Мэтьюз, Брандер

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Брандер Мэтьюз
James Brander Matthews
Дата рождения(1852-02-21)февраль 21, 1852
Место рождения
Дата смерти31 марта 1929(1929-03-31)
Место смертиNew York City, United States
Гражданство (подданство)
Образование
Род деятельностипрофессор, автобиограф, практикующий юрист, писатель
Язык произведенийанглийский
АвтографИзображение автографа
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Джеймс Брандер Мэтьюз (21 февраля 1852 — 31 марта 1929) — американский писатель, теоретик литературы и педагог.

Он был первым штатным профессором драматической литературы в американском университете и сыграл значительную роль в становлении театра как предмета, достойного формального изучения в академическом мире. Его интересы варьировались от Шекспира, Мольера и Ибсена до французских бульварных комедий, народного театра и нового реализма своего времени.

Биография

Мэтьюз родился в богатой семье в Новом Орлеане, вырос в Нью-Йорке и окончил Колумбийский колледж в 1871 году, где он был членом Филолексианского общества и братства Дельта Пси, и юридической школы Колумбии в 1873 году. У него не было реального интереса к закону, ему никогда не нужно было зарабатывать на жизнь (учитывая состояние его семьи)[1] и он занялся литературной карьерой, публикуя в 1880-х и 1890-х годах рассказы, романы, пьесы, книги о драме и т. Д. биографии актёров и три книги очерков городской жизни. Одна из них, «Виньетки Манхэттена» (1894 г.), была посвящена его другу Теодору Рузвельту. С 1892 по 1900 год он был профессором литературы в Колумбийском университете, а затем занимал кафедру драматической литературы до своего выхода на пенсию в 1924 году. Он был известен как увлекательный лектор и харизматичный, но требовательный учитель. Его влияние было таким, что популярный каламбур утверждал, что целое поколение было «заклеймено одним и тем же Мэтьюзом».

Во время своего длительного пребывания в Колумбии Мэтьюз создал и курировал «драматический музей» костюмов, сценариев, реквизита и других сценических реликвий. Изначально размещавшаяся в четырёхкомнатном комплексе в Философском зале, коллекция была разделена и продана после его смерти. Однако его книги были включены в университетскую библиотеку, а диорамы театра «Глобус» и других исторических драматических мест были разбросаны для всеобщего обозрения по кампусу, в основном в Додж-холле. Мэтьюз был вдохновителем для ныне разрушенного театра Брандер Мэтьюз на 117-й улице, между Амстердам-авеню и Морнингсайд-драйв. Английская профессура на его имя до сих пор существует в Колумбии.

Обучение

Ученики Мэтьюса знали его как человека, хорошо разбирающегося в истории драмы и знающего не меньше континентальных драматургов, чем американских и британских драматургов. Задолго до того, как они вошли в моду, он защищал драматургов, которые считались слишком смелыми для американских вкусов, таких как Герман Судерман, Артур Пинеро и в первую очередь Хенрик Ибсен, о которых он писал часто и красноречиво. Его ученики также знали его как самоуверенного человека с несколько консервативными политическими взглядами. Драматург С. Н. Берман, который учился у него в 1917 году, вспоминал в своих мемуарах: «Однажды я совершил ошибку, принеся в класс экземпляр [либерального журнала] The New Republic. Я действительно внёс в это свой вклад. Мэтьюз посмотрел на «Новую республику» и сказал: «Мне жаль, что вы тратите своё время на это». Как убеждённый республиканец и близкий человек Теодора Рузвельта, он должен был выполнить свой долг». Он также мог быть «простым и анекдотичным», признал Берман, и его уважали в университетском городке как светского человека[2]. Он жил для театра и ясно дал понять, что верит в то, что театр — это прежде всего искусство перформанса и что пьесы, как литературные тексты, никогда не должны рассматриваться в том же свете. И всё же, в классе он был пунктуальным руководителем сценического мастерства.

Брандер Мэтьюз.

Другие студенты вспоминали его как учителя, который вызывал «смесь любви и нетерпимости»[3] и вёл себя так, чтобы никогда не скрывать своё привилегированное происхождение, связи и знакомства. Его отношения с коллегами из Колумбийского университета иногда были враждебными. Его консерватизм стал более явным в его более поздние годы: он был непреклонен в отношении приёма женщин в свои аспирантуры[4] и публично высказал мнение, что женщины не обладают природными способностями быть великими драматургами[5]. По словам Марка Ван Дорена, он преподавал по факультативу «древняя американская литература», который отказывался пересматривать на протяжении десятилетий. Неудивительно, что он был естественной мишенью для поколения писателей и активистов времён Первой мировой войны. Пересматривая автобиографию Мэтьюза в 1917 году, радикальный критик и выпускник Колумбийского университета Рэндольф Борн жаловался, что для Мэтьюза «литература была жестом аристократии, а не пониманием жизни»[6]. В книге «На родной земле» Альфред Казин охарактеризовал его как «литературного джентльмена»[7].

