Эта статья входит в число добротных статей

Оплакивание Христа (картина Белланжа)

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Жак Белланж
Оплакивание Христа. 1615—1616
фр. La Lamentation sur le Christ, La Lamentation sur le Christ mort
Холст, масло. 115 × 175 см
Государственный Эрмитаж[1], Санкт-Петербург, Российская Федерация
(инв. ГЭ-10032)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Оплакивание Христа» (или «Оплакивание мёртвого Христа», «Оплакивание тела Христа»; фр. «La Lamentation sur le Christ», «La Lamentation sur le Christ mort») — картина французского художника-маньериста Жака Шарля де Белланжа (1575?—1616/7) на сюжет из Нового Завета.

История картины и её судьба

Картина создана между 1615 и 1616 годами. Размер картины — 115 на 175 сантиметров. Техника — масляная живопись по холсту. Находится в собрании Эрмитажа, экспонируется в зале № 273. Инвентарный номер: 10032[2].

Житель города Таллина А. Х. Лейнберг в 1967 году предложил Эрмитажу приобрести у него картину «Оплакивание тела Христа», которую он сам атрибутировал испанскому художнику Франсиско Рибальте (1565—1628). Выглядела картина малопривлекательно: без подрамника, свёрнутая в рулон, сильно загрязнена, закопчена. Предположительно, она висела в церкви и перед ней ставили свечи. Таллинская картина была приобретена Эрмитажем. Работала над её восстановлением реставратор высшей категории Тамара Дмитриевна Чижова[3].

Жак Белланж. Пьета с донатором (рисунок). Дижон, Музей изящных искусств.

Атрибуцию проводила старший научный сотрудник Эрмитажа Ирина Владимировна Линник[укр.], хотя она специалист по нидерландской живописи XVI—XVIII веков. Просмотр материалов по иконографии сюжета вывел её на рисунок с подобной композицией. Рисунок принадлежал позабытому лотарингскому мастеру Жаку Белланжу, французскому мастеру, который был придворным художником герцога Лотарингии. Рисунок хранился в Музее изящных искусств города Дижона, Франция. Большинство картин Жака Белланжа погибли или затерялись. Среди редких случайно сохранившихся произведений Белланжа и была картина «Оплакивание Христа»[4].

В правой части картины «Оплакивание тела Христа» — поясной портрет мужчины, за ним стоит ещё один персонаж, одетый в кардинальскую мантию. Он положил свою руку на плечо первого. В кардинале можно узнать Карло Борромео. Канонизирован он был сразу после смерти, поэтому сохранилось множество его портретов (с характерным носом), — сделанных как при жизни, так и сразу же после смерти художниками, которые его хорошо знали в лицо. Герцог Карл III Лотарингский считал святого Карло Борромео своим покровителем. В то время было принято дарить церкви картины религиозного содержания, донатор требовал обычно, чтобы на полотне был изображён и он сам. На полотне — портрет Карла Лотарингского, придворным художником которого был Жак Белланж. По мнению Ирины Линник, логично заключить, что «Оплакивание тела Христа» принадлежит кисти последнего[4].

Французский искусствовед Жорж Брюнель высказывает сомнение в атрибуции картины Белланжу. Он считает, что «Оплакивание Христа» из музея Эрмитаж, «несомненно, является точной копией утерянного оригинала»[5].

Сюжет

Альбрехт Дюрер. Оплакивание Христа

Оплакивание Христа — эпизод Страстей Христовых, следующий за снятием тела Иисуса Христа с креста и предшествующий Погребению Христа, является самостоятельной иконографической сценой. Оплакивание могло быть изображено на Голгофе — у подножия Креста, или же у гроба Господня, проходить оно должно было во вторую половину Страстной пятницы. В отличие от Пьеты, где тело Иисуса находится на коленях у рыдающей Богоматери и могут отсутствовать другие персонажи, в сцене Оплакивания Христос обычно лежит на земле, окружённый несколькими фигурами. Участники сцены оплакивания — обычно те же, что и при снятии с креста и погребении: Иоанн Богослов, Иосиф Аримафейский, Никодим, Дева Мария, Мария Магдалина, две сестры Богоматери — дочери святой Анны от разных отцов: Мария Клеопова и Саломея. В произведениях искусства число персонажей может сокращаться, иногда их всего три[6].

