinema
Жанр	документальный фильм
Режиссёр	Софи Файнс
Продюсеры	Софи Файнс; Мартин Розенбаум; Ральф Уайзер
Автор; сценария	Славой Жижек;
В главных; ролях	Славой Жижек
Оператор	Ремко Шнорр
Композитор	Брайан Ино
Кинокомпании	Amoeba Film ; Kasander Film Company ; Lone Star Productions; Mischief Films
Длительность	150 мин.
Страны	Великобритания ; Австрия ; Нидерланды
Язык	английский
Год	2006
IMDb	ID 0828154
	Официальный сайт

«Киногид извращенца» (англ. The Pervert's Guide to Cinema, 2006) — документальный фильм режиссёра Софи Файнс (сестра Рэйфа Файнса), в котором словенский философ и культуролог Славой Жижек интерпретирует знаменитые фильмы и отдельные сцены из них с точки зрения психоанализа. Лента номинировалась на премию британского независимого кино за лучший британский документальный фильм.

Содержание

Лента представляет собой психоаналитический подход к исследованию и интерпретации фильмов; состоит из трёх частей. Сюжета как такового нет, идёт видеоряд фрагментов из всемирно известных фильмов, которые комментируются Жижеком, при этом режиссёр помещает его внутрь фильмов, как наблюдателя (воссоздав в точности декорации и поместив Жижека на их фоне). Это дает ощущение, что философ видит концепцию и сюжет фильмов изнутри и обсуждает изначальный смысл сценария.

Что Братья Маркс могут сказать нам о работе подсознательного? И почему птицы нападают в шедевре Хичкока? В первой части исследуются вымышленные структуры, доказывающие наш опыт действительности, и хаотичность желания, которое подрывает этот опыт. Она содержит фрейдистский анализ явленности в кино таких концептов, как «Ид — Я — Сверх-я». Жижек показывает, как визуальный язык фильмов возвращает к нам наши самые глубокие переживания, недоступные в обыденности, пробуждает наши желания, одновременно держа их на безопасном расстоянии и сообщая зрителю в концентрированном и эссенциированном виде.

Вторая часть посвящена фантазии и сексуальности, как мужской, так и женской. Рассматривая огромную роль фантазий в сексуальных отношениях, Жижек показывает различия между мужчиной и женщиной, с точки зрения их либидо и сексуальных фантазий (вернее сказать, показывает разный характер фантазмического в их сексуальности). Он шутит, что

единственная хорошая женщина для мужчины — это мёртвая женщина

, женщина, готовая подавить свои фантазии. В этом случае она не противится его фантазиям и не может от них отклониться. Фантазия же может и умиротворять и дестабилизировать, именно она делает половой акт возможным (когда фантазии нет, случаются мысли

Что я здесь делаю? Зачем совершаю эти идиотские движения туда-сюда?

, и секс невозможен). Мы сами придумываем её и воплощаем в жизнь. Когда она рушится, появляется ужас реальности. Истинная же сексуальность существует только в словах (поэтому самые эротичные сцены в фильмах являются сценами воспоминаний — флэшбэк помешал бы зрителю софантазировать). С такой точки зрения обсуждается и порно — в романтических фильмах есть эмоциональный и фантазмический компонент, но нет реального; в порно, напротив, всё реалистично и подробно — но эмоциональная составляющая заменяется на что-нибудь идиотское в стиле

Женщина в квартире, приходит сантехник, чинит ванну. Потом женщина говорит "У меня есть ещё одна дырка, не могли бы Вы с ней поработать?"

В третьей части рассматриваются желание, иллюзию и реальность. Жижек говорит, что влюбляясь, мы идентифицируем человека неправильно. Мы видим в нём только то, что мы хотим видеть, а именно наши желания и иллюзии. Кино — реконструкция реальности, именно поэтому нам необходимы фильмы.

Кино — это предельно извращённое искусство. Оно не дает вам то, что вы желаете, оно говорит вам как желать.

