Лисицкий, Лазарь Маркович

Перейти к навигацииПерейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Лисицкий.
Лазарь Лисицкий
Автопортрет (деталь). 1924 год
Автопортрет (деталь). 1924 год
Имя при рожденииЛазарь Мордухович Лисицкий
Дата рождения10 (22) ноября 1890
Место рождения
Дата смерти30 декабря 1941(1941-12-30)[1][2][…] (51 год)
Место смерти
Страна
Род деятельностихудожник, архитектор, графический дизайнер, фотограф, типограф, учитель, дизайнер, типограф, рисовальщик, деятель изобразительного искусства
Жанрсупрематизм, конструктивизм
Учёба
СупругаSophie Lissitzky-Küppers[вд][3]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ла́зарь Ма́ркович (Мо́рдухович) Лиси́цкий (книжную графику на идише подписывал именем Лейзер (Элиэзер) Лисицкий — אליעזר ליסיצקי[4][5], также широко известен как Эл Лисицкий и Эль Лисицкий[6]; 10 [22] ноября 1890, Починок, Смоленская губерния, Российская империя[1] — 30 декабря 1941[1][2][…], Москва[1][7]) — советский художник и архитектор.

Один из выдающихся представителей русского[8] и еврейского[9][10][11][12][13] авангарда[14][15]. Способствовал выходу супрематизма в архитектуру.

Биография

Родился в семье ремесленника-предпринимателя, приписанного к долгиновским мещанам[16], Мордуха Залмановича (Марка Соломоновича) Лисицкого (1863—1948)[17] и домохозяйки Сары Лейбовны Лисицкой[18]. После переезда семьи в Витебск, где отец открыл посудную лавку, посещал частную Школу рисования Юделя Пэна.

В 1909 году окончил Александровское реальное училище в Смоленске. Учился на архитектурном факультете Высшей политехнической школы в Дармштадте, во время учёбы подрабатывал каменщиком. В 1911—1912 годах много путешествовал по Франции и Италии. В 1914 году с отличием защитил диплом в Дармштадте, однако в связи с началом Первой мировой войны был вынужден спешно вернуться на родину (через Швейцарию, Италию и Балканы).

Чтобы заниматься профессиональной деятельностью в России, в 1915 году поступил экстерном в Рижский политехнический институт, эвакуированный во время войны в Москву. В Москве в этот период жил на Большой Молчановке 28, квартира 18, и в Староконюшенном переулке 41, квартира 32[19]. Окончил Институт 14 апреля 1918 года со званием инженер-архитектора[20]. Диплом, выданный Лисицкому 30 мая того же года, до сих пор хранится в Госархиве России[21].

В 1916—1917 годах работал ассистентом в архитектурном бюро Великовского, затем у Романа Клейна. С 1916 года участвовал в работе Еврейского общества поощрения художеств, в том числе в коллективных выставках общества в 1917 и 1918 годах в Москве и в 1920 году в Киеве. Тогда же, в 1917 году занялся иллюстрацией изданных на идише книг, в том числе современных еврейских авторов и произведений для детей[22]. С использованием традиционной еврейской народной символики создал марку для киевского издательства «Идишер фолкс-фарлаг» (еврейское народное издательство), с которым он 22 апреля 1919 года подписал контракт на иллюстрацию 11 книг для детей[18][23].

В этот же период (1916) принял участие в этнографических поездках по ряду городов и местечек белорусского Поднепровья и Литвы с целью выявления и фиксации памятников еврейской старины[24]; результатом этой поездки явились опубликованные им в 1923 году в Берлине репродукции росписей могилёвской синагоги на Школище и сопроводительная статья на идише «װעגן דער מאָלעװער שול: זכרונות» (Воспоминания о могилёвской синагоге, журнал «Милгройм»)[25] — единственная теоретическая работа художника, посвящённая еврейскому декоративному искусству[26][27].

Преподаватели Народного художественного училища. Витебск, 26 июля 1919 года. Сидят слева направо: Эль Лисицкий, Вера Ермолаева, Марк Шагал, Давид Якерсон, Юдель Пэн, Нина Коган, Александр Ромм. Стоит делопроизводительница училища

В 1918 году в Киеве стал одним из основателей «Култур-лиге» (идиш: лига культуры) — авангардного художественного и литературного объединения, ставившего своей целью создание нового еврейского национального искусства[28][29][30]. В 1919 году по приглашению Марка Шагала переехал в Витебск, где преподавал в Народном художественном училище (1919—1920).