В канонических текстах отсутствует описание оплакивания Христа: после снятия тела с креста сразу описывается погребение Иисуса. При этом только сообщается, что «все же, знавшие Его, и женщины, следовавшие за Ним из Галилеи, стояли вдали и смотрели на это» (Лк. 23:49). Оплакивание Христа является сюжетом в ряде апокрифических и теологических сочинений. В частности, этот эпизод фигурирует в сочинениях позднеготических мистиков, таких как Псевдо-Бонавентура или Лудольф Саксонский[7].

Событие происходит вечером или ночью, но не на Голгофе, как обычно в иконографии этого сюжета, а в помещении. Тело Христа расположено или на столе, или на помосте в сложной, несколько странной позе. Богородица страстно молится, она подняла глаза к небу. Вокруг тела хлопочут мужчины, идентифицировать которых трудно (возможно, это — апостолы или служители). Молодой человек держит толстую свечу, мерцающий свет которой выхватывает из темноты руки и лица персонажей[4].

На картине Белланжа, кроме персонажей Нового Завета, присутствуют также персонажи Нового времени:

Особенности картины

Погружённая в ночной мрак сцена освещена фантастическим светом. Синевато-чёрный колорит с оттенком холодной золотистости, бледное пламя свечей, соединение страдания и безразличия рождает ощущение, что эта картина изображает не религиозную сцену, а иллюстрирует готический рассказ ужасов. Вокруг бледного обнажённого тела Спасителя толпятся загадочные персонажи, чьи костюмы образуют странную смесь исторической условности и реальной моды, современной художнику. Мадонна запрокинула голову в отчаянии, схожем с артистизмом оперной певицы. На первом плане изысканно одетый лотарингский придворный пристально смотрит на зрителя, словно приглашая его войти в пространство картины[10].

Примечания

  1. Жак Белланж. Оплакивание Христа // Государственный Эрмитаж. Каталог. — Л.: Аврора, 1976. — Т. 1. — С. 183.
  2. Белланж, Жак Шарль де, ок. 1575—1617. Оплакивание Христа. Государственный Эрмитаж. Дата обращения: 18 марта 2017. Архивировано 18 марта 2017 года.
  3. Плешаков, 1985, с. 17.
  4. 1 2 3 Плешаков, 1985, с. 18.
  5. Brunel, Georges. Jacques Bellange (c. 1575–1616). Encyclopædia Universalis France. Дата обращения: 18 марта 2017. Архивировано 18 марта 2017 года.
  6. Дзуффи С. Эпизоды и персонажи Евангелия в произведениях изобразительного искусства / пер. с итал. В. Ю. Траскина. — М.: Омега, 2007. — С. 313. — 383 с. — (Энциклопедия искусства). — 3000 экз. — ISBN 978-5-465-01501-1.
  7. Upton, Joel Morgan. Devotional Imagery I Witness and Participant // Petrus Christus: His Place in Fifteenth-century Flemish Painting. — Penn State Press, 1990. — С. 69. — 130 с. — ISBN 9-780-2710-4286-2.
  8. Колодин, Александр. Борромео, Карло. Культура веры. Путеводитель сомневающихся. Дата обращения: 18 марта 2017. Архивировано 16 августа 2016 года.
  9. Сен-Симон, Луи де. Лотарингский Карл III // Мемуары. Избранные главы. — М.: Прогресс, 1991. — Т. 1. — С. 164.
  10. Ипполитов, Аркадий. Выставка в Британском музее. Пир во время чумы в документальных свидетельствах. Выставка одного из самых загадочных художников мира // Коммерсантъ : Газета. — 1987. — 4 Апрель (№ 45). — С. 13. Архивировано 19 марта 2017 года.

Литература