Лавровская, Елизавета Андреевна

Елизавета Лавровская
Виктор Бобров. Портрет певицы Е.А.Лавровской (1881)
Основная информация
Полное имя	Елизавета Андреевна Лавровская
Дата рождения	1 (13) октября 1845(1845-10-13)
Место рождения	Кашин, Тверская губерния, Российская империя
Дата смерти	4 февраля 1919(1919-02-04) (73 года)
Место смерти	Москва, Советская Россия
Страна	Российская империя
Профессии	оперная певица, музыкальный педагог
Певческий голос	контральто
Медиафайлы на Викискладе

Елизаве́та Андре́евна Лавро́вская (по мужу княгиня Цертелева, 1 [13] октября 1845, Кашин, Российская империя — 4 февраля 1919, Москва, РСФСР) — русская оперная и концертная певица (контральто) и педагог.

В 1851 её отец чиновник переехал в Москву, где Лавровская сперва воспитывалась в Московском Елизаветинском институте. Впервые обратила на себя внимание известного знатока церковного пения Багрецова, которому и принадлежит честь открытия её таланта; дальнейшее руководство музыкальным образованием Лавровской принял на себя итальянский педагог по вокалу — Фензи. Обладая ярко выраженными вокальными данными, обратила на себя внимание князя С. М. Голицына, который определил её обучение на казённый счёт. В начале 60-х годов Лавровская поступила в Санкт-Петербургскую консерваторию, в класс Ниссен-Саломан; здесь на талантливую ученицу обратила внимание великая княгиня Елена Павловна, под покровительством которой Лавровская продолжала своё образование; в 1868 году Лавровская, с большою серебряною медалью консерватории, поступила на петербургскую императорскую сцену.

Вместе с Мельниковым, Меньшиковой, Леоновой, Никольским и другими Лавровская дала начало расцвету русской оперы в Санкт-Петербурге. В 1868—72 и 1879—1880 годах она пела на сцене Мариинского театра, в 1890—91 — на сцене Большого театра. Выступала как концертная певица в России и за границей, пела в Лондоне, Париже, Берлине, Милане, завоевала мировую известность. В Париже её слушали Дж. Россини и директор «Гранд-Опера», высоко оценившие талант певицы^[]. В Бадене (Германия) брала уроки у Полины Виардо.

По обширности диапазона, ровности, симпатичному тембру голос Лавровской критиками и композиторами считался редким явлением. Лучшие её партии были: Вани в «Жизни за царя», Княгини в «Русалке», Фидее в «Пророке», Ратмира в «Руслане и Людмиле», Рогнеды, Груни («Рогнеда», «Вражья сила» Серова), Орфея («Орфей и Эвридика» Глюка), Зибель («Фауст»), Азучены («Трубадур») и др^[1].

В начале 70-х годов артистка принуждена была, вследствие каких-то недоразумений с дирекцией^[], уйти со сцены и уехала в Париж, где продолжала своё вокальное образование под руководством Виардо-Гарсиа; в 1873 г. вышла замуж за князя П. Н. Цертелева^[2]. В 1870 году произвела фурор в Одессе, в первый сезон открытия там русской оперы Бергера.

С 1888 года и до своей смерти была профессором Московской консерватории, с 1917 года заслуженный профессор консерватории. Воспитала плеяду выдающихся певцов и певиц: Б. Абрамова, С. Августинович, А. Бреви, В. Быстров, Н. Веков, В. Гепецкий, М. Дулова, Е. Збруева, О. Китаева, М. З. Лебедева, С. Лысенкова, В. Малышев, Л. М. Маркова, М. Махарина, Н. Миланова, А. Мосин, Н. Новоспасская, Е. Обокевич, И. Парамонов, А. Пасхалова, А. Политова, М. Полякова (мать певицы Н. Шпиллер), Р. Радина (Фигнер), В. Рыбальченко (псевдоним Владимир Дальский), М. Слонов, Н. Соколова-Мшанская, К. Тугаринова, В. Цветков, Е. Цветкова, М. Чупрынников, В. Харитонова, Е. Шаврова-Юст, А. Шперлинг.

Лавровская была дружна с Ф. Достоевским (вела с ним переписку), Н. Рубинштейном, С. Танеевым, Ц. Кюи, А. Гречаниновым, И. Тургеневым, Инайят Ханом^[3].

Имеются портреты певицы художников И. Крамского и В. Маковского.

