42°15′13″ с. ш. 11°45′20″ в. д.HGЯO

Национальный археологический музей Тарквинии

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Национальный археологический музей Тарквинии
Museo archeologico nazionale di Tarquinia
Музей расположен во дворце Вителлески (итал. Palazzo Vitelleschi)
Музей расположен во дворце Вителлески (итал. Palazzo Vitelleschi)
Основан1924
Открыт1924
Темаархеологический
АдресPiazza Cavour 1a, Tarquinia, Province of Viterbo, Lazio, Italy
Посетителей в год
  • 11 108 чел. (2020)[1]
  • 40 480 чел. (2019)[2]
  • 49 572 чел. (2018)[3]
  • 19 736 чел. (2021)[4]
  • 31 692 чел. (2022)[5]
ДиректорМария Габриэлла Скапатиччи (англ. Maria Gabriella Scapaticci)
СайтОфициальный сайт
Карта
Расположение музея на карте Италии
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Национальный археологический музей Тарквинии (итал. Museo archeologico nazionale di Tarquinia, Museo archeologico nazionale Tarquiniense) — археологический музей, посвящённый этрусской цивилизации. Музей расположен во дворце Вителлески (итал. Palazzo Vitelleschi) в Тарквинии (провинция Витербо, Лацио, Италия). Музейная коллекция в основном состоит из артефактов, которые были обнаружены во время раскопок некрополя Монтероцци к востоку от города.

Дворец Вителлески

Национальный археологический музей Тарквинии (итал. Museo archeologico nazionale) находится во Дворце Вителлески[итал.] (итал. Palazzo Vitelleschi).

Архитектура

Строительство памятника эпохи раннего Возрождения было начато в 1436—1439 годах для кардинала Джованни Мария Вителлески, архиепископа Флорентийского. Проектировал дворец Джованни Далмата (итал. Giovanni Dalmata)[6]. Здание дворца было построено на месте нескольких средневековых строений XII—XV веков[7], в нём сочетаются формы, характерные для поздней готики и раннего Ренессанса. С архитектурной точки зрения, здание разработано по образцу флорентийских особняков того времени, с некоторыми деталями готического и каталанского стиля[8]: трёхэтажные строения, расположенные вокруг внутреннего двора. Первый этаж предназначался для служебного использования, второй этаж — для гостей, на третьем этаже жили владельцы[9]. На этом же этаже располагается часовня и кабинет кардинала, представляющие собой смежные комнаты. У часовни есть небольшая апсида, обрамлённая изящной мраморной аркой на колоннах, а кабинет украшен фресками[10]. На фасаде здания заметны доказательства постепенного перехода к новому стилю, распространяющемуся именно в эти годы. В левой части фасада портал увенчан треугольным тимпаном с гербом семьи Вителлески — это характерный элемент архитектуры Возрождения. В центральном секторе фасада размещены шесть небольших венецианских окон, а в правой части фасада — три больших венецианских окна, напоминающих готический стиль. Главный вход с площади Кавур ведёт в просторный внутренний двор с колоннами и декорациями[8], который окружён с трёх сторон портиком с заострёнными арками[11]. Внутренний двор обрамлён двухэтажными лоджиями с колоннами из мрамора и гранита. Над ними расположена крытая галерея третьего этажа, которая повторяется на главном фасаде[10][12]. В 1459 году во дворе был сооружён восьмиугольный колодец[11]. Одна сторона двора огорожена высокой стеной, на которой есть дорожка[13].

Здание было сильно повреждено 17 января 1944 года из-за попадания бомбы, но в послевоенный период было тщательно восстановлено в первозданном виде[14][15][16][17].

История владения

Пик могущества кардинала Вителлески, как и его гибель, пришлись на период правления папы Евгения IV[10]. Кардинал Вителлески был убит 2 апреля 1440 года в результате заговора в Риме, в стенах замка Святого Ангела[13][18][19]. После смерти кардинала его дворец был конфискован Апостольской Палатой и передан родственнику Вителлески, Пьеру Джованни Сакки (итал. Pier Giovanni Sacchi), который достроил незаконченный особняк в стиле Ренессанса в период с 1460 по 1490 годы[16][20][21]. После окончания работ Сакки здание использовалось как путевой дворец некоторыми папами: Александр VI останавливался здесь в 1492 году, Юлий II в 1505 году, Лев X — в 1509 году, и с 1514 по 1520 годы. В конце XVI века папа Сикст V передал дворец кардиналу Шарлю д'Анжену де Рамбуйе[англ.], а тот, в свою очередь, передал дворец знатному роду Содерини[итал.]. Содерини были одной из самых влиятельных семей, которая управляла политическими, экономическими, культурными и религиозными вопросами города Комето почти до XVII века. Содерини превратили дворец в гостиницу[22]. Здание дворца стало медленно и непреклонно деградировать, вплоть до переименования в «Palazzaccio» («плохой дворец»)[23]. После переезда в Рим, последние наследники рода Содерини продали своё имущество на аукционе в связи с банкротством[8][16].

