Марло, Кристофер

Кристофер Марло
англ. Christopher Marlowe
Портрет неизвестного. По мнению части исследователей, здесь изображён Кристофер Марло
Дата рождения	около 23 февраля 1564[1][2][…]
Место рождения	Кентербери, Сити-оф-Кентербери, Кент[вд], Кент, Англия[3]
Дата смерти	30 мая (9 июня) 1593[3][4][…] (29 лет)
Место смерти	Детфорд, Королевство Англия[3][5]
Гражданство (подданство)	Королевство Англия
Образование	колледж Корпус-Кристи Кембриджский университет Королевская школа в Кентербери[вд]
Род деятельности	поэт, переводчик и драматург
Годы творчества	1577-1593
Язык произведений	английский
Автограф
Произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе

Кри́стофер Ма́рло (англ. Christopher Marlowe) (крещён 26 февраля 1564^[6], Кентербери — 30 мая 1593, Дептфорд) — английский поэт, переводчик и драматург-трагик елизаветинской эпохи, наиболее выдающийся из предшественников Шекспира^[7], шпион^[8].

Благодаря ему в елизаветинской Англии получил распространение не только рифмованный, но и белый стих^[7].

Марло родился в один год с Шекспиром (1564) в семье сапожника из Кентербери. До 1580 года посещал местную школу, где изучал латынь, основы греческого языка, а также пение и стихосложение. Затем с марта 1581 года учился, как стипендиат архиепископа Паркера, в Кембриджском университете. В Кембридже Марло сблизился с Томасом Нэшем и Томасом Уолсингемом, племянником члена Тайного совета Ф. Уолсингема. Марло окончил Колледж Тела Христова в Кембриджском университете, став бакалавром (1584), а затем — вероятно, по протекции Уолсингема-старшего — магистром (1587).

Связь Марло с Уолсингемом, по-видимому, объясняет вольности в его поведении ещё во время учёбы в Кембридже. Например, с середины 1584 года в документах университета отмечаются продолжительные отлучки Марло. Однажды он побывал в родном Кентербери, но куда он ездил в остальных случаях (например, с февраля по июнь 1587), точно не известно. Тайный совет потребовал от руководства университета допустить Марло к выпускным испытаниям, ссылаясь на то, что «он хорошо поработал на благо королевы» во время пребывания на континенте^[9]. Предполагается, что Марло собирал во Франции сведения о деятельности английского католического подполья, пытавшегося бросить вызов протестантскому режиму королевы Елизаветы I^[8]. По возвращении с континента Марло стал тратить крупные суммы на выпивку и хороший стол^[10].

В 1592 году Марло был задержан властями Соединённых провинций в портовом городе Флиссингене и обвинён в фальшивомонетничестве. Его выслали в Англию, где он должен был предстать перед лордом Бёрли; по возвращении на родину никаких обвинений ему предъявлено не было. Биографы Марло связывают этот эпизод с его разведывательной деятельностью^[8].

Пользуясь своими обширными связями, Кристофер Марло переехал в Лондон, где занялся активной литературной деятельностью. Он сблизился с т. н. «университетскими умами», кругом драматургов, писавших для общедоступного театра, куда входили поэты Д. Лили, Т. Нэш, Р. Грин, Дж. Пил и Т. Лодж. В английской столице за ним закрепилась репутация курильщика, распутника, скандалиста, дуэлянта, колдуна, вольнодумца и содомита^[11]. Тогда же была поставлена его первая трагедия «Тамерлан великий, скифский пастух», которая пользовалась таким колоссальным успехом, что Марло вынужден был написать её продолжение (чего раньше на лондонской сцене не случалось)^[8]. В этой пьесе в полной мере проявился вкус Марло к напряжённой экспрессии, к живописной экзотике и сценическим эффектам.

Приблизительно с этого времени его отношения с правительством резко меняются. Вольнодумный кружок У. Рэйли, в который вступил Марло, не был на хорошем счету у правительства. Считалось, что там проводились некие «кощунственные обряды». В мае 1593 года в Лондоне произошли волнения, в которых участвовали католики и протестанты. В городе распространялись памфлеты с выпадами против рабочих-иммигрантов из Фландрии. Тайный совет искал авторов этих воззваний среди лондонской литературной богемы. Были произведены обыски, в том числе на квартире, которую Марло делил с драматургом Томасом Кидом. Среди его бумаг были обнаружены заметки, содержащие крамольные высказывания, как то: «Кто не любит табака и мальчиков — дураки» и «Евангелист Иоанн делил ложе с Иисусом»^[12].

Томас Кид, помещённый в тюрьму, под пытками показал, что бумаги принадлежали Марло и остались от совместной работы над пьесой два года назад. Был или не был Марло тайным агентом, формально совет должен был допросить его, тем более что королева оставила на рапорте резолюцию: «Довести расследование до конца»^[13]. Поэта, гостившего у Томаса Уолсингема в поместье Скедбери (Кент), вызвали на заседание Тайного совета 12 мая 1593 года, временно арестовали, отпустили, но велели каждый день отмечаться в канцелярии Совета до тех пор, пока не будет вынесен приговор по его делу. Однако допрос, вероятно, не состоялся, так как поэт был убит.

