Маульберч, Франц Антон

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Франц Антон Маульберч
нем. Franz Anton Maulbertsch
М. Й. Шмидт. Портрет художника Франца Антона Маульберча. ок. 1764
М. Й. Шмидт. Портрет художника
Франца Антона Маульберча. ок. 1764
Имя при рожденииFranz Anton Maulbertsch
Дата рождения7 июня 1724(1724-06-07)[1][2][…] или 8 июня 1724(1724-06-08)[3]
Место рожденияЛангенарген
Дата смерти8 августа 1796(1796-08-08)[3][4] (72 года) или 7 августа 1796(1796-08-07)[1][5] (72 года)
Место смерти
Страна
Род деятельностихудожник, рисовальщик, гравёр по меди, художник-график, учитель
Стильбарокко
Учёбавенская Академия художеств
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Франц Антон Маульберч, Маульперч (нем. Franz Anton Maulbertsch, Maulpertsch; крещён 7 июня 1724, Лангенарген на Боденском озере — 8 августа 1796, Вена) — австрийский живописец и гравёр, мастер фресковых росписей, создавший во второй половине XVIII века оригинальный художественный стиль позднего, необычайно экспрессивного австрийского барокко. С 1739 года жил в Вене, но также активно работал в Венгрии, Богемии и Моравии[7].

Биография

Франц Антон был сыном швабского живописца Антона Доминикуса Маульберча (1684—1748). В 1739—1741 гг. Франц Антон учился у отца, а затем в венской Академии художеств у Якоба ван Шуппена[8].

В 1750 году он получил первую премию на конкурсе живописи Академии. О последующих годах его жизни почти ничего не известно, даже неясно, совершил ли он традиционное путешествие в Италию[9]. Его вдохновляли итальянские мастера, а также Рембрандт, работы которого он знал по гравюрам. В 1757 году Маульберч был рекомендован на получение звания профессора Академии, но его кандидатура была отклонена по причине его «слишком смелого духа». Лишь в 1770 году Маульберч будет назначен советником Академии.

В 1750—1751 годах Маульберч написал «Триумф истины над временем», картину маслом большого размера, предназначавшуюся для потолка парадного зала дворца Кирхштеттен. Его первый заказ на купольные фрески в венской церкви пиаристов Святой Марии в 1752 году стал одним из его главных творений. В центре картины изображено «Вознесение Марии», а по краям — сцены из Ветхого и Нового Заветов[10].

В 1750—1760-х годах Маульберч работал преимущественно в восточной части Австрии. Он написал внушительные фрески для кафедрального собора в Ваце (Венгрия), фрески в замках Эбенфурт и Хальбтурн, в паломнических церквях Хайлигенкройц-Гутенбрунн и в Херцогенбурге (Нижняя Австрия), приходских храмах в Швехате и Шюмеге (Венгрия). Для монастыря в Майнце Маульберч выполнил в 1758 году алтарную картину с изображением вознесения Марии, которая ныне хранится в майнцской церкви Святого Квентина.

Его последней крупной работой в 1772 году была потолочная фреска в Большом зале императорского дворца — Хофбурга в Инсбруке, на которой в аллегорической форме представлен союз домов Габсбургов и Лотарингии. В этой большой фреске доминируют элементы классицизма, что, вероятно, связано с тем, что автором программы росписи был Йозеф фон Шпергес, поклонник и редактор изданий трудов И. И. Винкельмана, но также отражает эволюцию индивидуального стиля мастера. Полностью сохранились потолочные фрески в католическом соборе Святого Стефана в Папе (Венгрия), освящённые в 1795 году.

Помимо фресок Маульберч писал и алтарные картины маслом. В Картинной галерее Львова хранится этюд к такой картине с образом Святой Теклы. В Санкт-Петербургском Эрмитаже имеется одна картина (эскиз) художника: «Крещение евнуха»[11].