Создание музея

Дворец Вителлески был выкуплен на аукционе в 1892 году муниципалитетом города[8][16]. В 1900 году дворец перешёл в собственность коммуны Тарквинии, которая в 1916 году передала его государству. В 1924 году в нём был открыт Национальный музей Тарквинии[18]. Коллекция музея была образована в результате слияния муниципальной коллекции артефактов и частной коллекции графов Бруски-Фальгари, выкупленной государством в 1913 году[13][15][24]. Со временем коллекция пополнилась многочисленными находками из древнего города Тарквинии и некрополя Монтероцци.

Писатель Дэвид Герберт Лоуренс, посетивший музей Тарквинии в 1927 году, в восхищении писал, что «все экспонаты музея связаны друг с другом, образуя своего рода единое целое»[13].

Коллекция

Экспозиция музея расположена на трёх этажах Дворца Вителлески. На первом этаже выставлена серия этрусских саркофагов, украшенных портретными скульптурами и барельефами. Эти саркофаги были извлечены из родовых склепов IV—II вв. до н. э. Здесь же экспонируется большое количество надгробных плит с рельефами архаической эпохи, изображающих сцены религиозной жизни, быта, военного дела этрусков[25]. Самые ценные саркофаги, датируемые серединой IV в. до н. э., размещены в зале 10[18]. Они принадлежат представителям знатных родов Тарквинии. Некоторые из них вырезаны из греческого мрамора, в то время как остальные изготовлены из местного известняка («макко») или из серого туфа («ненфро[англ.]»). Среди самых ценных — саркофаги Партунусов: Лариса I Священника, его сына Вельтура I Магната и внука Лариса II Толстяка. В 1878 году в гробнице Пулены был найден саркофаг магистрата Лариса Пулена, датируемый первой половиной III века до н. э.[9][11][26][27].

Надписи, которые сохранились на некоторых саркофагах, сообщают, что Партунусы были связаны с другими благородными родами Тарквинии и позволили частично восстановить их родословную[9].

Генеалогические древа родов Партунус и Пулена
 
 
 
 
LARIS (I) PARTUNU
Священник
 
RAMTHA CUCINI
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
VELTHUR (I) PARTUNU
Магнат
 
?
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
VEL SPURINAS
 
THANCHVIL CUCINI
 
LARIS (II) PARTUNU
Толстяк
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ARNTH SPURINAS
Саркофаг 7
 
VELTHUR (II) PARTUNU
Саркофаг 5
 
RAMTHA SATINEI
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
VEL PARTUNU
Саркофаг 6
 
 
LARIS PULE CREICE
 
 
 
 
 
 
 
VELTHUR PULENA
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
LARTH (?)
 
LARCE
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
LARIS
Магистрат
 
THANCHVIL ACNATRUI
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
VELTHUR PULENA
 
VEL
  • Саркофаг Лариса I (священника), ок. 350 до н. э.
    Саркофаг Лариса I (священника), ок. 350 до н. э.
  • Саркофаг Вельтура I (магната), ок. 330 до н. э.
    Саркофаг Вельтура I (магната), ок. 330 до н. э.
  • Саркофаг Лариса II (толстяка), ок. 300—290 до н. э.
    Саркофаг Лариса II (толстяка), ок. 300—290 до н. э.
  • Саркофаг Лариса Пулены магистрата, ок. 275—250 до н. э.
    Саркофаг Лариса Пулены магистрата, ок. 275—250 до н. э.
  • Барельеф сфинкса, серый туф (ненфро), архаическое этрусское искусство
    Барельеф сфинкса, серый туф (ненфро), архаическое этрусское искусство
  • Барельеф гиппокампуса и птицы
    Барельеф гиппокампуса и птицы

