Липпи, Филиппино

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Не следует путать с Липпи, Филиппо.
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Липпи.
Филиппино Липпи
итал. Filippino Lippi
Автопортрет. 1481-1482. Деталь фрески Капеллы Бранкаччи, церковь Санта Мария-дель-Кармине, Флоренция
Автопортрет. 1481-1482. Деталь фрески Капеллы Бранкаччи, церковь Санта Мария-дель-Кармине, Флоренция
Имя при рожденииФилиппо Липпи
Дата рождения1457[1]
Место рождения
Дата смерти18 апреля 1504 или 1504[1]
Место смерти
Страна
Род деятельностихудожник
Жанрпортрет
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Филиппо Липпи, полное имя: Филиппо ди фра Филиппо ди Томмазо Липпи, прозванный Филиппино Липпи (итал. Filippo Lippi; Filippo di Fra Filippo di Tommaso Lippi, или Filippino Lippi; 1457, Прато, Тоскана — 18 апреля 1504, Флоренция, Тоскана) — итальянский живописец эпохи Возрождения флорентийской школы. Сын живописца Фра Филиппо Липпи[4][5].

Биография

Филиппо Липпи Младший родился около 1457—1458 года в тосканском городе Прато, в семье монаха-кармелита и живописца Филиппо Липпи и монахини Лукреции Бути. Они встретились в Прато, когда Липпи Старший писал фрески в кафедральном соборе. Романтическую историю об этой встрече изложил Джорджо Вазари[6].

В 1467 году отец художника работал в Сполето на стройке собора, взяв с собой сына. В умбрийском городе в 1469 году фра Филиппо умер, оставив своего двенадцатилетнего сына первому помощнику Фра Диаманте учиться живописи. Там же Филиппино познакомился с юным Сандро Боттичелли, который был старше его на двенадцать лет[7].

С 1472 года Филиппино работал во флорентийской мастерской Сандро Боттичелли и, как писал Вазари, «выделился среди учеников своего отца Филиппо, понимая и усваивая его лучше, чем кто-либо другой». В том же году Сандро записал Филиппино в Компанию Сан-Лука (Compagnia di San Luca), будущая Гильдия Святого Луки, членом которой был сам, тогда же молодой художник написал «Благовещение», хранящееся ныне в Галерее венецианской Академии.

Самые ранние произведения Филиппино являются «боттичеллианскими», настолько, что историк искусства Бернард Беренсон, когда имя Филиппино ещё не фигурировало в атрибуциях, называл их автора анонимным «другом Сандро» (Amico di Sandro). Первые «Мадонны» Филиппино относятся к этому периоду, который можно датировать примерно 1475—1480 годами[8].

В 1481 году Филиппино по косвенным источникам, вероятно, был в Риме с Сандро, помогая ему в работе над фресками в Сикстинской капелле в Ватикане. Однако это документально не подтверждено. Боттичелли вернулся во Флоренцию в первые месяцы 1482 года, а вместе с ним, вероятно, и Филиппино.

В 1483 году Филиппино Липпи участвовал в большом предприятии, начатом Лоренцо Великолепным, по украшению виллы Спедалетто близ Вольтерры (Тоскана), где были собраны лучшие художники флорентийской школы того времени: Пьетро Перуджино, Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо и Филиппино. Изысканные росписи на мифологические сюжеты позднее были полностью утрачены. Однако в этот период художник начал получать и другие ответственные заказы.

Основная статья: Капелла Бранкаччи

В 1484 году ему было поручено завершить цикл росписей капеллы Бранкаччи церкви Санта-Мария-дель-Кармине во Флоренции. Здесь к 1485 году он завершил росписи «Истории святого Петра» работы Мазаччо эпизодами: «Диспут с Симоном Волхвом и распятие Петра», «Воскрешение сына Теофила и апостол Пётр на кафедре», «Павел навещает Петра в темнице», «Освобождение святого Петра из темницы».

21 апреля 1487 года Филиппо Строцци поручил художнику украсить семейную капеллу в церкви Санта-Мария-Новелла историями о святом Иоанне Богослове и святом Филиппе — работа, которая вскоре была прервана из-за отъезда Филиппино в Рим. 27 августа 1488 года художник по рекомендации Лоренцо Медичи получил заказ от кардинала Оливьеро Карафа расписать фресками семейную капеллу в церкви Санта-Мария-сопра-Минерва в Риме. В 1489 году он, возможно посетил Венецию. По возвращении из Рима в 1491 году Филиппино принял участие в конкурсе на фасад Флорентийского собора. Он возобновил цикл росписей капеллы Строцци в церкви Санта-Мария-Новелла, начатый перед отъездом, завершив его в 1502 году.