Мэтьюз обучал ряд студентов, которые впоследствии сделали большую карьеру в театре, в том числе драматурга Бермана и драматических критиков Старка Янга, Людвига Льюизона и Джона Гасснера (John Gassner).

Литературная деятельность

Брандер Мэтьюз был плодовитым, разнообразным и неоднозначным писателем, автором более тридцати книг. Его собственные романы и пьесы ничем не примечательны и давно забыты (претензия на известность одной из его пьес заключается в её статусе сноски в романе Теодора Драйзера «Сестра Кэрри»: это мелодрама «Золотая шахта», которую посещает Кэрри и заставляет её задуматься о карьере на сцене). Некоторые из его обзоров американской литературы и драматургии очень хорошо продавались как учебники для школ и колледжей. Тем не менее, одна из его самых ранних книг, «Французские драматурги девятнадцатого века» (1881 г.), представляет собой отличное научное исследование предмета, которое дважды переиздавалось и переиздавалось за два десятилетия, а его автобиография 1919 года «Эти многие годы» - это искусно рассказанная история. художественного образования человеком, который прожил богатую и продуктивную жизнь. Он также предлагает интересное воспоминание о жизни на Манхэттене c. 1860-1900 гг. Мэтьюз опубликовал биографию Мольера в 1910 году и биографию Шекспира в 1913 году.

Иная деятельность

Мэтьюз вёл активную профессиональную жизнь за пределами кампуса. Он был одним из основателей Клуба авторов и Клуба игроков, а также одним из организаторов Американской лиги авторского права. Он был членом Американской академии искусств и литературы и президентом Национального института искусств и литературы в 1913 году. В 1906 году он был назначен первым председателем Совета по упрощенному правописанию и в 1910 году занимал пост президента Американской ассоциации современного языка. В 1907 году французское правительство наградило его орденом Почетного легиона за заслуги в продвижении французской драмы.

Профессиональные связи и личная дружба

Брандер Мэтьюз не был типичным академиком своего времени. Он дружил со многими известными людьми, например. Роберт Луи Стивенсон, Редьярд Киплинг, Брет Харт, Марк Твен, Уильям Дин Хауэллс и Теодор Рузвельт[8]. Его отношения с Твеном[9] носили подшучивающий характер (Твен в своем знаменитом эссе «Литературные грехи Фенимора Купера»[10] критикует утверждения Мэтьюса о литературных достоинствах Купера), в то время как его дружба с Хауэллсом была искренней и продолжительной. Переписка Мэтьюса с Рузвельтом, продолжавшаяся с 1880-х годов до периода правления Белого дома, была опубликована посмертно. У них была общая темпераментная близость, а также интерес к упрощенной орфографии[11].

Несмотря на то, что в более поздние годы он выглядел самодовольным и носил бакенбарды из бараньей шерсти спустя долгое время после того, как этот стиль прошёл, Мэтьюз всегда был очень общительным человеком. Он регулярно приглашал студентов в свою квартиру в Вест-Энде, чтобы по вечерам беседовать. В 1890-х годах он был членом неформальной группы под названием «Дружелюбные сыновья святого Вакха», которые собирались в богемном кафе в Гринвич-Виллидж для развлечения и чтения. Среди других членов группы были эрудит и космополитический критик Джеймс Гиббонс Хунекер и дебоширный художник Эша Джорджа Люкса, — два ньюйоркца, печально известные своими запоями, присутствие которых наводит на мысль, что «сыновья» не были посвящены чисто интеллектуальным развлечениям[12]. Хунекер разделял желание Мэтьюза видеть драму как предмет серьёзной критики и, как и его академический друг, лоббировал большее внимание американской публики к продвинутым европейским драматургам[13]. Эти двое пересеклись в Европе, когда Мэтьюз проводил исследования для своей первой книги «Театры Парижа» (1880). Мэтьюз также был членом давно существующего Gin Mill Club, весьма эксклюзивной неформальной организации, в которую входили президент университета Николас Мюррей Батлер и многочисленные государственные чиновники, одинаково преданные братским вечерам беседы, хорошему вину и хорошей еде[14].

Брандер Мэтьюз ушёл из Колумбийского университета в возрасте семидесяти двух лет. Он скончался в обществе своей жены Ады Харланд, актрисы, которая бросила карьеру, когда они поженились, и дочери, — их единственного ребёнка. Он умер в Нью-Йорке через пять лет после выхода на пенсию в 1929 году.