Особенности художественного стиля

Маульберч в своём творчестве сумел преодолеть некоторую провинциальность стиля, существовавшую до него в творчестве южно-германских и австрийских художников. В своих офортах он испытал влияние Рембрандта. Его фрески могли соперничать с произведениями выдающихся итальянских-фрескистов: Дж. Б. Пьяццетты, Дж. Б. Тьеполо и С. Риччи. Не случайно Маульберча называли «австрийским Тьеполо»:

«Под несомненным влиянием Тьеполо, Пьяццетты, Риччи, их субъективно-иррационального католического мироощущения, Маульберч выработал экспрессивную манеру трактовки формы, мощной светотеневой лепки объёмов, добавив немецкой экзальтации в итальянский стиль своих предшественников. Маульберч писал „нервно“, в беглой, эскизной манере, часто по чёрному грунту, „вспышками света“, заставляющими вспомнить также и Рембрандта. Но некоторая „надломленность“, деформация фигур, упрощённость цветовых пятен и бликов на грани небрежности, а также дерзкая свобода в трактовке сюжетов, говорят об ином времени и о близком наступлении эпохи романтизма. В отношении творчества Маульберча используют эпитеты „мистический“, „загадочный“. Трудно сказать, насколько художник в своей гротескной манере был искренне экстатичен, либо напротив, маньеристичен и поверхностен (напрашивается сравнение с другим загадочным художником: Алессандро Маньяско). Интереснее другое: усиление классицистических тенденций в его поздних произведениях выглядит не естественной эволюцией стиля, а симптомом кризиса, творческого упадка сил»[12]

Композиционная ясность и конструктивность полностью уступают в произведениях Маульберча игре света и цвета. Конструктивные свойства проявятся позднее у продолжателей Маульберча: Даниэля Грана, раннего Пауля Трогера. Учеником и подражателем Маульберча был живописец Й. Винтерхальтер.

Галерея

  • Фреска купола церкви пиаристов Святой Марии. 1752—1753. Вена
    Фреска купола церкви пиаристов Святой Марии. 1752—1753. Вена
  • Вознесение Девы Марии. 1755—1778. Фреска. Монастырь Хайлигенкройц-Гутенбрунн, Нижняя Австрия
    Вознесение Девы Марии. 1755—1778. Фреска. Монастырь Хайлигенкройц-Гутенбрунн, Нижняя Австрия
  • Воспитание Марии. 1752—1754. Холст, масло. Кунстхалле, Карлсруэ
    Воспитание Марии. 1752—1754. Холст, масло. Кунстхалле, Карлсруэ
  • Воздвижение креста. 1757—1758. Холст, масло. Бельведер, Австрийская галерея, Вена
    Воздвижение креста. 1757—1758. Холст, масло. Бельведер, Австрийская галерея, Вена
  • Мученичество Святого Андрея. 1760. Холст, масло. Бельведер, Австрийская галерея, Вена
    Мученичество Святого Андрея. 1760. Холст, масло. Бельведер, Австрийская галерея, Вена
  • Академия с её атрибутами у ног Минервы. 1750. Холст, масло. Бельведер, Австрийская галерея, Вена
    Академия с её атрибутами у ног Минервы. 1750. Холст, масло. Бельведер, Австрийская галерея, Вена
  • Божественное провидение и добродетели. 1765. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена
    Божественное провидение и добродетели. 1765. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена

Примечания

  1. ↑ 1 2 Чешская национальная авторитетная база данных
  2. ↑ 1 2 Wurzbach D. C. v. Maulbertsch, Anton Franz (нем.) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich: enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden oder darin gelebt und gewirkt haben — Wien: 1856. — Vol. 17. — S. 136.
  3. ↑ 1 2 Архив изобразительного искусства — 2003.
  4. ↑ Encyklopedie Kroměříže (чеш.) — 2020.
  5. ↑ 1 2 Vědecká knihovna v Olomouci REGO (чеш.)
  6. ↑ LIBRIS — 2018.
  7. ↑ Зернов Б. А. Германия и Австрия // Искусство XVIII века. — М.: Искусство, 1966. — С. 277
  8. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  9. ↑ Зернов Б. А., 1966. — С. 278
  10. ↑ Die fünf Fresken von Franz Anton Maulbertsch [1] Архивная копия от 21 мая 2023 на Wayback Machine
  11. ↑ Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 2. — Л.: Искусство, 1981. — С. 235
  12. ↑ Власов В. Г. Маульберч, Франц Антон // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 38. — ISBN 5-88737-010-6

Память

В 1961 году именем живописца была названа улица Маульберчгассе (Maulbertschgasse) в Вене-Дёблинг (19-й округ). Портрет художника помещён на австрийской почтовой марке 1974 года.

Библиография

  • Eduard Hindelang (Hrsg.): Franz Anton Maulbertsch und sein schwäbischer Umkreis. Museum Langenargen, Langenargen / Thorbecke, Sigmaringen 1996, ISBN 3-7995-3165-3