Пермьтелефильм

«Пермьтелефильм»
Тип	Главная редакция (1962-1992), творческое объединение (1992-1994), творческо-производственное объединение (1994-1997)
Основание	1962
Упразднена	1997
Расположение	Пермь, Россия
Отрасль	кинематограф, мультипликация
Продукция	фильмы, мультипликационные фильмы

«Пермьтелефи́льм» — главная редакция Пермской студии телевидения в 1962—1992 годах, творческое объединение Пермской государственной телекинорадиокомпании в 1992—1994 годах, творческо-производственное объединение в составе Творческо-производственного объединения «Союзтелефильм» в 1994—1997 годах^[1].

Создана как Главная редакция кинопроизводства в 1962 году, когда было принято решение о создании в стране региональных студий телевизионного фильмопроизводства^[1]. Тридцать с лишним лет «Пермьтелефильм» выпускал документальные, художественные, музыкальные и мультипликационные фильмы, отразившие своеобразие и богатство искусства и культуры Прикамья, самые разные направления художественного творчества наших земляков. В середине 1980-х годов была переименована в Главные редакции подготовки программ на пленке^[1]. В 1992 году ликвидирована, на её базе создано Творческое объединение «Пермьтелефильм», в 1994 году — Творческо-производственное объединение «Пермьтелефильм» Творческо-производственного объединения «Союзтелефильм». Ликвидировано 11 марта 1997 года^[1].

Свыше 70 пермских киноработ отмечены дипломами, призами и другими наградами зональных, республиканских, всесоюзных и международных конкурсов. На Пермской студии телевизионного кино был снят знаменитый, ставший гордостью пермяков, фильм «Три с половиной дня из жизни Ивана Семёнова — второклассника и второгодника» (режиссёр Константин Березовский, 1966)^[2][3].

Так получилось, что зарождение мультипликации в Перми пришлось на период отечественного анимационного бума. В 60-е годы художники стремятся преодолевать шаблонное мышление, навязанные идеологические трафареты. В этот период, период оттепели, анимация начинает острее чувствовать свою актуальность, происходит переосмысление понятия «мультипликации» как продукции исключительно для детей. Лучшие фильмы этого времени — это настоящие эстетические прорывы, впервые социальный накал, размышления о настоящем и будущем, о законах нравственности — были облачены в форму философического, исповедального высказывания. К примеру, поэтические притчи Хржановского «Жил-был Козявин» (1966) и «Стеклянная гармоника» (1968) хотя и были положены до поры на полку, но в анимационной среде были восприняты как революционное откровение.

Ещё одной тенденцией советской мультипликации 1960-х является возрождение кукольной анимации. Возможно, это одна из главных причин преобладания в мультипликации «Пермьтелефильма» объёмного кино. А возможно, предпочтение отдавалась кукольным мультфильмам, потому как режиссёр-постановщик главной редакции кинопроизводства при Пермском телевидении Л. М. Кощеников долгие годы был одновременно и режиссёром театра кукол.

Эстетика пермских мультфильмов весьма разнообразна: от упомянутых выше кукол (театральных «Волшебная калоша» 1970, объёмных «Тяп и Мика» 1972, плоских «Потя и Потиха», 1982) или рисованных с перекладками ("Сказание о Кудым-Оше», 1988) до комбинированных с живыми актёрами («Босоножка и её друзья», 1975).

При этом отличительная особенность всех анимационных фильмов пермской студии, не зависимо от техники их выполнения — это музыкальность. Вся музыка, используемая в них — оригинальна (большую часть её писал ленинградский композитор Рогачев), нередко в мелодику вплетены исконные фольклорные темы. Именно музыка в состоянии придать ощущение ирреальности вполне бытовым историям, либо, напротив, внести нотку обыденности в самые сказочные, как казалось, сюжеты.

Следующая особенность пермской мультипликации — это её огромное внимание к фольклору вообще, и в частности к коми-пермяцкому эпосу. К этому направлению можно отнести и мультфильмы «Верешок» (1984), «Потя и Потиха» (1982), «Замочек с секретом» (1985) и двухчастевой мультфильм «Богатырские сказы» («Сказ о Пере богатыре», 1988 и «Сказание о Кудым-Оше», 1988). «Фольклор — дело серьёзное, считает Леонид Маркович Кощеников. — В нём нашли отражение важнейшие проблемы становления народного сознания. В эпических сказаниях, впрочем, как и в песнях, сказках, легендах, можно проследить судьбу целого народа. Кудым-Ош — богатырь языческих времен, в этом образе можно увидеть отголоски тотемизма, ведь Кудым — значит, „медведь“, самый могучий, „главный“ зверь уральской тайги. <…> Пера-богатырь пришёл к нам из эпохи раннего христианства и заставляет вспомнить о его системе образов»^[4].