Фреска "Смерть Лаокоона на вилле Медичи в Поджо-а-Кайано, выполненная по заказу Лоренцо Великолепного датируется 1493 годом. В следующем 1494 году, миланский герцог Лодовико Сфорца «иль Моро» поручил Филиппино престижный заказ: алтарный образ главного алтаря герцогской церкви в Чертоза-ди-Павия.

В 1501 году Филиппино Липпи выполнил алтарный образ «Мистическое обручение святой Екатерины Александрийской» для церкви Сан-Доменико в Болонье. Два года спустя муниципалитет Прато заказал ему для Зала аудиенций приоров образ Мадонны с Младенцем и святыми, который ныне хранится в Городском музее.

Художник скончался во Флоренции 18 апреля 1504 года. Похоронен во флорентийской церкви Сан-Микеле-Висдомини[9], о чём напоминает мемориальная доска на стене церкви.

Его сын Джован Франческо Липпи (родился во Флоренции в 1501 году) стал известным ювелиром. Среди его учеников были так называемый Мастер Мемфиса, его близкий соратник Рафаеллино дель Гарбо и ряд «лукканцев», таких как Микеле Чампанти («Мастер Стратоники») и его сын Ансано ди Микеле[10].

Творчество

«Индивидуальный стиль Филиппино с его утончённостью, аллегоричностью тяготеет к готике, но изяществом рисунка и новым поэтическим чувством связан с идеалами кватроченто, за которыми ощущается вкус античности»[11]

Изображаемые сцены Филиппино любил окружать архитектурными деталями с богатой орнаментацией, составляющей плод усердного изучения им римских древностей. К числу ранних работ Липпи по части стенной росписи принадлежат фрески, которыми он довершил украшение капеллы Бранкаччи. Сюда же можно отнести и картину «Поклонение волхвов», предназначавшуюся для замены неоконченного произведения Леонардо да Винчи, хранящуюся в галерее Уфицци во Флоренции.

Филиппино изучал как античные памятники, так и фрески Мелоццо да Форли и Пинтуриккьо, он привил Флоренции вкус к гротескному декору, который в его картинах стал «одушевлённым», загадочным, тревожным и фантастическим, что отчасти связано с атмосферой политического и культурного кризиса во Флоренции времени Джироламо Савонаролы. По характеру своего творчества Филиппино примыкает к искусству Боттичелли, но проявляет ещё большую смелость. Для его произведений характерен драматизм в сочетании со свободой и виртуозностью в группировке фигур и рисунке их движений.

«Работы Филиппино Липпи, созданные в его ранние и зрелые годы, на первый взгляд, трудно приписать руке одного мастера. Он прошёл путь от лирического, трепетного художника, питавшего склонность к камерным жанрам, до автора монументальных исторических композиций, причудливых, нарочитых, взвинченных и горячечных, перенасыщенных псевдоклассическими элементами, и именно ими запомнился современникам и удивлял критиков последующих веков… Развитие его искусства и, в частности, его отношения к классической традиции, активное взаимодействие с которой всегда отмечалось как доминирующая черта его искусства, при ближайшем рассмотрении оказывается органичным и последовательным процессом»[12]

Вазари приписывал Филиппино идею украшения фигур, особенно женских, «античными одеждами», имея в виду дымчатые струящиеся шёлковые одежды некоторых его картин, которые встречаются также в работах Боттичелли, Гирландайо и других флорентийских мастеров. В действительности, эта особенность впервые проявилась в «Тондо Бартолини» его отца Филиппо (около 1465), которое, в свою очередь, возможно, было вдохновлено такими скульптурами, как «Святой Георгий Донателло, освобождающий принцессу» (1416—1417)[8].

Из более поздних произведений Липпи в том же роде замечательны фрески Капеллы Карафа в церкви Санта-Мария-сопра-Минерва, в Риме, а именно: огромная композиция «Торжество Святого Фомы над еретиками» и меньшая — «Ассунта» (Взятие Девы Марии на небо). Он же является автором фресок капеллы Строцци во флорентийской церкви Санта-Мария-Новелла, изображающих деяния апостолов Иоанна и Филиппа. Станковые картины Липпи не особенно многочисленны, хотя и встречаются в некоторых музеях и флорентийских церквях. Известны такие его живописные произведения, как «Явление Богоматери св. Бернгарду», большой алтарный образ в церкви Бадиа Фьорентина во Флоренции и «Мадонна с предстоящими святыми Иеронимом и Домиником» в Лондонской Национальной галерее. Две картины Филиппино Липпи имеются в санкт-петербургском Эрмитаже: «Поклонение младенцу Христу»[13] и «Благовещение»[14].

Стилевые особенности творчества Филиппино Липпи были подхвачены и развиты некоторыми последующими флорентийскими художниками, например Россо Фьорентино. Таким образом специалисты даже отваживаются проследить «идеалистическую линию» искусства флорентийского кватроченто и последующего маньеризма через Пармиджанино, позднего Тициана, Рубенса, Рембрандта, Фрагонара до импрессионистов[15].