Нам необходимо кино, в буквальном смысле слова, чтобы понять сегодняшний мир. Лишь в кино мы можем увидеть жизненно важное измерение, с которым мы не готовы столкнуться в реальной жизни. Если вы пытаетесь понять, что в реальности более реально, чем она сама, смотрите художественные фильмы.

Жижек ищет все ответы как в неавторском, так и в элитарном кино, что показывает нам, что материалом для психоанализа может быть любое произведение. Главная мысль философа состоит в том, что иллюзия реальней реальности, отказаться от иллюзий — отказаться от реальности. Мы бежим от тяжёлой реальности в фантазии, а не вытерпев фантазий, снова бежим в реальность.

Рассмотренные фильмы

1 часть:

Одержимая (англ. Possessed, 1931)
Матрица (англ. The Matrix, 1999)
Птицы (англ. The Birds, 1963)
Психо (англ. Psycho, 1960)
Утиный суп (англ. Duck Soup, 1933)
Обезьяньи проделки (англ. Monkey Business, 1931)
Изгоняющий дьявола (фильм) (англ. The Exorcist, 1973)
Завещание доктора Мабузе (англ. The Testament of Dr. Mabuse, 1933)
Чужой (англ. Alien, 1979)
Великий диктатор (англ. The Great Dictator, 1940)
Малхолланд драйв (англ. Mulholland Drive, 2001)
Алиса в стране чудес (англ. Alice in Wonderland, 1951)
Красные башмачки (англ. The Red Shoes, 1948)
Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу (англ. Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964)
Бойцовский клуб (англ. Fight Club, 1999)
Ночь мертвецов (англ. Dead of Night, 1945)
Разговор (англ. The Conversation, 1974)
Синий бархат (англ. Blue Velvet, 1986)
Головокружение (англ. Vertigo, 1958)

2 часть:

Солярис (англ. Solaris, 1972)
Дикие сердцем (англ. Wild at Heart, 1990)
Шоссе в никуда (англ. Lost Highway, 1997)
Персона (швед. Persona, 1966)
Тёмная сторона страсти (англ. In the Cut, 2003)
С широко закрытыми глазами (англ. Eyes Wide Shut, 1999)
Пианистка (фр. La Pianiste, 2001)
Три цвета: Синий (фр. Trois Couleurs: Bleu, 1993)

3 часть:

Чужой 4: Воскрешение(англ. Alien Resurrection, 1997)
Догвилль (англ. Dogville, 2003)
Волшебник страны Оз (англ. The Wizard of Oz, 1939)
Франкенштейн (англ. Frankenstein, 1931)
Десять заповедей (англ. The Ten Commandments, 1956)
Диверсант (англ. Saboteur, 1942)
Окно во двор (англ. Rear Window, 1954)
Поймать вора (англ. To Catch a Thief, 1955)
К северу через северо-запад (англ. North by Northwest, 1959)
Звёздные войны. Эпизод III. Месть ситхов (англ. Star Wars Episode III: Revenge of the Sith, 2005)
Дюна (англ. Dune, 1984)
Кубанские казаки (1949)
Иван Грозный: часть I (1958 — релиз второй части)
Судный день Плуто^[англ.] (англ. Pluto's Judgement Day, 1935)
Сталкер (1979)
Огни большого города (англ. City Lights, 1931)

Названия фильмов написаны в порядке, в котором появляются в фильме в первый раз. Далее они могут рассматриваться ещё не один раз.

Книга

Под таким же названием «Киногид извращенца» (с подзаголовком «Кино. Философия. Идеология») в 2014 году была опубликована книга Жижека, включающая 11 эссе о кинематографе, в том числе его размышления об Эрнсте Любиче, Альфреде Хичкоке, Андрее Тарковском, Кшиштофе Кеслёвском, Дэвиде Линче, фильмах «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды», «Аватар» и др.^[1].