Марло был зарезан в таверне Дептфорда 30 мая 1593 года. В последний день своей жизни он обедал в ней с компанией подозрительных личностей: Инграмом Фризером, Николасом Скирсом и Робертом Пули. Есть основания считать, что эти люди были связаны с секретными службами^[8]. Вскоре между ними возникла ссора. Марло выхватил из рук Фризера кинжал и нанёс тому несколько ударов. Фризер пытался вырвать оружие из рук Марло, в потасовке кинжал вонзился над правым глазом Марло и прошёл прямо в мозг. Его тело было предано земле 1 июня там же.

По поводу обстоятельств и причин смерти поэта до сих пор существуют противоречивые версии. Некоторые исследователи считают, что бытовая ссора, приведшая к фатальному исходу, была подстроена. По этой версии поэт намеревался уехать из Англии через Дептфорд, но правительство решило помешать этому ввиду его причастности к секретам английской разведки.

В этом деле действительно много странного, начиная от путаницы с точной датой смерти поэта (по одним данным — 30 мая, по другим — 1 или 2 июня) до имен убийц (их имена несколько раз менялись, а основные подозреваемые — Фризер, Скирс и Пули — считались агентами секретной службы, что и помогло им впоследствии уйти от наказания). Расследование преступления велось крайне неопрятно. Вердикт судьи гласил, что Фризер действовал в пределах самообороны. Складывалось впечатление, что власти хотели быстрее замять это дело.

Кристофер Марло — единственный современник, которого Шекспир прямо цитирует в одном из своих сочинений^[8]. Когда в Лондоне был опубликован памфлет, поносивший Марло и Шекспира за дурновкусие, оба поэта парировали обвинения лёгкими эротическими поэмами в классицизирующей, овидиевской манере («Геро и Леандр» Марло и «Венера и Адонис» Шекспира). Есть мнение, что в пьесе «Убийство Гонзаго», которую ставит Гамлет (т. н. сцена мышеловки), Шекспиром спародирован стиль монологов Марло^[14].

Одна из конспирологических версий исследователей т. н. «шекспировского вопроса» приписывает Марло (якобы не погибшему в 1593 году) произведения, известные под именем Шекспира. Согласно этой версии, смерть Марло была инсценирована им самим, возможно, при содействии Уолсингема.

Марло внёс большие изменения в английскую драму. До него здесь хаотически нагромождались кровавые события и вульгарные шутовские эпизоды. Он первым сделал попытку придать драме внутреннюю стройность и психологическое единство. Марло преобразовал стихотворную ткань драмы введением белого стиха, существовавшего до него лишь в зачаточном состоянии. Он начал более свободно, чем его предшественники, обращаться с ударными слогами: трохей, дактиль, трибрахий и спондей заменяют у него властвовавший у его предшественников ямб. Этим он приблизил трагедию к классической драме типа Сенеки, популярной тогда в английских университетах. Современников поражал мощный, полный аллитерационных повторов стих Марло, звучавший для елизаветинской эпохи свежо и необычно. Майкл Дрейтон назвал его вдохновение «прекрасным безумием, которое по праву и должно овладевать поэтом», чтобы он смог достичь таких высот.

Главные герои произведений Марло — борцы с огромным честолюбием и грандиозной жизненной энергией. Они выплёскивают свою душу в полных патетики длинных монологах, которые Марло ввёл в арсенал приёмов елизаветинской драмы. Поэт видел подлинные истоки трагического не во внешних обстоятельствах, определяющих судьбу персонажей, а во внутренних душевных противоречиях, раздирающих исполинскую личность, поднявшуюся над обыденностью и расхожими нормами:

• Тамерлан, бывший пастух, появляется на сцене в триумфальной колеснице, которую тащат зубами за верёвки покорённые им цари.
• «Мальтийский жид» по имени Барабас (Варавва) борется с целым христианским миром за освобождение своей порабощённой нации и побеждает этот мир единственным доступным ему орудием — золотом.
• Фауст продаёт душу из-за жажды знаний и стремления владеть миром. Мечты и желания Фауста — целая программа экспансии, осуществляемой руками жадных авантюристов, начинавших свою социальную карьеру в Британии.

Герои Марло неоднозначны, они вызывали у зрителей одновременно ужас и восхищение. Он восстаёт против средневекового смирения человека перед силами природы, против смиренного принятия жизненных обстоятельств. Пьесы Марло были рассчитаны на то, чтобы поражать современников неожиданными театральными эффектами. Например, в финале «Мальтийского жида» на сцене появляется гигантский котёл, где главный герой оказывается сварен заживо^[8]. «Эдуард II» — трагедия гомосексуала в гетеросексуальном обществе с многочисленными двусмысленными пассажами в духе Овидия — заканчивается тем, что король погибает от раскалённой кочерги, воткнутой в задний проход^[15].