Галерея

  • Триумф святого Фомы Аквинского над еретиками. Между 1489 и 1491. Фреска. Капелла Карафа. Церковь Санта-Мария-сопра-Минерва, Рим
    Триумф святого Фомы Аквинского над еретиками. Между 1489 и 1491. Фреска. Капелла Карафа. Церковь Санта-Мария-сопра-Минерва, Рим
  • Благовещение. Между 1489 и 1491. Фреска. Капелла Карафа. Церковь Санта-Мария-сопра-Минерва, Рим
    Благовещение. Между 1489 и 1491. Фреска. Капелла Карафа. Церковь Санта-Мария-сопра-Минерва, Рим
  • Святой апостол Филипп вызывает чудовище из храма Марса в Иераполисе. Между 1486 и 1502. Капелла Строцци. Церковь Санта-Мария-Новелла, Флоренция
    Святой апостол Филипп вызывает чудовище из храма Марса в Иераполисе. Между 1486 и 1502. Капелла Строцци. Церковь Санта-Мария-Новелла, Флоренция
  • Явление Девы Марии святому Бернарду. 1486. Дерево, масло. Бадия Фьорентина, Флоренция
    Явление Девы Марии святому Бернарду. 1486. Дерево, масло. Бадия Фьорентина, Флоренция
  • Мадонна с Младенцем. Деталь алтаря Удиенца. 1502—1505. Муниципальный музей, Прато
    Мадонна с Младенцем. Деталь алтаря Удиенца. 1502—1505. Муниципальный музей, Прато
  • Поклонение волхвов. 1496. Дерево, масло. Уффици, Флоренция
    Поклонение волхвов. 1496. Дерево, масло. Уффици, Флоренция
  • Освобождение Святого Петра из темницы. 1485. Деталь фрески Капеллы Бранкаччи церкви Санта-Мария-дель-Кармине, Флоренция
    Освобождение Святого Петра из темницы. 1485. Деталь фрески Капеллы Бранкаччи церкви Санта-Мария-дель-Кармине, Флоренция
  • Спящий воин. Деталь фрески «Освобождение Святого Петра из темницы»
    Спящий воин. Деталь фрески «Освобождение Святого Петра из темницы»
  • Портрет юноши. 1485. Дерево, темпера, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон
    Портрет юноши. 1485. Дерево, темпера, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Примечания

  1. ↑ 1 2 Lippi, Filippino // Чешская национальная авторитетная база данных
  2. ↑ Kunstindeks Danmark (дат.)
  3. ↑ 1 2 Union List of Artist Names (англ.) — 2017.
  4. ↑ Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
  5. ↑ Enrico Parlato. LIPPI, Filippino // Dizionario biografico degli italiani, vol. 66. — Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana. — Р. 2005. Modifica su Wikidata [1] Архивная копия от 25 марта 2024 на Wayback Machine
  6. ↑ Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих [2]
  7. ↑ Cosmo G. Filippino Lippi. — Firenze: Giunti, 2001. — ISBN 8809020316. — Р. 5
  8. ↑ 1 2 Cosmo G., 2001. — P. 6
  9. ↑ Петрочук О. К.  Сандро Боттичелли. — М.: Искусство, 1984. — С. 203—204. — 224 с.
  10. ↑ Dizionario biografico degli italiani [3] Архивная копия от 25 марта 2024 на Wayback Machine
  11. ↑ Власов В. Г. Липпи Филиппо фра дель Кармине // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 515. — ISBN 5-88737-005-X
  12. ↑ Лопухова М. А. Творчество Филиппино Липпи и восприятие классической традиции в искусстве Флоренции последней трети XV века. — Автореф. канд. дис. — М.: МГУ, 2015 [4] Архивная копия от 26 марта 2024 на Wayback Machine
  13. ↑ Государственный Эрмитаж. — Липпи, Филиппино. «Поклонение младенцу Христу» Архивная копия от 3 апреля 2019 на Wayback Machine
  14. ↑ Государственный Эрмитаж. — Липпи, Филиппино. «Благовещение». Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 28 марта 2019 года.
  15. ↑ Jennie Irene Mix. Great Pictures and Their Painters // The Pittsburgh Sunday Post (11 September 1910). — Р. 32

Литература

  • Crowe u. Cavalcaselle. Geschichte der italien. Malerei, deutsche original-Ausgabe besorgt v. Max Jordan" (3 т. Лпц., 1870, стр. 52-85, 172—204).
  • Peters-Schildgen S. Die Bedeutung Filippino Lippis für den Manierismus. Essen, 1989.
  • Paolucci A. Filippino Lippi. Florenz, 1992. ISBN 88-7737-171-4.
  • McGee T. J. Filippino Lippi and music // Renaissance and Reformation 30 (2006/2007), p. 5-28.

Ссылки