Тео́рия му́зыки — общее обозначение комплекса дисциплин музыковедения, занимающихся теоретическими аспектами музыки.
Це́лый тон — базовый музыкальный интервал, на основе которого строятся меньшие и бо́льшие интервалы. Целый тон известен с античности как музыкально-логическая и как математическая величина. В разные периоды истории математические величины целого тона менялись, в зависимости от господствовавшего в ту или иную эпоху музыкального строя. В равномерно темперированном строе, который установился в качестве основного в западноевропейской музыке с XVIII века, отношение частот двух звуков, образующих целый тон, равно 1,122462048.
Дито́н — в пифагоровом строе музыкальный интервал, составленный из двух целых тонов (9 : 8). Один из способов получения дитона: четыре квинты вверх, затем две октавы вниз.
Колёсная ли́ра — струнный фрикционный музыкальный инструмент. По методу воздействия на струну аналогична смычковым инструментам, только роль смычка в ней выполняет вращающееся колесо. Распространена во Франции, в Венгрии, Германии, Польше, Словакии, Чехии, на Украине, в Белоруссии, России, Литве, Швеции и других странах Восточной и Северной Европы.
Ars nova, также Арс но́ва — период в истории музыки, характерный для Франции и соседних стран в эпоху Позднего Средневековья и следующий за периодом Арс антиква. Иногда этот термин используется в более широком смысле для обозначения всей европейской полифонической музыки XIV века.
Не́вма — многозначный музыкальный термин. Значения:
- Основной тип графемы в системе невменной нотации, распространённой в Западной Европе в IX—XII веках. Невма может соответствовать звуку одной высоты или совокупности разновысотных звуков, образующих мелодическую фразу. Точное высотное и ритмическое значение невмы, как правило, определить невозможно.
- В нотных рукописях и в теории музыки IX—XIV вв. — законченная (оформленная) музыкальная фраза, использовавшаяся как мелодия-модель, квинтэссенция музыкальной интонации церковного тона. Мелодии-модели распевались на тексты псалмов, на молитвословные тексты с числовой мнемоникой, на вымышленные слова, лишённые смысла. Первое вхождение термина «невма» регистрируется в трактате Псевдо-Хукбальда «Scolica enchiriadis». Значительный вклад в учение о невмах-моделях внёс Гвидо Аретинский. В XIV веке невма в указанном значении отмечается в трактатах Вальтера Одингтона, Гвидо из Сен-Дени, Псевдо-Тунстеда, а также у многих анонимных авторов. Помимо трактатов, такие невмы каталогизировались в нотных рукописях особого жанра и состава — тонариях.
- В григорианике — то же, что Jubilus, протяжённый распев заключительного слога «а» в аллилуйе. От этого значения термина возник (позднейший) музыкальный термин Невматическое пение.
- В теории музыки XVI — начала XVII веков невма — генеральная пауза. Например, у Дж. Царлино в трактате «Основы гармоники» (1558)
Вирджина́л, устар. виргина́л, в современной транскрипции — вёрджинел — клавишный струнный музыкальный инструмент, старинная английская разновидность спинета. Английских композиторов XVI—XVII вв., писавших для этого инструмента, именуют вирджиналистами. Важнейшая рукопись нотированной музыки для этого инструмента известна под названием Вирджинальная книга Фицуильяма.
Ли́ра — старинный струнный щипковый инструмент (хордофон).
Орга́нум — техника музыкальной композиции в эпоху Средних веков. Исторически наиболее ранняя форма европейского многоголосия.
Ди́ска́нт — многозначный музыкальный термин.
Бурдо́н — многозначный музыкальный термин. Основное значение — непрерывно тянущийся (выдержанный) тон или музыкальный интервал, на фоне которого разворачивается мелодия. Термин «бурдон» используют для описания народной и традиционной музыки, а также для описания некоторых феноменов музыки доклассического периода. В академической музыке классико-романтического периода в значении, близком бурдону, употребляется термин «органный пункт».
Ars antiqua, Арс анти́ква — период в истории западноевропейской музыки XII — начала XIV веков. Термин Арс антиква применяют только по отношению к многоголосной музыке этого времени: органумам, кондуктам и другим жанрам Школы Нотр-Дам, мотетам. Принадлежностью музыки Арс антиква также считается техника гокета, проявлявшаяся в клаузулах органумов и в мотетах. Реже в понятие Арс антиква включается также светское многоголосие XIII века. Музыку и музыкальную теорию Арс антиква обычно противопоставляют музыке и музыкальной теории Арс нова, (новой) французской и итальянской технике композиции XIV века.
Фра́нко Кёльнский, устар. Франко́н Кёльнский — монах, немецкий теоретик музыки, один из ведущих учёных периода Ars antiqua, автор трактата «Искусство мензурального пения».
Анонимные музыкальные трактаты — труды о музыке, персональная атрибуция которых невозможна или затруднена.
Cantus figuratus, или musica figurata в западноевропейской теории музыки эпохи Возрождения — термин для обозначения музыки с нотированным ритмом. В XVI—XVII вв. термин cantus figuratus фактически означал многоголосную авторскую музыку, которая на уровне понятия противопоставлялась традиционной григорианской монодии. Синонимы: cantus figuralis/figurativus, cantilena figurata, musica figurata/figurativa/figuralis.
О́до, Одо́н — имя нескольких итальянских церковных музыкантов и теоретиков музыки конца X — начала XI веков.
Ги́те́рн, гите́рна — струнный щипковый инструмент позднесредневековой Европы.
Михаэ́ль Бе́рнхард — немецкий филолог-медиевист, источниковед, музыковед.
Контрате́нор, в технике композиции многоголосной музыки позднего Средневековья и раннего Возрождения — третий голос, добавляемый к тенору и дисканту (кантусу). Тесситура контратенора примерно совпадает с тесситурой тенора.
Адальбо́льд II Утрехтский, тажже Адельбольд ; — епископ Утрехта (1010–1026), автор трудов по истории, математике, теории музыки.
