Татья́на Льво́вна Нико́льская — советский и российский литературовед, библиотекарь; мемуаристка. Исследовательница русского авангарда, специалист по русской прозе 1910—1930-х годов, истории футуризма в Грузии, русско-грузинским литературным связям первой трети XX века. Автор мемуарно-исследовательских этюдов о своих современниках. Библиотекарь библиотеки Института восточных рукописей РАН. Лауреат Премии Андрея Белого в номинации «За заслуги перед литературой» (2023).
Э́гофутури́зм — русское литературное течение 1910-х гг., развившееся в рамках футуризма. Помимо общего футуристического письма для эгофутуризма характерно культивирование рафинированности ощущений, использование новых иноязычных слов, показное себялюбие.
Русский авангард — одно из направлений искусства европейского авангарда в России, расцвет которого пришёлся на 1914—1922 годы.
Серге́й Ива́нович Лоба́нов (1887—1942) — русский и советский художник, участник первых выставок объединения «Бубновый валет»; в 1920-е — 1930-е годы был хранителем коллекций и одним из руководящих сотрудников Государственного музея нового западного искусства.
«Союз молодёжи» — первое петербургское общество художников-экспериментаторов и новаторов и первое столичное творческое объединение русского авангарда. Основано в ноябре 1909 года по инициативе М. В. Матюшина и Е. Гуро, развивалось при деятельном участии Волдемара Матвея, В. Д. Бубновой и многих других художников, при участии и поддержке Л. Жевержеева. Официальную регистрацию после утверждения устава получило 16 февраля 1910 года. Существовало в разных составах и с перерывами — до 1919 года. Номинально общество существовало с 1909 по 1914 год, но в 1917 году состоялось общее собрание «Союза молодёжи», а в 1919-м некоторые художники, состоявшие в нём практически с основания, участвовали в 1-й Свободной Государственной выставке произведений искусства в Зимнем дворце, заявленные именно как члены общества. Провело семь выставок, осуществило несколько изданий и театральных постановок. В деятельности общества принимало участие значительное число представителей нового искусства России начала XX века.
Дми́трий Я́ковлевич Северю́хин — советский и российский историк русской культуры, петербургский краевед, художественный критик и поэт. Член Санкт-Петербургского Союза художников и Санкт-Петербургского союза писателей. Доктор искусствоведения (2010).
«Гиле́я» ― русская литературно-художественная группа футуристов в 1910-х годах.
Волдемар Матвейс — российский латвийский художник-модернист и теоретик искусства. Известен, как первый в России исследователь традиционного искусства африканских стран к югу от Сахары.
Живскульпта́рх — комиссия живописно-скульптурно-архитектурного синтеза, работавшая в 1919—1920 годах при отделе изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения РСФСР. Живскульптарх стал первым новаторским творческим объединением архитекторов, которое начало вести активный поиск авангардистского стилистического языка советской архитектуры.
Софи́я Вячесла́вовна Ста́ркина — российский литературовед. Исследовательница русского литературного авангарда, специалист по Велимиру Хлебникову. Автор первой биографии Хлебникова — «Велимир Хлебников. Король времени» (2005), организатор и главный редактор сайта «Мир Велимира Хлебникова».
Михаи́л Самуилович Е́взлин — израильский и испанский филолог, переводчик, издатель. Владелец домашнего издательства Hebreo Errante (Мадрид), в котором выпускал малотиражные книги, прежде всего — по русскому авангарду. Один из первых издателей Игоря Бахтерева.
Алекса́ндр Фла́кер — хорватский литературовед, критик, переводчик. Профессор Загребского университета. Исследователь русского авангарда. Участник Народно-освободительной войны Югославии.
Энрика Шмидт — немецкая славистка, переводчица с русского и болгарского языков.
Софи́я Ива́новна Бодуэ́н де Куртенэ́ — российская и польская художница. Деятельница раннего русского авангарда, от которого вскоре отошла. Член-основатель общества художников-авангардистов «Союз молодёжи» (1910). В ранних работах Бодуэн де Куртенэ соединены примитивизм и церковно-народное искусство; основой мышления художницы была графическая стилизация. В монументальной живописи и витражах для католических храмов тяготела к византийской и средневековой традиции.
Саве́лий (Цалия) Я́ковлевич Шле́йфер — российский, советский, французский художник еврейского происхождения.
Пётр Никола́евич Че́йгин — русский поэт.
Иоахим-Рафаэль Боронали — вымышленный художник, от имени которого на 26-й выставке парижского «Салона Независимых» была представлена картина «И солнце уснуло над Адриатикой». От лица художника Боронали был опубликован манифест «школы эксцессивистов».
«Треугольник» — объединение русских футуристов 1908—1910 годов, созданное по инициативе самодеятельного художника, военного врача, приват-доцента Военно-медицинской Академии Николая Ивановича Кульбинá (1868—1917). Впервые выступила под названием «Треугольник. Художественно-психологическая группа» на выставке «Современные течения в искусстве», организованной Кульбиным в Петербурге при участии авангардистов группы «Венок» и художников более умеренных направлений в апреле-мае 1908 года. Название «Треугольник» было дано в соответствии с тремя основными цветами видимого спектра, и эмблемой группы стал знак ∆ — с жёлтой, синей и красной сторонами. На первой выставке в составе группы участвовали Н. И. Кульбин, Э. К. Спандиков, М. Э. Андерс, Л. Ф. Шмит-Рыжова, А. А. Николаев, Н. А. Фердинандов, Г. К. Бланк, Н. К. Калмаков, М. В. Дружинина, З. Я. Мостова, Л. Г. Мейстер, Т. Р. Лиандер, Э. И. Витоль, Н. Н. Гиппиус.
«Венок—Стефанос» — объединение художников на крайне левом фланге российской живописи начала XX века, получившее своё наименование по серии выставок с названиями «Стефанос», «Венок», «Венок—Стефанос», проведённых в ряде городов Российской империи в 1907 — 1910 годах. Объединение не имело устойчивого состава и определённой идейной программы, но группировалось при постоянном и ключевом участии братьев Владимира и Давида Бурлюка, сыграв заметную роль на раннем этапе формирования искусства русского авангарда. В разное время в ядро группы входили Михаил Ларионов, Наталья Гончарова, Аристарх Лентулов, Александра Экстер, Владимир Баранов-Россине. Ближайшими выставочными союзниками объединения вначале были представители «Голубой розы» и «Золотого руна», затем «Треугольника». Осенью 1910 года художники «Венка—Стефанос» приняли деятельное участие в организации выставки Бубновый валет и вошли в состав этого нового объединения.
«Золотое руно» — одна из художественных группировок раннего этапа формирования русского авангарда, получившая своё наименование по серии выставок с названиями «Салон Золотого руна» и «Золотое руно», проведённых в Москве с участием работ французских живописцев в 1908—1910 годах на средства промышленника, мецената и художника-любителя Николая Рябушинского. Группа не имела устойчивого состава и с каждой выставкой заметно левела: если первоначально она состояла в большинстве своём из части художников умеренно левого объединения «Голубая роза», оставшихся под покровительством Рябушинского после ухода от него ряда ведущих «голуборозовцев», и лишь двух примкнувших к ним более радикальных новаторов — Михаила Ларионова и Натальи Гончаровой, — то на последней выставке «Золотого руна» число авангардных художников заметно увеличилось, и их работы стали определять творческое лицо группировки.