При создании анимационных фильмов обращённых к уральским мотивам проявляется немалое внимание к деталям — все изображения используемые в таких мультфильмах очень близки народной живописи коми-пермяков, над их созданием работал талантливый коми-пермяцкого художник В. Оньков. В музыке, звучащей в фильме, в фонограмму вплетены народные коми-пермяцкие мотивы. А речь персонажей — насыщенна диалектизмами. Следующий момент, который заслуживает отдельного внимания при анализе пермской анимации — это мультфильмы для взрослых.

Первый же фильм, «Как Ваня жену выбирал» стал в 1979 году призёром Всесоюзного фестиваля телевизионных фильмов в Баку. Второй — «Всем чертям назло» (1981), неоднократно показывался по центральному телевидению. Герои этих мультфильмов — персонажи из русских народных сказок, перенесённые в современность. Как отмечал сам режиссёр Л. Кощеников (о фильме «Всем чертям назло»): «В новом фильме сказочные персонажи и эпизоды перенесены в современность. Будет семь песен — озорных, а иногда, на наш взгляд, ядовитых. Зло (а его в нашем фильме представляют два вполне современных чёрта и их тетка Баба Яга) нередко обладает одним свойством. Оно активно. В то время как добро, опять-таки нередко, медлительно, пассивно. Вот об этом феномене наш фильм»^[5].

• Леонид Кощеников
• Ирина Тимофеева
• Светлана Можаева
• Нина Паластрова
• Ангелина Березовская
• Станислав Ольшевский
• Людмила Ольшевская
• Светлана Голдобина
• Светлана Коршунова
• Вера Кудряшова
• Галина Богодвид

• 1965 — «Семь Я»
• 1966 — «Как Лежебока Неохоткин работягой стал»
• 1971 — «Волшебная калоша»
• 1969 — «Как кот Васька в третий класс перешёл»
• 1970 — «Сказка про доброго слона»
• 1971 — «Май-мастеровой, необыкновенная машина и король-вояка»
• 1972 — «Самый уважаемый»
• 1972 — «Тяп и Мика»
• 1973 — «Самый учёный заяц»
• 1974 — «Девочка и лев»
• 1974 — «День рождения»
• 1975 — «Эх, ты, Тишка, Тишка…»
• 1975 — «Босоножка и её друзья»
• 1976 — «Будь моим слоном»
• 1977 — «Два медвежонка»
• 1978 — «Как Ваня жену выбирал»
• 1979 — «Приключения Чипа»
• 1980 — «Петькины трюки»
• 1981 — «Всем чертям назло»
• 1982 — «Потя и Потиха»
• 1983 — «Капризка»
• 1984 — «Верешок»
• 1985 — «Замочек с секретом»
• 1986 — «В стране весёлой детства»
• 1987 — «Верь-не-верь»
• 1988 — «Сказ о Пере богатыре»
• 1988 — «Сказание о Кудым-Оше»
• 1989 — «Про Ксюшу и Компьюшу»
• 1989 — «Мимикрия»
• 1990 — «В старом сундуке»
• 1990 — «Факел и балерина»
• 1992 — «Щедрость»
• 1993 — «Домовой и каша»
• 1993 — «Когда родителей нет дома»
• 1994 — «Домовой и книга»
• 1994 — «Смолянка, восковинка и жевательная резинка»
• 1994 — «Шарик»
• 1995 — «Загадки, шутки и всяческие прибаутки»
• 1996 — «Говорящий картофель»
• 1997 — «Отражение»

• Баяндина Ю. Люди и куклы. История пермской анимации : [арх. 11 сентября 2016]. — Санкт-Петербург : Маматов, 2012. — 124, [2] с. : ил., цв. ил. — ISBN 978-5-91076-074-9.
• Паластрова Н. А. Телемираж: заметки на ракордах. — Москва : Эдитус, 2019. — 297 с. : ил. — 40 экз. — ISBN 978-5-00149-068-5.

• Достижения ГТРК «Пермь»
• мультфильмы «Пермьтелефильм»
• документальные фильмы «Пермьтелефильм»