В 1917—1919 годах посвятил себя иллюстрации произведений современной еврейской литературы и в особенности детской поэзии на идише, став одним из основателей авангардного стиля в еврейской книжной иллюстрации[31][32][33]. В отличие от тяготевшего к традиционному еврейскому искусству Шагала, с 1920 года Лисицкий под влиянием Малевича обратился к супрематизму. Именно в таком ключе выполнены более поздние книжные иллюстрации начала 1920-х годов, например к книгам периода Проуна «אַרבעה תישים» (см. фотографию, 1922), «Шифс-карта» (1922, см. фотографию), «ייִנגל-צינגל-כװאַט» (стихи Мани Лейба, 1918—1922), Равви (1922) и другим[34]. Именно к берлинскому периоду Лисицкого относится его последняя активная работа в еврейской книжной графике (1922—1923)[35]. После возвращения в Советский Союз Лисицкий к книжной графике, в том числе еврейской, больше не обращался.

В 1919—1921 годах — один из активных деятелей возглавляемого К. Малевичем витебского УНОВИСа. Здесь Лисицкий создает свои ПРОУНы — аксонометрические изображения находящихся в равновесии различных по форме геометрических тел, то покоящихся на твердом основании, то как бы парящих в космическом пространстве. Лисицкий — учитель Лазаря Хидекеля, который после отъезда Лисицкого из Витебска возглавил архитектурную студию УНОВИСа, в которой произошел исторический переход из двухмерного супрематизма к объемному, то есть были сформулированы основы новой архитектуры и дизайна XX века.

С 1920 года выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий». Преподавал в московском ВХУТЕМАСе (1921) и ВХУТЕИНе (с 1926); в 1920 вступил в ГИНХУК.

В мастерской Лисицкого был выполнен проект «Ленинская трибуна» (1920—1924). В 1923 году выполнил эскизы к неосуществленной постановке оперы «Победа над Солнцем».

В 1921—1925 годах жил в Германии и Швейцарии; вступил в голландскую группу «Стиль».

Был членом Объединения современных архитекторов (ОСА)[36].

Здание типографии журнала «Огонёк» построено по проекту Эль Лисицкого

Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась, в частности, в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923—1925).

В 1927 году под руководством Эля Лисицкого в Москве прошла Всесоюзная типографическая выставка. Одной из задач мероприятия было «представить обозревателю… пути и этапы, пройденные человечеством … в области передачи друг другу мысли посредством различных символико-графических знаков». Дизайн выставки также был разработан Лисицким[37].

В 1927 году создал «Кабинет абстракций» для музея в Ганновере. В то же время им был введен термин «Фотопись»[38].

В мае 1928 года в Кёльне прошла выставка «Пресса», на которой был представлен советский павильон по эскизам Лисицкого. Это был масштабный проект с инсталляциями, стендами, кинетическими объектами и фотомонтажным фризом[38].

В 1930—1932 годах по проекту Эль Лисицкого была построена типография журнала «Огонёк» 55°46′38″ с. ш. 37°36′39″ в. д.HGЯO (дом № 17 по 1-му Самотёчному переулку)[39]. Типография Лисицкого отличается удивительным сочетанием огромных квадратных и маленьких круглых окон. Здание в плане похоже на эскиз «горизонтального небоскрёба» Лисицкого.

Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, например, «Клином красным бей белых!» (1920); разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928—1929 годах. Он создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм. Отличным примером тому служит Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927 год).

Он увлекался фотографией, в частности, фотомонтажом. Одно из лучших изображений этой области — плакат для «Русской выставки» в Цюрихе (1929), где над обобщёнными архитектурными конструкциями поднимается циклопическое изображение двух голов, слитое в единое целое.

Плакат «Все для фронта! Все для победы! (Давайте побольше танков)»
Изображение кремлёвской звезды в руке рабочего на плакате «Москва — столица СССР» 1940 года

В 1937 году был опубликован фотомонтаж Эль Лисицкого, посвящённый принятию Сталинской Конституции, он представлял собой «лубочный» тематический цикл из четырёх выпусков журнала «USSR in Construction», которые исследователь Ульрих Шмид назвал иллюстрированной книгой, в этом же году вышел фотомонтаж художника «Молодые люди сравнивают старую Конституцию с новой»[40].

Умер от туберкулёза в декабре 1941 года. Его последней работой был плакат «Давайте побольше танков». Похоронен на Донском кладбище в Москве.

