Пекинская опера, цзинцзюй — одна из наиболее известных форм традиционной китайской оперы как в Китае, так и в остальном мире. Возникла в конце XVIII века и полноценно сформировалась к середине XIX века. Сочетает в себе музыку, вокальные партии, пантомиму, танцы и акробатику. С 2010 года включена в Список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО.
Мэй Ланьфан — китайский актёр, исполнитель ролей женского амплуа «дань» в пекинской опере.
Шан Сяоюнь — китайский артист, исполнитель ролей женского амплуа «дань» в пекинской опере.
Чэн Яньцю — китайский актёр, исполнитель ролей женского амплуа «дань» в пекинской опере.
Тань Синьпэ́й — китайский актёр, исполнитель ролей ряда амплуа в пекинской опере, основатель школы «Тань». Один из тринадцати великих актёров поздней Цин.
Оннагата или ояма — амплуа театра кабуки; исполнители-мужчины, играющие роли женщин, а также соответствующий стиль игры. Позднее это амплуа также было заимствовано одной из разновидностей реформированного ближе к западным традициям театра сингэки — симпа.
Китайская опера — вид музыки, соединяющий в себе драму и мюзикл, очень популярный в Китае, где корни оперы восходят к III веку н. э..
Дань — женское амплуа первого плана в китайской опере, исполняется обычно мужчинами. У каждого амплуа свой грим, костюмы, манера движения, отличаются также манеры исполнения и разновидности партий . Из-за запрета исполнять роли женщинам, наложенного в 1772 году императором Цяньлуном, в докоммунистическом Китае за редкими исключениями все роли в пекинской опере исполняли мужчины, причём карьера актёра-дань была коротка, обычно длиной примерно в пять лет. С 1850-х годов дань стало вторичным и малопопулярным амплуа. В 1920-х годах, благодаря четырём актёрам — Мэй Ланьфану, Шан Сяоюню, Сюнь Хуэйшэну и Чэн Яньцю, — амплуа «дань» получило мощный толчок, эти роли сравнялись с мужскими по важности в пьесах и исполнительской сложности. С 1950-х годов дань обычно играют женщины.
Четыре великих дань — это группа мужчин-актёров золотой эры пекинской оперы, игравших роли женского амплуа дань. Самым известным из них был Мэй Ланьфан; помимо него в четвёрку входили Шан Сяоюнь, Чэн Яньцю и Сюнь Хуэйшэн.
Тринадцать великих актёров поздней Цин — это ряд актёров пекинской оперы второй половины XIX — начала XX века. Титул закрепился благодаря одноимённой картине, приписываемой художнику времён поздней Цин Шэнь Жунпу.
Оркестр пекинской оперы, Вэньучан, сопровождает выступление артистов в пекинской опере. Аккомпанирует пению струнная и духовая часть оркестра; сцены битв, пантомиму и акробатику сопровождают ударные инструменты.
Чжоу Синьфа́н — китайский актёр, исполнитель ролей амплуа лаошэн («старик») в пекинской опере.
Мэн Сяодун — китайская актриса , исполнительница ролей амплуа лаошэн («старик») в пекинской опере.
Цзинэрху — китайский струнный музыкальный инструмент, использующийся как аккомпанемент в пекинской опере; создан на основе эрху.
Хуалянь, также цзин — мужское амплуа в китайской опере, для которого особенно характерен пёстрый грим на всём лице актёра. Отличается от другого мужского амплуа шэн тем, что хуалянь наделены выдающимися физическими или умственными способностями, при этом диапазон ролей хуалянь может быть от выдающихся героев до выдающихся злодеев.
Чоу — комическое амплуа в китайской опере, чаще всего в представлениях выступает для поддержки других амплуа и отличается от них тем, что на сцене может импровизировать и напрямую обращаться к зрителю.
Шэн — главное мужское амплуа в китайской опере, чаще всего представляет достойных и порядочных персонажей. В современном театре включает также роли, которые ранее были характерны для утратившего самостоятельность амплуа мо.
Пяою — поклонники пекинской оперы, выступающие также в качестве актёров-любителей.
Грим в пекинской опере представляет собой один из основных инструментов, с помощью которого актёр передаёт настроение и характер персонажа.
Ли Шаочунь — китайский актёр, артист пекинской оперы.
