Люком, Елена Михайловна

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Елена Люком
Имя при рожденииЕлена Михайловна Люком
Дата рождения5 (17) мая 1891 или 1891
Место рождения
Дата смерти27 февраля 1968(1968-02-27) или 1968
Место смертиЛенинград, РСФСР, СССР
Гражданство
Профессия
балерина, балетный педагог
Годы активности1909—1965
ТеатрМариинский театр
Награды
Орден Трудового Красного Знамени — 1939
Заслуженный артист РСФСР — 1925Заслуженный деятель искусств РСФСР — 1960
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Еле́на Миха́йловна Люко́м (23 апреля [5 мая] 1891, Санкт-Петербург, Российская империя — 27 февраля 1968, Ленинград, СССР) — русская советская балерина, балетный педагог. Заслуженная артистка РСФСР (1925). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1960).

Биография

Елена Михайловна Люком родилась 23 апреля (5 мая) 1891 год в Санкт-Петербурге[1] в семье, далёкой от мира искусства: православного Михаила Игнатьевича Люкома, бухгалтера, и его жены — лютеранки Софьи Карловны, домохозяйки.[2] В августе 1900 года поступила в Императорское театральное училище, в котором её педагогами стали В. Ф. Гиллерт, А. И. Чекрыгин, а в выпускном классе — М. М. Фокин[2]. В 1909 году, после окончания училища, была принята в балетную труппу Мариинского театра (в советский период — Ленинградский государственный театр оперы и балета им. С. М. Кирова), где танцевала до 1941 года.[1][2][3]

Несмотря на то, что Елена Люком училась отлично, на выпускном экзамене член экзаменационной комиссии Н. Г. Легат из-за творческих расхождений с М. Фокиным, снизил оценку выпускникам фокинского отделения. Специально для выпускных спектаклей своих учеников на сценах Мариинского и Михайловского театров М. Фокин поставил балет «Времена года» на музыку П. И. Чайковского. В первой картине Елена Люком танцевала «Весну» и «Жаворонка», а её партнёром был К. Я. Голейзовский. Во втором отделении Елена Люком танцевала «Розу» в картине «Лето» и «Осенний лист» вместе со всеми выпускниками в картине «Осень». В «Дивертисменте» Елена Люком вместе с Л. В. Лопуховой и П. Н. Владимировым танцевали па-де-труа из балета «Пахита». Спектакль прошёл с огромным успехом.[2][3]

В 1910 году балерина принимала участие в «Русских сезонах» за рубежом.[1] В 1915 году в художественном кинофильме «История одной девушки» сыграла главную роль. В 1922—23 гг. Елена Люком вместе с Б. В. Шавровым танцевала на гастролях в европейских странах, после чего вернулась в Советскую Россию.[1][2]

В Мариинском театре Елена Люком начинала танцевать в кордебалете, постепенно став одной из ведущих солисток труппы, наряду с Елизаветой Гердт, тоже выпускницей М. М. Фокина 1909 г.[4] Елена Люком танцевала обширный и разнообразный классический и современный репертуар: от лирико-комедийных партий, лучшей из которых стала партия Лизы[1] в «Тщетной предосторожности», до драматических. Люком, артистка интуитивного склада, пленяла почти детской беззащитностью, трепетностью, мелодраматизмом,[4] а в зрелых работах балерины (в партиях Эсмеральды, Жизели, Медоры) присущие ей лиризм, поэтичность обогащались драматической выразительностью.[1] Елена Люком также исполняла партии Никии, Одетты-Одиллии, Раймонды, Китри, Царь-девицы, и др.[1]

Елена Люком стала первой балериной советского периода 1920—1940 гг., создавшей новый, реалистический образ Жизели[5], чем вызвала противоречивую критику современников. Елена Люком впервые сняла с героини налёт рока, трагизма, обречённости, создав свою Жизель трепетной, солнечной, улыбчивой. Жизель Люком была присуща скорее романтика в её мажорном восприятии жизни, нежели трагизм позднего романтизма. Образ, созданный Еленой Люком, существенно отличался от образов её великих предшественниц Анны Павловой и Ольги Спесивцевой, а после Люком реалистическую традицию исполнения образа Жизели продолжила Галина Уланова.[5]