Семья

  • Брат — Рувим Маркович Лисицкий (1895—1980)[41][42], майор медицинской службы, участник Великой Отечественной войны, автор научных трудов по фармацевтике, многократно переиздававшегося и переведённого на иностранные языки учебника для фармацевтических школ и училищ «Медицинское товароведение: Инструменты, аппаратура, предметы ухода за больным, перевязочные материалы, очковая оптика, натуральные минеральные воды» (1939—1956), «Справочника по готовым лекарственным формам» (с соавторами, 1962), монографии «Хранение медикаментов» (с И. И. Левинштейном, 1940, 1954).
  • Жена — Софья Христиановна Лисицкая-Кюпперс[нем.] (Sophie Lissitzky-Küppers, урождённая Шнайдер; 1891—1978), галеристка, искусствовед; первым браком была замужем за искусствоведом Паулем Эрихом Кюпперсом[нем.][43]. В 1944 году как немка была с сыном выслана в Новосибирск, где жила до конца жизни.
    • Сын — Борис (Йен) Лазаревич Лисицкий (нем. Jen Lissitzky, 12 октября 1930, Москва — 22 января 2020), кинооператор, фотокорреспондент газеты «Советская Сибирь»[44], член Союза кинематографистов СССР (1961). Работал оператором на Хабаровской дальневосточной студии кинохроники (1957—1962), Казанской студии кинохроники (1962—1963), Свердловской киностудии (1963—1967) и Новосибирской студии телевидения (1967). Переехал в Германию, затем в Испанию. На средства Бориса Лисицкого в 2013 году в Испании, недалеко от города Ронда провинции Малага (Lugar Partido Rural Penacerrada 3, Ronda, Málaga), был основан православный храм; сам Лисицкий 20 января 2016 года принял монашеский постриг с именем Иоанн.