Сохранились две аудиозаписи пения Лавровской^[4]. Помимо того, в 1890 году немецким филофонистом Юлиусом Блоком была сделана короткая запись с помощью фонографа, на которой звучат голоса нескольких музыкантов, в том числе Чайковского, Рубинштейна и Лавровской. Этот эпизод лёг в основу короткометражного фильма «Фонограф», снятого в 2016 году, в котором роль певицы исполнила Ксения Раппопорт.

Скончалась в крайней нужде в Москве^[5].

Петр Ильич Чайковский считал Лавровскую одной из выдающихся представительниц русской вокальной школы. Он отмечал «чудный, бархатный, сочный» голос Лавровской, художественную простоту её исполнения, глубокое проникновение в стиль музыкального произведения. Он писал о Лавровской: «И что всего дороже в Лавровской, так это то, что она не прибегает ни к каким внешним эффектам, ни к какому театральничанью… чтобы очаровать слушателя. Нигде не дает себе чувствовать стремление угождать известным, общепринятым на итальянской сцене рутинно-эффектным приемам… Лавровская никогда не выходит за пределы строгой целомудренной художественности…». Лавровская подала Чайковскому мысль написать оперу на сюжет «Евгения Онегина» Пушкина. Чайковский посвятил Лавровской шесть романсов (ор. 27, № 1—6) — «На сон грядущий», «Смотри, вон облако», «Не отходи от меня», «Вечер», «Али мать меня рожала», «Моя баловница» и вокальный квартет «Ночь» (1-е исполнение 9 октября 1893); в расчёте на голос Лавровской он написал партию Морозовой в своей опере «Опричник». С. В. Рахманинов посвятил ей романсы «Она, как полдень, хороша» ор. 14 № 9, 1896, «В моей душе» ор. 14 № 10, 1896. Сергей Танеев посвятил Лавровской романс «Люди спят».

Лавровская неоднократно пела во многих городах западной Европы и везде пользовалась громадным успехом. В лейпцигском Konzerthaus можно видеть прекрасный её портрет. Несколько раз Лавровская гастролировала и на российских императорских сценах; так, например, она пела на 50-ти летнем юбилее оперы «Жизнь за Царя» на петербургской сцене. В концертах выступала в ансамбле с пианисткой С. Малоземовой, иногда с А. Зилоти и С. Танеевым, У. Мазетти (в 1901). В 1899 принимала участие в концерте, посвящённом 100-летию со дня рождения А. С. Пушкина.

• Концерт Е. А. Лавровской // Муз. свет. 1877. № 12. С. 136—137.
• Елизавета Андреевна Лавровская // Наши деятели. — СПб., 1879. Т. 6. С. 86—89.
• Кругликов С. Концерт г-жи Лавровской // Артист. 1890. № 6. С. 126—128.
• К[ашкин] Н. Двадцатипятилетие артистической деятельности E. А. Лавровской // Рус. ведомости. 1893. 24 янв. № 23.
• Серов А. Н. Критические статьи. — СПб., 1895. Т. 4. С. 2071—2072.
• Чайковский П. И., Музыкальные фельетоны и заметки, М., 1898.
• Чайковский П. И. Музыкально-критические статьи. — М., 1953. С. 58—59, 254—255.
• Яголим Б. Е. А. Лавровская. (К 30-летию со дня смерти) // Сов. музыка. 1949. № 3.
• Кузнецов Е. Из прошлого русской эстрады. — М., 1958. С. 219—220.
• Э. Ф. Направник: Автобиографические, творческие материалы, документы, письма. — Л., 1959. С. 296, 306, 354—355.
• Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. 1836—1856. — Л., 1969. С. 164—165.
• Гозенпуд А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX—XX веков и Ф. Н. Шаляпин. 1890—1904. — Л., 1974. С. 16, 77, 125.
• Соколов Н. Краса русской оперы // Сов. музыка. 1970. № 12. С. 148—149.
• Яковлева А. О педагогической деятельности профессора Московской консерватории Е. А. Лавровской // Вопросы вокальной педагогики. Вып. 6. — Л., 1982. С. 36—56.
• Шиков В. Музыканты Верхневолжья. — М., 1984. С. 55—72.
• Москалев С. «И наконец я нашел тебя» // Москва. Журнал «Наука и религия». 1994. № 10.

• Соловьёв Н. Ф. Лавровская, Елизавета Андреевна // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Лавровская Елизавета Андреевна
• Голос Лавровской.