Мраморная задница

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Мраморная задница
серб. Dupe od mramora
Постер фильма
Жанры антивоенный фильм[вд][1], сатирический фильм[вд][2], драматический фильм, комедийная драма и ЛГБТ-фильм[вд]
РежиссёрЖелимир Жилник
Автор
сценария		Желимир Жилник
В главных
ролях		Вьеран (Мерлинка) Миладинович, Ненад Рацкович
КомпозиторДжордана Веселинович
ДистрибьюторB92[вд]
Длительность86 мин.
Страна
Языксербский
Год1995
IMDbID 0112914

«Мраморная задница» (серб. Dupe od mramora) — художественный фильм сербского режиссёра Желимира Жилника. Фильм принял участие в Берлинском кинофестивале и получил премию «Тедди» (приз жюри), специальную награду, вручаемую лучшему фильму, затрагивающему проблемы гомосексуальных людей[3][4]. В рамках празднования 30-летия «Тедди» фильм был выбран для ретроспективного показа на 66-м Берлинском кинофестивале в феврале 2016 года[5].

Сюжет

Фильм противопоставляет две грани войны середины девяностых годов в Сербии.

Мерлин и Санела — трансвеститы-проститутки, живущие в пригороде Белграда. Мерлин мечтает о роскоши, Санела влюблена в культуриста и хочет выйти за него замуж. Для Мерлина и Санелы проституция — форма пацифизма, способ успокоить потенциальных насильников и игроков. Мерлину и Санеле противопоставлен Джонни, вернувшийся с войны в Боснии. Как и они, Джонни ищет покоя, но его способ состоит в убийстве других.

В ролях

  • Вьеран (Мерлинка) Миладинович — Мерлин[6]
  • Ненад Рацкович — Джонни
  • Ненад Миленкович — Санела
  • Лидия Стеванович — Ружа
  • Луна Лу — Офицер

Анализ

«Мраморная задница» — первый фильм о гомосексуалах и трансгендерных людях, снятый в странах бывшей Югославии[7]. На эстетику фильма оказали влияние кинокартины Энди Уорхола и Пола Моррисси, такие как «Плоть» (1968), «Мусор» (1970) и «Бабий бунт» (1971)[7]. Мнения критиков о роли гомофобии в фильме разнятся: Леви и сам Жилник видят в «Мраморной заднице» противостояние гомофобии[7], в то время как Мосс считает, что гомофобия роли в фильме не играет, хотя в действительности случаи гомофобии в Белграде в описываемый период имели место[8]. Он же указывает на то что гомосексуальность использована в фильме для критики «естественной», «предопределённой» идентичности и, как следствие этого, национализма[8]. Мосс сопоставляет «Мраморную задницу» с другими восточноевропейскими фильмами периода, в которых гомо- и транссексуальность оказываются средством для анализа или обозначением чего-то иного, нежели объектом самого кинематографического анализа. Так, в «Полковнике Редле» Иштвана Сабо гомосексуальность Редля — повод для размышления о переписывании истории тоталитарным режимом, в «Серпе и молоте» Сергея Ливнева операция по перемене пола — повод для разговора о крайностях сталинской эпохи, а в «Глядя друг на друга» Кароя Макка лесбийские отношения героинь — повод для показа общества периода восстания 1956 года[9].

Елача считает, что «Мраморная задница» предлагает зрителю полное надежды видение инакости, которое, однако, разбивается о реалии жизни: Вьеран (Мерлинка) Миладинович, исполнивший роль Мерлин, был найден убитым через несколько лет после выхода фильма на экраны. Обстоятельства убийства так и не были прояснены, а основной подозреваемый предстал перед судом, но был оправдан[10]. Иорданова видит в «Мраморной заднице» критику сербского мачизма и указывает на то, что фильм вырос из событий, имевших место в жизни самого Вьерана Миладиновича[11].

Примечания

  1. ↑ http://www.allmovie.com/movie/dupe-od-mramora-v134433
  2. ↑ http://www.allmovie.com/movie/dupe-od-mramora-v134433/cast-crew
  3. ↑ Marble Ass — MOP Distribution. Дата обращения: 17 августа 2016. Архивировано 3 марта 2016 года.
  4. ↑ Zelimir Zilnik — Marble Ass (1994) Архивировано 28 сентября 2007 года.
  5. ↑ Berlinale 2016: Panorama Celebrates Teddy Award’s 30th Anniversary and Announces First Titles in Programme. Berlinale. Дата обращения: 20 декабря 2015. Архивировано 21 декабря 2015 года.
  6. ↑ Елача (см. ниже) передаёт имя героини как Мерилин, все остальные источники — как Мерлин.
  7. ↑ 1 2 3 Pavle Levi, Želimir Žilnik. Europe's Internal Exiles // Ethnic Europe: Mobility, Identity, and Conflict in a Globalized World : [англ.] : [арх. 27 августа 2016] / Roland Hsu. — Stanford University Press, 2010. — 253 с. — ISBN 9780804769464.
  8. ↑ 1 2 Kevin Moss. From Sworn Virgins to Transvestite Prostitutes: Performing Gender and Sexuality in Two Films from Yugoslavia. — In: Sexuality and Gender in Postcommunist Eastern Europe and Russia : [англ.] : [арх. 27 августа 2016] / Edmond J Coleman, Theo Sandfort // Routledge. — 2014. — ISSN 9781317955597.
  9. ↑ Kevin Moss. Who’s Renting These Boys? Wiktor Grodecki’s Czech Hustler Documentaries, : [англ.] // InterAlia: An Online Journal of Queer Studies. — 2006. — Т. 1.
  10. ↑ Dijana Jelača. Dislocated Screen Memory: Narrating Trauma in Post-Yugoslav Cinema. — Springer, 2016. — С. 119. — 275 с. — ISBN 9781137502537.
  11. ↑ Dina Iordanova. Žilnik Želimir // Encyclopedia of the Documentary Film : [англ.] : [арх. 27 августа 2016] / Ian Aitken. — Routledge, 2013. — С. 1509-1510. — 1968 с. — ISBN 9781135206208.