Галерея

Память

Могила Эль Лисицкого на Донском кладбище

См. также

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Лисицкий Лазарь Маркович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  2. ↑ 1 2 Sarabianov A. D. El Lissitzky // Encyclopædia Britannica (англ.)
  3. ↑ Traynor I. Precious plunder (англ.) // The Guardian.com — 2001. — ISSN 1756-3224; 1354-4322
  4. ↑ Arnold J. Band, в «Modern Jewish Literatures». Дата обращения: 20 февраля 2009. Архивировано 30 марта 2009 года.
  5. ↑ Мани Лейб. Ингл-цингл-хват (идиш). — Киев-СПб: Идишер фолксфарлаг, 1919. — С. 1. — 38 с.
  6. ↑ Новая типографика — Имя Эль (сокращение имени Элиезер) во многих прижизненных изданиях художника склоняется: Владимир Маяковский. Для голоса. Типографика Эля Лисицкого. Берлин—Москва: Госиздат РСФСР, 1923; Илья Эренбург. Шесть повестей о лёгких концах. Пер. и иллюстрации Эля Лисицкого. Берлин: Геликон, 1922.
  7. ↑ По другим данным родился 11 (23) ноября
  8. ↑ Эль Лисицкий. Русская живопись.
  9. ↑ ArtFacts. Дата обращения: 23 сентября 2008. Архивировано 29 октября 2008 года.
  10. ↑ Igor Dukhan, Space and Body in Jewish Avant-garde Art: El Lissitzky versus Chaim Soutine, Conference of the British Association of Jewish Studies, 11-13 July 2007 at UCL
  11. ↑ Christina Lodder. Art and Identity: El Lissitzky and the Jewish Avant-garde in Berlin, ibid.
  12. ↑ Russian Revolutions: Generations of Russian Jewish Avant-Garde Artists, Singer Gallery Catalogue. Mizel Center for Arts and Culture: Денвер (Колорадо), 2002.
  13. ↑ Советская Култур-Лиге. Дата обращения: 20 февраля 2009. Архивировано 16 июня 2010 года.
  14. ↑ Еврейское искусство (книга). Дата обращения: 23 сентября 2008. Архивировано 29 октября 2008 года.
  15. ↑ Юдовин — статья из Электронной еврейской энциклопедии
  16. ↑ Дед, Залман Хаимович Лисицкий (1842—?), жил в местечке Долгиново Вилейского уезда Виленской губернии.
  17. ↑ В справочнике «Вся Россия» за 1911 год отец указан хозяином посудной лавки в Витебске.
  18. ↑ 1 2 An introduction to El Lissitzky. Дата обращения: 13 ноября 2009. Архивировано 8 сентября 2008 года.
  19. ↑ Личный состав Рижского политехнического института на 1915/1916 и 1916/17. С. 34, 24.
  20. ↑ Rīgas Politehnikums:1862.-1919. g.: Album Academicum (1912.-1919. g.). Rīga, 1938. L. 203.
  21. ↑ ГАРФ. Ф. А2306, оп. 18, д. 186.
  22. ↑ Мойше Бродерзон «Пражская легенда» Архивная копия от 4 января 2015 на Wayback Machine: Сборник стихов Мойше Бродерзона.
  23. ↑ Е. Р. Котляр, Образы штетла в произведениях художников Культур-лиги. Дата обращения: 13 ноября 2009. Архивировано 30 июля 2013 года.
  24. ↑ А. Литин, Синагога на Школище. Дата обращения: 12 ноября 2009. Архивировано 11 сентября 2008 года.
  25. ↑ «Милгройм» — журнал искусства и литературы на идише, Берлин, 1923. Дата обращения: 12 ноября 2009. Архивировано 4 января 2015 года.
  26. ↑ Г. Казовский, Штетл в творчестве еврейских художников между двумя мировыми войнами. Дата обращения: 12 ноября 2009. Архивировано 3 июня 2009 года.
  27. ↑ Канцедикас, З. Ярыгина, Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890—1941 (недоступная ссылка)
  28. ↑ Култур-лиге: художественный авангард 1910—1920-х гг. Дата обращения: 20 февраля 2009. Архивировано 30 марта 2009 года.
  29. ↑ Художники Култур-Лиге. Дата обращения: 20 февраля 2009. Архивировано 16 июня 2010 года.
  30. ↑ Еврейские художники Витебска. Дата обращения: 12 июля 2014. Архивировано из оригинала 18 мая 2018 года.
  31. ↑ Клер Ле Фолль, Киевская Культур-лига и Витебская художественная школа: два подхода к проблеме еврейского искусства и национального самосознания. Дата обращения: 12 ноября 2009. Архивировано из оригинала 2 октября 2019 года.
  32. ↑ Леонид Кацис, Идеология витебского Уновиса, Иерусалимский Храм и Талмуд (Квадраты К. С. Малевича и Эль-Лисицкого). Дата обращения: 19 июля 2014. Архивировано 23 ноября 2015 года.
  33. ↑ Эль Лисицкий. Дата обращения: 23 ноября 2015. Архивировано 23 ноября 2015 года.
  34. ↑ Perloff, Nancy et al. (2005). «Design by El Lissitzky». Getty Research Institute. Дата обращения: 11 ноября 2009. Архивировано 13 июля 2010 года.
  35. ↑ Книжные иллюстрации Лисицкого
  36. ↑ РОССИЯ ВЫСОКАЯ. История высотного строительства России. — Екатеринбург: TATLIN, 2014. — С. 180. — ISBN 978-5-000750-31-5.
  37. ↑ Е. Деготь. Советское искусство между Троцким и Сталиным. — Москва: Московский музей современного искусства, 2008. — С. 15. — 300 с.
  38. ↑ 1 2 Е. Деготь. Советское искусство между Троцким и Сталиным. — Москва: Московский музей современного искусства, 2008. — С. 17. — 300 с.
  39. ↑ Ъ-Огонек — По горящим следам. Дата обращения: 7 мая 2010. Архивировано 21 октября 2010 года.
  40. ↑ Конституция как приём (риторические и жанровые особенности основных законов СССР и России) Архивная копия от 26 октября 2013 на Wayback Machine «НЛО» 2009, № 100, Ульрих Шмид.
  41. ↑ Наблюдение за Ле Корбюзье/Лисицким. Дата обращения: 14 марта 2020. Архивировано 27 марта 2008 года.
  42. ↑ Завещание Софи
  43. ↑ Выставка Эль Лисицкого. Дата обращения: 4 января 2015. Архивировано 16 сентября 2017 года.
  44. ↑ Борис Лисицкий, сын Эля Лисицкого Архивная копия от 21 января 2018 на Wayback Machine: Борис Лисицкий был оператором на картине «Вера и Фёдор» (1974), работал на студии кинохроники.
  45. ↑ В Петербурге выбрали архитектурный облик «СКА Арена». РБК Петербург (1 июня 2021). Дата обращения: 10 июня 2021. Архивировано 10 июня 2021 года.

Литература

Ссылки