• «Дидона, царица Карфагена» («Dido, Queen of Carthage», совместно с Т. Нэшем, около 1583)
• «Тамерлан» («Tamburlaine», около 1587)
• «Доктор Фауст» («Doctor Faustus», около 1588—89)
• «Мальтийский еврей» («The Jew of Malta», 1589)
• «Эдуард II» («Edward II», 1592)
• «Парижская резня» («The Massacre at Paris», 1593)

• Отрывки из «Фарсалии» Лукана (ок 1582)
• Отрывки из Овидиева «Искусства любви» (примерно 1582)
• «Страстный пастух — своей возлюбленной», перевод Игоря Жданова
• «Геро и Леандр» (примерно 1593, дописана в 1598 Джорджем Чапменом) / «Геро и Леандр», перевод Юрия Корнеева

Переводы, издания:

• На русск. яз.:
  • Фауст / Перев. Д. Минаева. СПб., 1899;
  • Фауст / Перев. К. Бальмонта. М., 1912;
  • Трагическая история доктора Фауста / Перев. Е. Бируковой. М., 1949;
  • Трагическая история доктора Фауста / Перев. Н. Амосовой. М-Л., 1958;
  • Эдуард II / Перев. Н. В. Гербеля // Современник. 1864. Август ;
  • Эдуард II / Перев. Родиславской // Искусство. 1884. № 56-62 (публикация не закончена);
  • Эдуард II / Перев. А. Радловой. М.: Искусство, 1957;
  • Мальтийский жид / Перев. М. Шелгунова. СПб., 1882;
• Гербель Н. В. Английские поэты в биографиях и образцах. СПб., 1875 (перев. из «Фауста» и «Эдуарда II»);
• Works, ed. C. F. Tucker Brooker, Oxford University Press, 1910.
• Сочинения. М.: Худлит, 1961.
• Трагическая история доктора Фауста / изд. подгот. А. Н. Горбунов, В. С. Макаров, Д. Н. Жаткин, А. А. Рябова ; отв. ред. Н. Э. Микеладзе ; ред. изд-ва Т. Л. Ломакина. — М.: Наука, 2019. — 321, [1] с. — (Литературные памятники). — 700 экз. — ISBN 978-5-02-039585-5.

Исследования:

• Бёрджес Э. Уильям Шекспир. Гений и его эпоха. М.: ЗАО «Центрполиграф», 2001. С. 245. ISBN 5-227-01302-0.
• Кристофер Марло и его творчество в русской и мировой культуре: междисциплинарный взгляд : коллективная монография / Н. В. Захаров (рук. авт. колл.), Б. Н. Гайдин, И. И. Лисович, В. С. Макаров, Н. В. Шипилова, Е. Н. Черноземова. М. : Изд-во Моск. гуманит. ун-та, 2022. 338 с.
• Легенда о докторе Фаусте. М.: Наука, 1978.
• Парфёнов А. Кристофер Марло [: предисловие] // Марло, Кристофер. Сочинения. М.: Худлит, 1961.
• Стороженко Н. Предшественники Шекспира. Лили и Марло. СПб., 1872. Т. I. 4-е изд. М., 1916.
• Alter R. The Art of Biblical Poetry. NY: Basic Books, 1985.
• Baker G. P. Dramatic technique in Marlowe. 1913.
• Chambers E. K., d-r. The Medieval Stage: 2 vv. Clarendon Press, 1903.
• Ellis-Fermor C. Marlowe, 1927.
• Levin H. Christopher Marlowe: The Overreacher. Lnd., 1965.
• Lewis J. G. Marlowe’s Life. Canterbury, 1891.
• Verity A. W. Influence of Marlowe on Shkespeare’s earlier style. 1886;

• «Влюблённый Шекспир» / Shakespeare in Love (1998; Великобритания, США), в роли Кристофера Руперт Эверетт;
• «Аноним» / Anonymous (2011; Великобритания, Германия, США) режиссёр Роланд Эммерих, в роли Кристофера Тристан Гравелль;
• «Выживут только любовники» / Only Lovers Left Alive (2013; Великобритания, Германия, Греция) режиссёр Джим Джармуш, в роли старого Кристофера Марло Джон Хёрт. В фильме утверждается, что Кристофер написал Гамлета, Сонет 116 и, вероятно, все произведения, приписываемые Шекспиру;
• В сериале «Уилл» / Will (2017; США) роль Марло исполнил Джейми Кэмпбелл Бауэр;
• В сериале «Открытие ведьм» (2018 — н. в.; Великобритания) роль Марло исполняет актер Том Хьюз.
• В сериале «Уильям наш, Шекспир» / Upstart Crow (2016 - н. в.; Великобритания) роль Марло исполняет актер Тим Дауни (Tim Downie).

• Кристофер Марло, биографическая справка и перевод Александра Лукьянова
• Черноземова Е. Н., Захаров Н. В. Марло Кристофер  (неопр.). Информационно-исследовательская база данных «Современники Шекспира» (2012). Дата обращения: 29 февраля 2012.