Классификация аккордов

Классификация аккордов — разделение аккордов на группы на основании объективных и субъективных музыкальных критериев.

Существует несколько классификаций аккордов, каждая из которых имеет смысл в контексте категорий той или иной музыкальной теории, либо же музыкального стиля.

В соответствии с классической западно-европейской элементарной теорией музыки^[1] существуют следующие способы классификации аккордов: по впечатлению на слух, по положению в музыкальной системе, по положению в тональности, по положению основного тона.

По впечатлению на слух аккорды делятся на консонантные и диссонантные. При этом характер звучания зависит от интервального состава аккорда. Если в состав аккорда входит хотя бы один диссонантный интервал, аккорд также называется диссонантным.

Консонантные аккорды, примерами которых являются мажорные и минорные трезвучия, являлись основой доклассической музыки, однако позднее стали использоваться и диссонантные аккорды. Сперва диссонантные аккорды подчинялись консонантным, но постепенно количество диссонантных аккордов в музыкальных произведениях стало расти^[2].

По положению в музыкальной системе аккорды делятся на диатонические и хроматические. Как и в предыдущем способе классификации, принадлежность аккорда к той или иной категории зависит от его интервального состава.

Основными хроматическими аккордами являются увеличенное трезвучие (а также производные от него большой минорный и увеличенный септаккорды) и уменьшённый септаккорд.

При повышении или понижении любой ступени аккорда, кроме примы или терции, образуются альтерированные аккорды, то есть аккорды с хроматически изменёнными ступенями^[3].

По положению в тональности аккорды делятся на устойчивые и неустойчивые. Внутри лада каждый неустойчивый аккорд стремится разрешиться в устойчивый аккорд.

По положению основного тона аккорды делятся на основные виды и обращения^[4]. Критерием в этом случае является внутренний распорядок звуков в аккорде. Основным видом аккорда является тот, при котором опорный тон содержится в основании (басовом голосе).

Существуют классификации аккордов, отличные от принятой в элементарной теории музыки^[5].

В соответствии с числом тонов, входящих в аккорд, аккорды делятся на двузвучия, трезвучия, септаккорды (состоят из четырёх звуков), нонаккорды (из пяти звуков), ундецимаккорды (из шести звуков) и терцдецимаккорды (из семи звуков). Одним из примеров двузвучия является квинтаккорд или пауэр-аккорд (англ. power chord), широко распространенный в рок-музыке^[6].

Исходя из интервала, определяющего структуру аккорда, существует разделение на аккорды терцового и нетерцового строения. К последним относят созвучия трех и более звуков, расположенных по квартам или имеющих смешанное строение^[7].

Аккорды терцовой структуры в зависимости от нижней терции аккорда делятся на мажорные и минорные.

Аккорды, звуки которых расположены по секундам (тонам и полутонам), а также по интервалам меньше секунды (по четверти, трети тона и т. д.), называются кластерами.

Возможен способ классификации аккордов по самому широкому из интервалов, входящих в состав аккорда: септаккорды, нонаккорды и т. д.

Аккорды могут называться в соответствии с контекстом, то есть с их положением в тональной системе: аккорд I ступени, II ступени и т. д. Также аккорды могут называться по букве, обозначающей основной тон (C, G и т. д.), по слоговому названию основного тона (до, соль и т. д.) или в соответствии с их функциями (тонический аккорд, доминантовый аккорд, субдоминантовый и т. д.).

Некоторые аккорды получают собственные имена. К примеру, мажорный секстаккорд второй ступени с пониженным основным тоном называется «неаполитанским» секстаккордом (первыми его стали использовать композиторы неаполитанской школы)^[8]; аккорд, открывающий оперу Вагнера «Тристан и Изольда», получил название «тристанова аккорда»^[9], излюбленный аккорд Сергея Васильевича Рахманинова — уменьшенный вводный терцквартаккорд с квартой — получил название «Рахманиновская субдоминанта»^[10], Прометеев аккорд А. Н. Скрябина и др.

Особую аккордику разрабатывал и О. Мессиан, используя особые резонансные аккорды^[11].

Известны разные классификации аккордов по степени их диссонантности, предложенные П. Хиндемитом^[12], Ю. Коном^[13], Х. Помероем^[14]. Кроме того, вычисление степени диссонантности созвучия (интервальный вектор) является одним из параметров в Set theory^{[англ.][15]}.

Данные системы основываются на вычислении диссонантности интервалов, образуемых входящими в состав аккорда тонов.