На втором этаже музея представлена коллекция керамики и других предметов. Экспонаты размещены в хронологическом порядке, от доэтрусского и архаического периодов, начиная с культуры Вилланова до эллинистического периода[11]. Здесь можно увидеть этрусскую глиняную посуду, называемую буккеро, а также керамику из Древнего Египта, в том числе ситулу из гробницы Бокхориса[англ.], которая датируется периодом древнеегипетской XXIV-й династии (VIII в. до н. э.). С конца VII до VI вв. до н. э. большое количество керамики ориентализирующего стиля завозилось из Коринфа и повторялось этрусками. Некоторые бронзовые столовые приборы из коллекции музея также датируются периодом ориентализации (VII в. до н. э.). В экспозиции также представлена чернофигурная и краснофигурная керамика из Финикии и Древней Греции, которую относят к VI—IV векам до нашей эры (период Классической Греции)[11][28][29]. В коллекции музея имеются редкие экземпляры греческой керамики с изображениями сексуальных и эротических сцен[30][31][32]. В витринах бального зала выставлена коллекция бронзовых и золотых этрусских монет[англ.]. В этой же комнате находятся более поздние золотые монеты и золотые украшения Римской империи, которые были найдены в Грависке, древней гавани Тарквинии[33]. Здесь же находится мраморный якорь Состратоса[англ.], который относят к концу VI века до нашей эры. На якоре имеется надпись-посвящение Аполлону, выполненная на греческом языке. Экспозиция второго этажа заканчивается коллекцией вотивных предметов из святилища Алтаря царицы[итал.]. Большинство из них представляют собой терракотовые части человеческого тела или головы людей, для которых просили божественного покровительства[11].

  • Ситула из гробницы Бокхориса, 700—690 до н. э.
    Ситула из гробницы Бокхориса, 700—690 до н. э.
  • Чернофигурная амфора «Геракл и гидра», 560—540 до н. э.
    Чернофигурная амфора «Геракл и гидра», 560—540 до н. э.
  • Чернофигурная амфора «Дионис», 520—500 до н. э.
    Чернофигурная амфора «Дионис», 520—500 до н. э.
  • Краснофигурный кратер «Похищение Европы», 500—490 до н. э.
    Краснофигурный кратер «Похищение Европы», 500—490 до н. э.
  • Килик с эротической сценой, 500—480 до н. э.
    Килик с эротической сценой, 500—480 до н. э.
  • Apollodoros, килик 490—480 до н. э.
    Apollodoros, килик 490—480 до н. э.
  • Якорь Состратоса, конец VI в. до н. э.
    Якорь Состратоса, конец VI в. до н. э.
  • Золотое этрусское колье, VI в. до н. э.
    Золотое этрусское колье, VI в. до н. э.
  • Золотые римские монеты, 379—395 годы.
    Золотые римские монеты, 379—395 годы.

На последнем этаже Палаццо Вителлески находится четырёхугольная лоджия, откуда открывается вид на город и окрестности[11]. Здесь можно посетить капеллу и кабинет кардинала, которые являются смежными помещениями. Кабинет украшен фресками. Одна из фресок изображает сюжет «Христос среди учителей» (итал. Cristo tra i dottori). Сохранились фрески «Аллегории добродетелей» (итал. allegorie delle virtù) и «Сцены из жизни римской матроны Лукреции» (итал. Storie di Lucrezia Romana). Этот цикл выполнен живописцем, известным как Мастер из Корнето[10][18]. На этом же этаже находятся некоторые отреставрированные фрески из гробниц Некрополя Монтероцци — гробницы Триклиния[англ.], Колесниц, Олимпиады и гробницы Корабля[34]. Кроме того, здесь можно увидеть элементы интерьера средневекового дворца: стенные росписи, огромный камин, резьбу по дереву.

В отдельном зале представлен главный экспонат коллекции музея — горельеф пары крылатых коней (итал. cavalli alati) из терракоты, датируемый IV—III веками до нашей эры[35][36][37][38][39]. Когда-то они украшали фронтон Храма Царицы (итал. Ara della Regina) — этрусского храма в Тарквинии, который датируется IV веком до нашей эры[40].

