«Бубновый валет» — общество художников, русская художественная группа, самое крупное творческое объединение раннего авангарда, существовавшее с 1911 по 1917 год.
Супремати́зм — направление в авангардистском искусстве, основанное в 1915 году Казимиром Малевичем. Разновидность геометрического абстракционизма.
Михаи́л Фёдорович Ларио́нов — русский живописец, график, сценограф, теоретик искусства, один из основоположников русского авангарда. Муж Натальи Гончаровой.
Сергей Михайлович Романо́вич — русский и советский художник, писатель и философ.
Лучизм — оригинальная художественная теория и течение в живописи русского авангарда 1910-х годов, одно из ранних направлений абстракционизма.
Ната́лья Серге́евна Гончаро́ва — русский живописец и график, деятельница русского авангарда, многолетняя подруга Михаила Ларионова, в паре с ним — одна из основных представителей абстракционистского лучизма.
«Ослиный хвост» — художественное объединение, созданное М. Ф. Ларионовым и Н. С. Гончаровой в 1911 — 1912 годах и организовавшее одноимённую художественную выставку, открывшуюся 11 марта 1912 года в залах Московского училища живописи, ваяния и зодчества на Мясницкой улице. Группа художников, участников выставки «Ослиный хвост», не создала долгосрочного художественного объединения, но значение их выставки для развития русского авангардного искусства было велико.
«Голубая роза» — художественное объединение, которое получило свое название после одноименной выставки, прошедшей в 1907 году. В объединение входили художники, которые вместе поcещали Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Ядро группы составляли живописцы Павел Кузнецов, Петр Уткин и скульптор Александр Матвеев. Художники познакомились в родном Саратове. Они вдохновлялись работами Виктора Борисова-Мусатова и Михаила Врубеля.
Николай Дмитриевич Виноградов — русский и советский архитектор , реставратор, фотограф и коллекционер. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1957).
«Союз молодёжи» — первое петербургское общество художников-экспериментаторов и новаторов и первое столичное творческое объединение русского авангарда. Основано в ноябре 1909 года по инициативе М. В. Матюшина и Е. Гуро, развивалось при деятельном участии Волдемара Матвея, В. Д. Бубновой и многих других художников, при участии и поддержке Л. Жевержеева. Официальную регистрацию после утверждения устава получило 16 февраля 1910 года. Существовало в разных составах и с перерывами — до 1919 года. Номинально общество существовало с 1909 по 1914 год, но в 1917 году состоялось общее собрание «Союза молодёжи», а в 1919-м некоторые художники, состоявшие в нём практически с основания, участвовали в 1-й Свободной Государственной выставке произведений искусства в Зимнем дворце, заявленные именно как члены общества. Провело семь выставок, осуществило несколько изданий и театральных постановок. В деятельности общества принимало участие значительное число представителей нового искусства России начала XX века.
Ге́рта Миха́йловна Неме́нова — советская художница, живописец, график. Представитель ленинградской школы живописи, член общества «Круг художников».
Виктор Сергеевич Барт ― русский живописец, теоретик искусства.
Алексе́й Алексе́евич Моргуно́в — российский и советский художник, внебрачный сын пейзажиста Алексея Саврасова. Находился в центре художественной жизни русского авангарда, от которого впоследствии полностью отошёл. Как авангардист начинал с неопримитивизма с сильным влиянием фовизма, создал значительные работы в кубофутуризме, был сооснователем феврализма; в советское время эволюционировал в неоклассицизм и закончил соцреализмом. Как и отец, был болен алкоголизмом и склонен к запоям.
Еле́на Вениами́новна Ба́́снер — советский и российский искусствовед, специалист по российскому и советскому искусству первой трети ХХ века, исследователь творчества Казимира Малевича и Наталии Гончаровой.
Глеб Генна́дьевич Поспе́лов — советский и российский искусствовед, историк искусства. Доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель искусств Российской Федерации. Специалист по русскому искусству XVIII—XX веков, исследователь русского авангарда.
Алекса́ндр Никола́евич Иньшако́в — российский искусствовед, историк искусства. Исследователь русского авангарда, специалист по Михаилу Ларионову.
А́лла Генна́дьевна Лука́нова — советский и российский искусствовед, историк искусства, куратор.
Николай Ефимович Роговин — русский и советский живописец и график, архитектор, преподаватель, историк архитектуры.
«Венок—Стефанос» — объединение художников на крайне левом фланге российской живописи начала XX века, получившее своё наименование по серии выставок с названиями «Стефанос», «Венок», «Венок—Стефанос», проведённых в ряде городов Российской империи в 1907 — 1910 годах. Объединение не имело устойчивого состава и определённой идейной программы, но группировалось при постоянном и ключевом участии братьев Владимира и Давида Бурлюка, сыграв заметную роль на раннем этапе формирования искусства русского авангарда. В разное время в ядро группы входили Михаил Ларионов, Наталья Гончарова, Аристарх Лентулов, Александра Экстер, Владимир Баранов-Россине. Ближайшими выставочными союзниками объединения вначале были представители «Голубой розы» и «Золотого руна», затем «Треугольника». Осенью 1910 года художники «Венка—Стефанос» приняли деятельное участие в организации выставки Бубновый валет и вошли в состав этого нового объединения.
«Золотое руно» — одна из художественных группировок раннего этапа формирования русского авангарда, получившая своё наименование по серии выставок с названиями «Салон Золотого руна» и «Золотое руно», проведённых в Москве с участием работ французских живописцев в 1908—1910 годах на средства промышленника, мецената и художника-любителя Николая Рябушинского. Группа не имела устойчивого состава и с каждой выставкой заметно левела: если первоначально она состояла в большинстве своём из части художников умеренно левого объединения «Голубая роза», оставшихся под покровительством Рябушинского после ухода от него ряда ведущих «голуборозовцев», и лишь двух примкнувших к ним более радикальных новаторов — Михаила Ларионова и Натальи Гончаровой, — то на последней выставке «Золотого руна» число авангардных художников заметно увеличилось, и их работы стали определять творческое лицо группировки.