На протяжении всей творческой деятельности Люком сотрудничала с балетмейстерами разных поколений: от последнего из плеяды великих хореографов прошлого М. М. Фокина («Шопениана», «Петрушка», «Эрос», «Карнавал», и др.), до хореографов новой эпохи Ф. В. Лопухова, В. И. Пономарёва, В. И. Вайнонена, Р. В. Захарова. Выдающейся ролью балерины (первая исполнительница) в современном репертуаре стала в 1929 году партия Тао Хоа в балете «Красный мак» балетмейстеров Ф. В. Лопухова, В. И. Пономарёва, Л. С. Леонтьева.[1][2]

Партнёрами Елены Люком по сцене были лучшие русские и советские танцовщики: М. М. Фокин, А. И. Вильтзак, П. Н. Владимиров, А. Н. Обухов, А. А. Орлов, В. А. Семёнов, Б. В. Шавров, А. Н. Ермолаев, Л. С. Леонтьев, В. М. Чабукиани, С. С. Каплан, К. М. Сергеев.[2]

После того, как в 1941 году закончила танцевать, Елена Михайловна Люком посвятила себя педагогической деятельности: в 1953—1965 гг. была педагогом-репетитором в Ленинградском государственном театре оперы и балета им. С. М. Кирова и одновременно вела класс усовершенствования.[1][6] Под руководством Елены Михайловны Люком в разные годы в театре репетировали и готовили партии Ольга Моисеева, Инна Зубковская, Алла Шелест, Нонна Ястребова, Нинель Петрова, Алла Осипенко, Нинелла Кургапкина, Ирина Колпакова, Галина Кекишева,[2] и многие другие.

Елена Михайловна Люком скончалась 27 февраля 1968 года в возрасте 76 лет в Ленинграде (ныне — Санкт-Петербург)[1].Похоронена на Большеохтинском кладбище.

Оценка творчества Елены Люком

Елена Михайловна Люком принадлежит к славной когорте пионеров советского балета. Начав свой сценический путь до революции, Люком стала в 1920-е годы ведущей ленинградской балериной, её имя гремело на всю страну. Её талант привлёк внимание А. Блока, ей посвящали восторженные строки лучшие театральные критики, её портреты смотрели с обложек журналов. Люком была танцовщицей необычного таланта, опрокидывавшего многие устойчивые представления о классических балетных партиях, о границах и возможностях балетного искусства. Люком внесла ценный вклад в развитие отечественного танцевального искусства и как педагог.

— Ольга Розанова[7]

Ученица М. Фокина, она танцевала неправильно с точки зрения ценителей классической школы, но в ней было то, что привлекало такого знатока балета, как А. Волынский: он писал, что «её следует признать лучшей артисткой балетной игры на нашей сцене. Прежде всего, самые формы танца изумительно изящны с внешней стороны и отличаются природным plié, феноменальным по гибкости и красоте».

— Аким Волынский[8]

Публика любила её за особое, одной Люком присущее увлечение танцем, наполнявшее движения балерины ликующим порывом, радостным самозабвением. Люком была первой ленинградской балериной, получившей широкое признание советского зрителя. Не только на сцене, но и на эстраде, где она выступала вместе с молодым танцовщиком Б. Шавровым в вальсе Либлинга — танце, виртуозном до блеска, увлекательно смелом в полётах и поддержках. Одухотворённость и выразительность танца, развитые в Люком Фокиным, стали главенствующими чертами её творчества.

— Фёдор Лопухов[9]

Чрезвычайно тактичный человек, чуткий художник. Люком понимала, что кому надо. Мне хотелось работать именно с ней. Я приносила готовую партию, зная, что она примет мою трактовку, поймёт и отредактирует. Она смотрела на роль глазами актрисы, и я абсолютно доверяла её вкусу.

— Алла Шелест[10]

К Елене Михайловне мы, молодые балерины, испытывали чувство глубочайшего уважения, преклонения и обожания. Она была добра, внимательна, всегда в хорошем настроении. Радовалась успехам, отмечала их. Не мешала актёрской индивидуальности, давала полную свободу.

