Минорное трезвучие

Перейти к навигацииПерейти к поиску

Минорное (малое) трезвучие — трезвучие, состоящее из малой терции внизу и большой — вверху, между крайними звуками которого образуется интервал чистой квинты[1]. Минорным трезвучием представлена тоника (основная ладовая функция) минорного лада.

Терминология

Хотя термин минорное трезвучие зачастую употребляется для обозначения любых вертикальных структур описанного типа (независимо от исторической эпохи и склада музыки), это употребление по существу неверно, если оно относится к звуковысотным системам, в которых нет минорного лада. В анализах многоголосных сочинений эпохи Средних веков (например, Гильома де Машо), где вовсе нет мажорно-минорной тональности, правильней говорить о конкорде терцквинты (созвучии, которое мыслилось составленным из 2 интервалов), а многоголосной музыки эпохи Возрождения, где формируется представление об аккорде, но еще нет минорного лада (например, в мессах Жоскена Депре), правильней говорить о малом (а не о минорном) трезвучии.

Обращения

Пример малого трезвучия от звука «до1»
\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver"} { < c' es' g' >1 < es' g' c'' >1 < g' c'' es'' >1 }
ВидНазваниеСостав ОбозначениеЭстрадно-джазовая цифровка
Основной видМалое трезвучием. 3 + б. 3 = ч. 5 М53C53
Первое обращениеМалый секстаккордб. 3 + ч. 4 = б. 6М6C6
Второе обращениеМалый квартсекстаккордч. 4 + м. 3 = м. 6М64C64

Первым обращением малого трезвучия является малый секстаккорд, в котором нижним звуком является терция. Вторым обращением является малый квартсекстаккорд, с квинтой в качестве нижнего звука[2].

В состав малого трезвучия и его обращений входят малая и большая терция, а также чистая кварта, являющаяся обращением чистой квинты.

Общая информация

Минорное трезвучие является одним из минорных аккордов, в состав которых входят звуки, отстоящие от основного тона на малую терцию и чистую квинту. Также минорными являются большой и малый минорный септаккорды.

Минорное трезвучие является диатоническим аккордом и строится на I, IV и V ступенях натурального минора. Эти три трезвучия ярче других выражают ладовые функции, благодаря чему называются главными трезвучиями и обозначаются как и главные ступени: t, s, d. В натуральном мажоре также три мажорных трезвучия, которые не находятся на главных ступенях лада, и поэтому называются побочными. В гармоническом мажоре или миноре — всего два минорных трезвучия.

Сокращенным обозначением минорного трезвучия[3] является мин. 53, что соответствует виду аккорда и входящим в его состав интервалам. Согласно системе буквенно-цифровых обозначений аккордов, минорное трезвучие обозначается с помощью заглавной латинской буквы и приставки m, определяющей лад аккорда[4]: например, ля-минорное трезвучие обозначается как Am.

Минорное трезвучие является консонантным, так как возникает в результате деления совершенного консонанса (квинты) согласно отношениям гармонических пропорций (10:12:15, малая терция + большая терция)[5]. Поэтому в музыке, начиная с эпохи Возрождения, оно трактуется как устойчивое и не требует разрешения в более совершенный консонанс[6].

Минорное трезвучие является одним из основных аккордов в системе гармонической тональности Нового времени. При этом в музыкальной эстетике со времён Царлино малое трезвучие расценивается как «мрачное», «грустное», «приглушённое», по сравнению со «светлым», «ярким», «весёлым» большим трезвучием.

Необращённое минорное трезвучие включает малую терцию, образованную между основным тоном и третьей ступенью, и большую терцию, построенную от третьей ступени. Так, состав трезвучия До минор — до, ми-бемоль, соль (C-Es-G).

Таблица минорных трезвучий

Аккорд Основной тон Малая терция Чистая квинта
Cm C E♭G
C♯m C♯E G♯
D♭m D♭F♭ (E) A♭
Dm D F A
D♯m D♯F♯A♯
E♭m E♭G♭B♭
Em E G B
E♯m E♯G♯B♯ (C)
Fm F A♭C
F♯m F♯A C♯
G♭m G♭Bdouble flat (A) D♭
Gm G B♭D
G♯m G♯B D♯
A♭m A♭C♭ (B) E♭
Am A C E
A♯m A♯C♯E♯ (F)
B♭m B♭D♭F
Bm B D F♯

См. также

Примечания

  1. ↑ В. А. Вахромеев. Элементарная теория музыки / Техн. редактор Л. Виноградова. — Третье издание. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1961. — С. 150. — 25 000 экз. — ISBN 978-5-7140-0962-4.
  2. ↑ Г. Фридкин. Практическое руководство по музыкальной грамоте. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1962. — С. 119—120. — ISBN 5-7140-0592-7.
  3. ↑ Татьяна Алексеевна Вахромеева. АККОРД. ТРЕЗВУЧИЯ. СЕПТАККОРДЫ. Сообщество вокалистов StartVocal. — Сольфеджио. Дата обращения: 18 января 2010. Архивировано из оригинала 15 апреля 2012 года.
  4. ↑ Урок #5. Музыкальная теория. Буквенно цифровые обозначения аккордов (БЦО) (Синтаксис и правила чтения). Accords.Ru. Дата обращения: 24 января 2010. Архивировано 28 декабря 2011 года.
  5. ↑ Ю. H. Холопов. Трезвучие. Belcanto.Ru. Дата обращения: 18 января 2010. Архивировано 15 апреля 2012 года.
  6. ↑ В средневековой гармонии конкорд терцквинты (который выглядит структурно как малое трезвучие, требовал разрешения в более совершенные созвучия, например, в квинту.