Охота на бабочек

Охота на бабочек
фр. La chasse aux papillons
Жанры	притча драма
Режиссёр	Отар Иоселиани
Автор сценария	Отар Иоселиани
Оператор	Вильям Любчански
Композитор	Нико Зурабишвили
Кинокомпании	Best International Films (Италия) Metropolis Filmproduction (Германия) Pierre Grise Productions (Франция)
Длительность	117 минут
Страны	Франция  Италия  Германия
Язык	французский
Год	1992
IMDb	ID 0103943

«Охота на бабочек» (фр. La chasse aux papillons) — художественный фильм, снятый режиссёром Отаром Иоселиани в 1992 году. Российская премьера картины, в притчевой форме рассказывающей о ломке традиции и угасании цивилизации, состоялась 3 июля 1993 года на XVIII Московском международном кинофестивале.

Фильм удостоен премии итальянской кинокритики имени Пазинетти (Венецианский кинофестиваль, 1992) и ряда других наград.

Действие происходит в небольшом городке на юге Франции. Среди местных достопримечательностей выделяется огромный за́мок, построенный в XVII веке и напоминающий музей. Здесь, в окружении картин и старинной мебели, живут немолодые дамы: хозяйка Мари-Агнес де Байонет, её кузина Соланж и гувернантка Валери.

Повседневная жизнь Мари-Агнес и её двоюродной сестры заполнена неприхотливыми заботами: они на велосипеде ездят на местный рынок, ловят рыбу в пруду, слушают патефон, играют по праздникам в духовом оркестре, участвуют в городских соревнованиях по гольфу.

С определённого момента замком начинают интересоваться представители японской корпорации, подыскивающие в этой провинции здание для проведения конференций. Обратившись к госпоже Соланж с вопросом о возможном приобретении дома, они узнают, что до смерти хозяйки Мари-Агнес дом не продаётся, а ждать её кончины бессмысленно: в их роду все живут очень долго.

Спустя некоторое время Мари-Агнес засыпает во время просмотра пожелтевших семейных архивов. Во сне она видит входящего в замок царского офицера: он поднимается по лестницам, входит в зал, останавливается возле её кресла и, оставив на блюдечке непотушеную папиросу, исчезает. Проснувшись, дама обнаруживает на столике тлеющий окурок, понимает, что это не мираж, и умирает.

Когда душеприказчик вскрывает её завещание, то выясняется, что дом, земли, картины, серебро и драгоценности передаются проживающей в России сестре Элен. Она прибывает из Москвы вместе с дочерью Ольгой, но обжиться в замке с привидениями не успевает. Представители японской корпорации сообщают, что, согласно контракту, дом после смерти хозяйки должен перейти к ним. Ольга немедленно подписывает все документы на продажу и бестрепетно наблюдает, как выносят на улицу старинные вещи.

Спектр мнений о фильме «Охота на бабочек» оказался достаточно обширным: рецензенты, с одной стороны, хвалили утончённый почерк режиссёра, с другой — недоумевали по поводу его сарказма, доходящего до мизантропии^[1].

В рецензии газеты «Коммерсантъ», напечатанной после премьеры на Московском кинофестивале, отмечалась, что атмосфера городка, снятого Иоселиани, — скорее грузинская, чем французская. Авторы отметили, что лучшими в «Охоте…» являются сцены повседневной жизни. Во второй половине фильма, когда на смену «эмоциональности и утонченной философичности» приходит сарказм, картина утрачивает своё изящество^[3].

Кинокритик Сергей Кудрявцев обратил внимание на образ замка, в изображении которого ощущается ностальгия режиссёра «по поводу исчезающего эфемерного мира прошлой культуры», и напомнил, что сам Иоселиани на короткое время появляется в облике «летучего, как сигаретный дым», офицера, напоминающего фрагмент пожелтевших от времени фотографий^[4].

Марина Дроздова, оценив импрессионистскую манеру Иоселиани, который «снимает не предметы, а их отражения друг в друге», увидела в ленте гармонию былых веков, безжалостно разрушаемую носителями «чужеродных вкраплений». С одной стороны, это Япония, представляющая собой «знак утопии», с другой — Россия^[5].

Киновед Михаил Трофименков, сравнив Иоселиани с Шабролем, который смотрит на мир глазами ребёнка, хранящего «большое количество насекомых в стеклянной клетке», констатировал, что в «Охоте на бабочек» режиссёр наблюдает за поведением людей с некоторой брезгливостью. Досаду киноведа вызвало изображение русских — они в фильме «невоспитанны, нелепы, скандальны»^[1].

В ходе обсуждения фильма в редакции журнала «Сеанс» мнения киноведов также разошлись. Майя Туровская назвала «Охоту…» «восхитительным фильмом, построенной с архитектурной стройностью и лёгкостью воздушного замка». Александр Трошин вспомнил про «Вишнёвый сад», уточнив, что в ленте Иоселиани «японские топоры будут поосновательнее родных лопахинских». Андрей Шемякин усомнился в том, что фильм был поставлен Иоселиани, — настолько сильным выглядит в ленте разрушение прежнего мира режиссёра^[6].

• Отар Иоселиани — режиссёр
• Отар Иоселиани — автор сценария
• Вильям Любчански — оператор
• Нико Зурабишвили — композитор
• Екатерина Попова-Эванс — звукорежиссёр
• Нугзар Тариелашвили, Нана Иоселиани — художники
• Мартина Мариньяк — продюсер

• Приз кинопрессы «За лучший зарубежный фильм года» (1992, Отар Иоселиани)
• Премия министерства культуры Италии «За качество в искусстве» (1992, Отар Иоселиани)
• Премия им. Серджо Амидеи «За лучший сценарий года» (1992, Отар Иоселиани)
• Премия Берлинской академии искусств «За лучшее произведение искусства года» (1992, Отар Иоселиани)
• Международный кинофестиваль в Венеции — премия итальянской кинокритики имени Ф. Пазинетти (1992, Отар Иоселиани)
• XVIII Международный кинофестиваль в Москве — премия фонда Андрея Тарковского (1993, Отар Иоселиани)
• Кинопремия «Ника» — номинация «Лучший игровой фильм» (1993)
• Премия Европейской киноакадемии 1993 (1993)

• Информация о фильме в Энциклопедии отечественного кино
• «Охота на бабочек» (англ.) на сайте Internet Movie Database