— Инна Зубковская[10]

Елена Михайловна Люком была очаровательна: с огромными голубыми глазами, нежная. Как танцовщица она сохранила необыкновенную, неповторимую женственность. Такой женственной танцовщицы, как Люком, не было ни до, ни после.[11] Елену Михайловну сравнить не с кем. Она была существом особым. Работа с ней давала божественное состояние, настрой на спектакль. Люком никогда не выговаривала, замечаний не делала. Она только говорила после спектакля: «Скучно было, Алла, очень скучно». И этого было достаточно.[10]

— Алла Осипенко

Не представляю, как сложилась бы моя судьба танцовщицы без встречи с Люком. Елена Михайловна была уникальным репетитором, таких больше не было, нет и сейчас. Люком умела чудесно оживить текст партии, очень просто объяснить смысл движений. Она ждала и требовала эмоционального отклика. Она открывала смысл того, что танцуешь, давая понять, для чего актёр выходит на сцену.

— Ирина Колпакова[10]

Репертуар

Балетные партии[2]
В.Семёнов, Е.Люком и В.Пономарёв в балете «Капризы бабочки», 1919 г.
Концертные номера[2]
Роли в кино[2]
  • 1915 — «История одной девушки» (режиссёр Б. Глаголин, сценарий А. Андреева) — Девушка (главная роль)

Библиография

  • Люком Е. М. Моя работа в балете. — Л., 1940[1][2]

Звания

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Балет: энциклопедия. Гл. ред. Ю. Н. Григорович. — М., Советская энциклопедия, 1981 Архивная копия от 21 мая 2014 на Wayback Machine Балетная энциклопедия
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Розанова О. И. «Елена Люком» — Л., 1983
  3. ↑ 1 2 Академическое хореографическое училище им. А. Я. Вагановой — Л., «Музыка», 1988
  4. ↑ 1 2 Илларионов Б. «Три века петербургского балета.» Архивная копия от 21 мая 2014 на Wayback Machine «На переломе.»
  5. ↑ 1 2 Емельянова-Зубковская Г. Жизель: XX век, Петербург. — СПб., «Композитор», 2008
  6. ↑ Илларионов Б. «Три века петербургского балета» Архивная копия от 21 мая 2014 на Wayback Machine «На переломе.»
  7. ↑ О.И.Розанова. «Елена Люком». — Ленинград, 1983.
  8. ↑ «Академическое хореографическое училище им. А.Я.Вагановой». — Ленинград: Музыка, 1988.
  9. ↑ С.М.Вольфсон. «Мастера балета». — 1967. Архивировано 20 мая 2014 года.
  10. ↑ 1 2 3 4 О.И.Розанова. «Елена Люком» : книга. — Ленинград, 1883.
  11. ↑ А.Е.Осипенко. «Балерина — это звание» // Завтра : газета. — 15.02.2012. — № 34 (978). Архивировано 21 мая 2014 года.
  12. ↑ сентября 1932 г. 90 страница. Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 17 февраля 2022 года.

Литература

  • Волынский А. Л. Е. М. Люком — Жизнь искусства, 1923, № 43
  • Бродерсен Ю. Елена Люком. — Л., 1941
  • Бродерсен Ю. Е. Люком. — Искусство и жизнь, 1941, № 6
  • Вольфсон С. М. Е. М. Люком. — В книге: Мастера балета. Л., 1967
  • Красовская В. М. Е. М. Люком. — В книге: Русский балетный театр начала XX века. Л., 1972, т. 2
  • Михайлов М. Елена Люком. — В книге: Молодые годы ленинградского балета. Л., 1978
  • Чернова И. Елена Люком.— В книге: От Гельцер до Улановой. М., 1979
  • Балет: энциклопедия. Гл. ред. Ю. Н. Григорович. — М., Советская энциклопедия, 1981
  • Розанова О. И. Елена Люком. — Л., «Искусство», 1983
  • Дзюба Т., Шамина Л. Страницы календаря: Е. М. Люком. — Советский балет, 1986, № 4
  • Академическое хореографическое училище им. А. Я. Вагановой — Л., «Музыка», 1988
  • Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997
  • Красовская В. М. Люком. Прощания и уходы. — В книге: Профили танца, СПб., «АРБ», 1999
  • Емельянова-Зубковская Г. Жизель Е. Люком. — В книге: Жизель: XX век, Петербург. СПб., «Композитор», 2008

Ссылки

Статьи и ресурсы
Фото