  • Фреска «Христос среди учителей», 1437—1439 гг.
    Фреска «Христос среди учителей», 1437—1439 гг.
  • Деталь фрески «Сцены из жизни римской матроны Лукреции», 1437—1439 гг.
    Деталь фрески «Сцены из жизни римской матроны Лукреции», 1437—1439 гг.
  • Деталь фрески «Сцены из жизни римской матроны Лукреции», 1437—1439 гг.
    Деталь фрески «Сцены из жизни римской матроны Лукреции», 1437—1439 гг.
  • Фрагмент фрески «Танцоры» из гробницы Триклиния, ок. 470 г. до н. э.
    Фрагмент фрески «Танцоры» из гробницы Триклиния, ок. 470 г. до н. э.
  • Фрагмент фрески «Музыканты» из гробницы Триклиния. Тарквиния, ок. 470 г. до н. э.
    Фрагмент фрески «Музыканты» из гробницы Триклиния. Тарквиния, ок. 470 г. до н. э.
  • Горельеф крылатых коней, украшавший Алтарь царицы (Ara della regina).
    Горельеф крылатых коней, украшавший Алтарь царицы (Ara della regina).
  • Детали крылатых коней
    Детали крылатых коней

См. также

Примечания

  1. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2022.
  2. ↑ ISTAT Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2021.
  3. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2020.
  4. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2023.
  5. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2024.
  6. ↑ Guida Al Museo Nazionale Etrusco Di Tarquinia. — Edizioni Mediterranee. — 70 с.
  7. ↑ Martine Sarah Newby. Form and function of central Italian medieval glass in the light of finds from the Benedictine Abbey of Farfa and the palazzo Vitelleschi at Tarquinia. — Durham University, 1999. Архивировано 6 апреля 2020 года.
  8. ↑ 1 2 3 4 Тарквиния. www.nccportodicivitavecchia.ru. Дата обращения: 4 апреля 2020. Архивировано 26 октября 2016 года.
  9. ↑ 1 2 3 Cuando se sirve el último banquete (исп.). Lostonsite (17 июля 2011). Дата обращения: 7 апреля 2020. Архивировано 7 апреля 2020 года.
  10. ↑ 1 2 3 4 Аудиогид Национальный археологический музей — Презентация — Туристический Гид. MyWoWo. Дата обращения: 4 апреля 2020.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 National etruscan museum of Tarquinia. https://civitavecchia.portmobility.it/. Port Mobility S.p.A.. Дата обращения: 8 апреля 2020. Архивировано 13 августа 2020 года.
  12. ↑ Giacomo Misuraca. Palazzo Vitelleschi in Corneto Tarquinia. — Roma : Fratelli Centenari, 1896. — 23 с.
  13. ↑ 1 2 3 4 Археологический Музей - Тарквиния - VISITA. www.myvisita.it. Дата обращения: 4 апреля 2020. Архивировано 29 декабря 2018 года.
  14. ↑ Palazzo Vitelleschi | Port of Rome – Civitavecchia (англ.). Дата обращения: 6 апреля 2020. Архивировано 6 апреля 2020 года.
  15. ↑ 1 2 Italy Soprintendenza archeologica per l'Etruria meridionale. Tarquinia etrusca: una nuova storia : Tarquinia, Museo archeologico nazionale, Palazzo Vitelleschi, Salone delle Armi, 4 ottobre-30 dicembre 2001. — L'ERMA di BRETSCHNEIDER, 2001. — 158 с. — ISBN 978-88-8265-175-6.
  16. ↑ 1 2 3 4 Brusaporci Stefano. Handbook of Research on Emerging Digital Tools for Architectural Surveying, Modeling, and Representation. — IGI Global, 2015-07-13. — 927 с. — ISBN 978-1-4666-8380-8.
  17. ↑ Sharon La Boda. International Dictionary of Historic Places: Southern Europe. — Taylor & Francis, 1994. — 848 с. — ISBN 978-1-884964-02-2. Архивировано 18 февраля 2018 года.
  18. ↑ 1 2 3 4 Museo archeologico nazionale di Tarquinia. Tarquinia: Museo Archeologico Nazionale : guida breve. — L'ERMA di BRETSCHNEIDER, 2001. — 84 с. — ISBN 978-88-8265-122-0.
