Неаккордовые звуки

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Пример неаккордовых звуков (отмечены красным) Прослушатьо файле.

Неаккордовые звуки, неаккордовые тоны (англ. nonchord tones, nonharmonic tones, нем. akkordfremde Töne, фр. notes étrangères), в учении о гармонии — звуки, не входящие в состав аккорда и линеарно зависимые от его тонов. Неаккордовые звуки орнаментируют, мелодически «обвивают» выдерживаемый или подразумеваемый аккорд.

Типология неаккордовых звуков

В классическом учении о гармонии (ориентированном на барочную и классико-романтическую тональность XVII — начала XX веков) различают неаккордовые звуки на тяжёлых и лёгких метрических долях. На тяжёлых долях употребляется задержание (приготовленное, неприготовленное и брошенное). Случай приготовленного или неприготовленного задержания, при котором задержанный тон не залиговывается, а вводится (в случае приготовленной апподжиатуры — повторяется) на сильной доле (отдельным ударом), именуется апподжиатурой[1].

На слабых долях выделяют

  • проходящие тоны (двойные, тройные, многозвучные, диатонические, хроматические);
  • вспомогательные тоны (двойные, тройные, многозвучные, скачковые). Покинутый скачком (брошенный) вспомогательный тон называется камбиатой[2];
  • предъём (опережающее разрешение линейного неустоя в аккордовый звук последующего аккорда).

Неаккордовые звуки в терцовых аккордах

Начиная с эпохи барокко, особенно же в рамках расширенной тональности у романтиков, неаккордовые звуки использовались как заменные или дополнительные побочные тоны (терцовых) аккордов, придавая гармонии диссонирующую «пряность». В соответствии с (исторически обусловленной) эстетикой гармонии степень диссонирования аккордов с заменными тонами менялась от мягкой (у композиторов барокко и романтиков) к резкой (у композиторов-«тоналистов» XX века). Некоторые такие созвучия использовались композиторами систематически, стали приметой их стиля и получили именные названия. Например, секста-апподжиатура в составе доминансептаккорда часто называется «шопеновским аккордом», повышенная кварта (вместо аккордовой квинты) в составе субдоминантового септаккорда (в миноре) — «рахманиновской гармонией» (или «рахманиновской субдоминантой») и т. п. Ю. Н. Холопов полагает, что от подобных явлений (внедрения неаккордовых звуков в терцовую структуру) «открывается путь к линеарной гармонии XX века»[3].

Исторический очерк

Мелодические рисунки со вспомогательными и проходящими тонами существовали в музыке задолго до того, как возникли аккорды классической тональности — в музыке монодического и гетерофонного склада, в старомодальной гармонии западноевропейского Средневековья и Возрождения. Начиная с эпохи барокко неаккордовые звуки служили материалом для вариационного «обыгрывания» аккордов — технико-композиционного приёма, известного как фигурация.

Поскольку за неимением аккорда в отношении таких феноменов невозможно говорить о «неаккордовых» тонах, Холопов в своём универсальном учении о гармонии называет их «линейными неустоями». Древнейшее описание линейных неустоев содержится в гармонике так называемого Анонима Беллермана, написанной в первые века н. э.[4] В эпоху генерал-баса неаккордовые звуки назывались «тра́нзитами»[5]. Первое обширное исследование неаккордовых звуков (под названием «побочных тонов») на русском языке дал Г. Л. Катуар (1925). В России неаккордовые тоны называли также «негармоническими нотами»[6].

Примечания

  1. ↑ От итал. appogiare — прислонять, приставлять, подпирать. Представители ленинградской школы (Ю. Н. Тюлин и др.) не считают неприготовленную апподжиатуру задержанием на том основании, что приготовление диссонанса как сущностный признак задержания в данном случае отсутствует.
  2. ↑ От итал. cambiare — менять, изменять; имеется в виду подмена одной (ожидаемой) высоты звука другой.
  3. ↑ Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003, с.80.
  4. ↑ Najock D. Drei anonyme griechische Traktate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus. Göttingen: Göttinger Musikwissenschaftliche Arbeiten, 1972.
  5. ↑ От лат. transire — проходить.
  6. ↑ Гармоническое значение тонов // Большая советская энциклопедия. Том 14. М., 1929, стлб.605.

Литература

  • Катуар Г. Л. Теоретический курс гармонии. Ч.2. М., 1925, сс. 14-40.
  • Тюлин Ю. Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации. Кн. 1-2. М., 1976-77.
  • Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М.: Лань, 2003 (глава 5).