Публикации

  • Театры Парижа (1880)
  • Французские драматурги девятнадцатого века (1881 г., переработка 1891 и 1901 гг.)
  • Любовники Марджери (1884)
  • Любовь с первого взгляда (1885)
  • Актёры и актрисы США и Великобритании (пять томов, 1886 г.) с Лоуренсом Хаттоном
  • Тайна моря (1886)
  • Последняя встреча, рассказ (1887)
  • Семейное древо и другие истории (1889)
  • В вестибюле Limited (1892)
  • Повесть о двадцати пяти часах (1892) с Джорджем Х. Джессопом
  • Том Полдинг : история поиска кладов на улицах Нью-Йорка (1892 г.)
  • Американизмы и бритицизмы (1892)
  • Решение суда (1893 г.)
  • История одной истории и других историй (1893)
  • Эта картинка и эта : комедия (1894)
  • Виньетки Манхэттена (1894)
  • Этюды сцены (1894)
  • Ручка и чернила : статьи на более или менее важные темы (1894)
  • Королевский морской пехотинец: идил с пристани Наррагансетт (1894 г.) (новый ежемесячный журнал Харпера, июнь 1894 г.)
  • Дар рассказывания историй (1895) (Новый ежемесячный журнал Харпера, октябрь 1895 г.)
  • Сын его отца (1895), роман
  • Старые и новые переплеты: Записки любителя книг со счетом нью-йоркского клуба Гролье (1895 г.)
  • Аспекты художественной литературы (1896 г.; переработано в 1902 г.)
  • Введение в изучение американской литературы (1896 г.)
  • Сказки о фантазиях и фактах (1896)
  • Исследования местного колорита (1898)
  • Уверенный завтрашний день (1900)
  • Действие и слово (1900)
  • Исторический роман и другие очерки (1901)
  • Части речи, Очерки английского языка (1901)
  • Философия рассказа (1901)
  • Развитие драмы (1903)
  • Американский персонаж (1906)
  • Рассказ (1907)
  • Американцы будущего и другие очерки (1909)
  • Мольер : его жизнь и творчество (1910)
  • Введение в изучение американской литературы (1911)
  • Беглецы от правосудия (1912) Поэзия.
  • Виды Нью-Йорка (1912)
  • Шекспир как драматург (1913)
  • О действии (1914)
  • Оксфордская книга американских эссе (1914)
  • Книга о театре (1916)
  • Эти многие годы (1917): автобиография
  • Принципы игры (1919)
  • Драматурги о создании пьес (1923)

Примечания

  1. ↑ Matthews' father went bankrupt and the family fortune was lost, but his mother's money provided him with a comfortable living and eventually his own books sold quite well. Biographical information from this entry is taken from Matthews' autobiography.
  2. ↑ S.N. Behrman, People in a Diary (Boston: Little, Brown, 1972). p. 8.
  3. ↑ Green, p. 84.
  4. ↑ Green, p. 49.
  5. ↑ Brander Matthews, A Book About the Theater (New York: Scribner, 1916), pp. 113-125.
  6. ↑ Thomas Bender, New York Intellect (New York: Knopf, 1987), p. 232.
  7. ↑ Alfred Kazin, On Native Grounds (New York: Harcourt, 1942), p. 61.
  8. ↑ Green, p. 83.
  9. ↑ Matthews wrote the Introduction to the New York edition of Twain's Collected Works.
  10. ↑ Марк Твен. Литературные грехи Фенимора Купера. Дата обращения: 19 апреля 2021. Архивировано 19 апреля 2021 года.
  11. ↑ Nathan Miller, Theodore Roosevelt: A Life (New York: William Morrow, 1992), PP. 422-423.
  12. ↑ Arnold Schwab, James Gibbons Huneker: Critic of the Seven Arts (Berkeley: Stanford University Press, 1963), p. 113.
  13. ↑ Schwab, p. 151.
  14. ↑ Michael Rosenthal, Nicholas Miraculous: The Amazing Career of the Redoubtable Dr. Nicholas Murray Butler (New York: Farrar, Straus, Giroux, 2006), p. 262, ISBN 0374299943.

Литература

  • Грин, Ашбель (изд. ). Моя Колумбия: Воспоминания об университетской жизни. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2005.
  • Мэтьюз, Брандер. Эти многие годы: воспоминания жителя Нью-Йорка. Нью-Йорк: Скрибнер, 1919.
  • Оливер, Лоуренс Дж. Брандер Мэтьюз, Теодор Рузвельт и политика американской литературы, 1880-1920 гг. Ноксвилл: Университет Теннесси, 1995.
  • Штейн, Ховард. «Брандер Мэтьюз и театральные исследования в Колумбии». Живое наследие: Колумбийский университет города Нью-Йорка. в журнале Columbia, весна 2002 г.

Дальнейшее изучение

  • Ashton, Susanna M. (2000). "Authorial Affiliations, Brander Matthews in Partnership". Symploke: A Journal of Comparative Theory and Literature. 7 (1—2).

Ссылки