Ордоньес, Бартоломе

Перейти к навигацииПерейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Ордоньес.
Бартоломе Ордоньес
исп. Bartolomé Ordóñez
Дата рождения1480 или 1490[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти10 декабря 1520[3]
Место смерти
Страна
Род деятельностискульптор
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Бартоломе Ордоньес (исп. Bartolomé Ordóñez; 1480 или 1490[1][2][…], Бургос, Кастилия и Леон — 10 декабря 1520[3], Каррара, Тоскана) — испанский скульптор эпохи Возрождения.

Биография

Биография Ордоньеса известна недостаточно. Из сорока лет жизни художника по документам хорошо прослеживаются только последние пять. Из сохранившегося текста его завещания следует, что он был идальго (нетитулованный дворянин), родившийся в Бургосе, и что у него была сестра по имени Марина, жившая в этом городе. Из этого следует, что Ордоньес вырос в одном из ключевых центров испанского Ренессанса, где работали многие выдающиеся мастера.

В 1515 году 35-летний Ордоньес открыл собственную мастерскую в Барселоне, наняв трёх итальянцев в качестве ассистентов. Неизвестно, чем он занимался в течение следующих двух лет. Однако, 7 мая 1517 года капитул Барселонского кафедрального собора поручил ему создать и украсить скульптурами хоры и ретрохор собора. Украшение хоров должно было быть окончено к собранию кавалеров ордена Золотого руна, которое должно было состояться в соборе в марте 1519 года, и на котором должен был председательствовать Карл I Испанский (он же Карл V, император Священной Римской империи). Эта, первая документально подтвержденная, работа Ордоньеса осуществлялась при участии трёх итальянских ассистентов, испанского скульптора Хуана Моне, и, из-за масштаба и срочности работы, опытных резчиков по дереву, но единство стиля и единообразное оформление хоров показывают, что Ордоньес неплохо справился с общим координированием работ. В результате хоры были украшены скульптурами, изображающими сцены из Ветхого и Нового Завета, а также четырех евангелистов и семь добродетелей. Все эти сцены отличаются высоким качеством исполнения, а также некоторой иконографической оригинальностью.

В перерыве между работами в Барселонском соборе Ордоньес совершил визит в Неаполь, где вместе с испанским резчиком по дереву Диего Силоэ (который, возможно, содействовал ему и при работе в Барселонском соборе) работал в капелле Караччоло-Ди-Вико в церкви Сан-Джованни-а-Карбонара (англ.). Несмотря на некоторые противоречия в атрибуции этой работы, письмо 1524 года, написанное неким Пьетро Суммонте, подтверждает, что оба испанца работали над часовней, и, хотя письмо относится только к алтарю, остальная отделка капеллы, ввиду сходства с ретрохором Барселонского собора, также может быть приписана Ордоньесу. Алтарь капеллы включает в себя превосходный рельеф, представляющий Поклонение волхвов, композиция которого очень сбалансирована и имеет почти живописную технику. Возможно, это не единственная работа Ордоньеса в Неаполе: считается, что он спроектировал и выполнил надгробия Галеаццо Пандоне в церкви Сан-Доменико-Маджоре и Андреа Бонифацио Чикаро в церкви Санти-Северино-и-Соссио (англ.).

Вернувшись в Барселону в начале 1519 года, Ордоньес женился на Каталине Калаф. Но пребывание в Барселоне не было продолжительным: осенью того же года он уехал в Каррару. В этот недолгий период пребывания в Барселоне Ордоньес продолжил работу над ретрохором собора, украсив его двумя сценами жития святой Евлалии. Работа, так и не завершённая Ордоньесом, была окончена только в 1562 году скульптором Педро Вильяром (а некоторые скульптурные сцены на ретрохоре, как считается, были созданы ещё позже).

Другие работы, приписываемые Ордоньесу в Испании — это незаконченный алебастровый рельеф с религиозным сюжетом в Епархиальном музее Барселоны и сцена Воскресения на ретрохоре Кафедрального собора Валенсии. 1 мая 1519 года Ордоньес заключил контракт на выполнение работ, ранее заказанных Доменико Фанчелли: надгробия Филиппа I Красивого и Хуаны Безумной в Королевской капелле в Гранаде и кардинала Сиснероса в городе Алькала-де-Энарес. Из завещания Ордоньеса ясно, что он получил также также заказ на гробницы некоторых членов семьи Фонсека. После этого Ордоньес отправился в Каррару с намерением вернуться в Барселону, но после последовавшей вскоре смерти жены открыл новую мастерскую в Карраре; там он лихорадочно работал, но сам умер в следующем году.

Ордоньес оставил гробницу Хуаны и Филиппа для Королевской часовни Гранады почти законченной. Его работа была намного выше работы Фанчелли, и считается одной из выдающихся скульптур испанского Ренессанса.

Гробница кардинала Сиснероса, оставшаяся незавершенной, напоминает по своему художественному решению уменьшенную и упрощённую копию королевской гробницы. По поводу надгробий членов семьи Фонсека в Коке, провинция Сеговия, долгое время существовали споры среди учёных, какие из них выполнил Ордоньес. Они также представляют несомненный, но все таки меньший художественный интерес.

Также Ордоньесу приписывается скульптура Богоматери с младенцем Христом и святым Иоанном Крестителем, созданная для монастыря Святого Иеронима в Саморе, а теперь украшающая собой Саморский собор.

Галерея

Ссылки

  • Каптерева Т. П. Ордоньес, Бартоломе / Т. Каптерева // Европейское искусство : Живопись. Скульптура. Графика : энциклопедия : в 3 т. / автор проекта А. Ю. Астахов; ред. коллегия: М. А. Бусев, В. В. Ванслов, И. А. Смирнова, Е. Д. Федотова (отв. ред.). — М. : Белый город, 2006. — Т. II : К–О. — С. 412. — 415 с. — 3000 экз. — ISBN 5-7793-0920-5. — ISBN 5-7793-0923-X (т. II).
  • Ramon Triadó, Joan (1998). «Segle XVI: de l'humanisme culte a l'humanisme reformat». Art de Catalunya, Escultura moderna i contemporània (in Catalan). Barcelona: Edicions L'isard. ISBN 84-89931-03-8.

Примечания

  1. ↑ 1 2 http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=ordonnez-bartolome
  2. ↑ 1 2 https://www.artrenewal.org/Artist/Index/4786
  3. ↑ 1 2 Bartolome Ordonez // Encyclopædia Britannica (англ.)