  19. ↑ Paula Landart. Palestrina: Walks in the City and the Acropolis of Ancient Praeneste. — Paula Landart, 2015-11-10. — 129 с.
  20. ↑ Тарквиния. YouRoute. Дата обращения: 4 апреля 2020. Архивировано 29 мая 2016 года.
  21. ↑ Touring club italiano. Lazio, non compresa Roma e dintorni. — Touring Editore, 1981. — 900 с. — ISBN 978-88-365-0015-4.
  22. ↑ Provincia di Viterbo. Provincia di Viterbo | Tarquinia Il Museo Nazionale Etrusco Di Palazzo Vitelleschi Compie 100 Anni (итал.). https://www.provincia.viterbo.gov.it/+(6 апреля 2020). Дата обращения: 6 апреля 2020. Архивировано 6 апреля 2020 года.
  23. ↑ Palazzo Vitelleschi and the National Archaeological Museum of Tarquinia. www.romeartlover.it. Дата обращения: 6 апреля 2020. Архивировано 6 апреля 2020 года.
  24. ↑ Bollettino ufficiale del Ministero dell'istruzione pubblica. — 1918. — 1640 с.
  25. ↑ Археологические музеи Тосканы | Этрурия | Реконструкция. rec.gerodot.ru. Дата обращения: 7 апреля 2020. Архивировано 17 января 2008 года.
  26. ↑ Sybille Haynes. Etruscan Civilization: A Cultural History. — Getty Publications, 2000. — 456 с. — ISBN 978-0-89236-600-2.
  27. ↑ L. Bouke van der Meer, Lb Van Der Meer. Myths and More on Etruscan Stone Sarcophagi. — Isd, 2004. — 200 с. — ISBN 978-90-429-1499-5.
  28. ↑ Cerveteri tarquinia ingl (англ.). Issuu. Дата обращения: 8 апреля 2020.
  29. ↑ Jean Macintosh Turfa. Book Review of Ceramica etrusco-corinzia del Museo archeologico di Tarquinia (англ.) // American Journal of Archaeology. — 2012-04. — Vol. 116, iss. 2. — ISSN 1939-828X. — doi:10.3764/ajaonline1162.Turfa.
  30. ↑ Dover, K. J. (Kenneth James), 1920-2010. Greek homosexuality. — London: Duckworth, 1978. — x, 244 pages, leaf of plates, 56 unnumbered pages of plates с. — ISBN 0-7156-1111-9, 978-0-7156-1111-1, 0-7156-1464-9, 978-0-7156-1464-8.
  31. ↑ Marina Fischer (M.A.). The Prostitute and Her Headdress: The Mitra, Sakkos and Kekryphalos in Attic Red-figure Vase-painting Ca. 550-450 BCE. — University of Calgary, Department of Greek and Roman Studies, 2008. — 1022 с.
  32. ↑ Ann Olga Koloski-Ostrow, Claire L. Lyons, with an epilogue by Natalie Boymel Kampen. Naked Truths: Women, Sexuality and Gender in Classical Art and Archaeology. — Routledge, 2003-09-01. — 628 с. — ISBN 978-1-134-60385-5.
  33. ↑ Catalli, F. (Fiorenzo). Le monete. — Roma: G. Bretschneider, 1987. — 119 pages, xvii pages of plates с. — ISBN 88-7689-005-X, 978-88-7689-005-5.
  34. ↑ Stephan Steingraber, Stephan Steingräber. Abundance of Life: Etruscan Wall Painting. — Getty Publications, 2006. — 332 с. — ISBN 978-0-89236-865-5.
  35. ↑ Музей Крылатых коней Святилища Алтаря Королевы - Тарквиния - VISITA. www.myvisita.it. Дата обращения: 8 апреля 2020. Архивировано 29 марта 2017 года.
  36. ↑ ЭТРУССКИЕ НЕКРОПОЛИ В ЧЕРВЕТЕРИ И ТАРКВИНИИ • RomeAdvisor.com (англ.). RomeAdvisor.com (20 июля 2017). Дата обращения: 8 апреля 2020.
  37. ↑ Evgeniĭ Mikhaĭlovich Zhukov. Советская историческая энциклопедия. — Сов. энциклопедия, 1966. — 524 с.
  38. ↑ Сергей Львович Утченко. Древний Рим. — ОЛМА Медиа Групп, 1969. — 448 с. — ISBN 978-5-224-02114-7.
  39. ↑ Эллен Макнамара. Этруски. Быт, религия, культура. — Litres, 2017-09-05. — 217 с. — ISBN 978-5-457-02628-5.
  40. ↑ Глеб Иванович Соколов. Искусство этрусков. — Искусство, 1990. — 328 с.

Литература

Ссылки