Петипа, Люсьен

Люсьен Петипа
Люсьен Петипа
	фр. Lucien Petipa
Имя при рождении	Lucien Petipa
Дата рождения	22 декабря 1815
Место рождения	Марсель, Франция
Дата смерти	7 июля 1898 (82 года)
Место смерти	Версаль, Франция
Гражданство	Франция
Профессия	артист балета, балетмейстер, балетный педагог
Театр	Ла Монне (Théâtre de la Monnaie), Парижский театр национальной оперы (Ballet l'Opéra de Paris), театр Королевской академии музыки, Париж (Theatre de l'Academie Royal de Musique)
	Медиафайлы на Викискладе

Люсье́н Петипа́ (фр. Lucien Petipa; 1815—1898) — французский балетный артист, балетмейстер и педагог.

Биография

Люсьен Петипа родился 22 декабря 1815 года в Марселе в семье французского танцовщика Жана-Антуана Петипа (Jean-Antoine Petipa) (1787—1855) и Викторины Морель-Грассо (Victorine Morel-Grasseau) (1794—1860); его младший брат Мариус Петипа (1818—1910) стал выдающимся русским балетмейстером.

Первые балетные шаги делал под руководством своего отца, балетного артиста, балетмейстера, а в конце жизни преподававшего хореографию в России, в Санкт-Петербурге, где он и скончался.

Впервые Люсьен вышел на профессиональную сцену в пятилетнем возрасте 25 марта 1821 года в Брюссельском театре «Ла Монне» в спектакле «Мания танца» (La Dansomanie) балетмейстера Пьера Гарделя (Pierre Gardel) (1758—1840), исполнив роль ребенка Гастанэ. Вплоть до 1824 года Люсьен выходил на сцену в небольших ролях амуров в балетных постановках своего отца.

В апреле 1835 года семья Петипа переезжает из Брюсселя в Бордо, где глава семьи занимает должность балетмейстера театра, а Люсьен становится первым танцором труппы. В течение нескольких лет Люсьен является солистом театра Бордо, пока на него не обратил внимание оказавшийся в Бордо знаменитый хореограф Филиппо Тальони. Талант молодого исполнителя потряс Тальони, и он пригласил Люсьена в Париж, где тот дебютировал 10 июня 1839 года на сцене Парижской национальной оперы в балете «Сильфида», где его партнершей стала уже прославившаяся исполнением главной партии в этой постановке балерина Люсиль Гран (Lucile Grahn) (1819—1907).

С этого времени и до 1862 года Л.Петипа занимал должность первого танцора Парижской Оперы, где был партнером самых прославленных балерин времени – Ф. Эльслер, К. Гризи, Ф. Черрито^[1].

В дальнейшем Люсьен Петипа с огромным успехом исполнял множество главных сольных партий во множестве балетов, одной из самых крупных его ролей стала партия Графа Альберта в балете «Жизель», где он танцевал в паре с Карлоттой Гризи. Премьера балета «Жизель» состоялась 28 июня 1841 года в Королевской академии музыки (Theatre de l’Academie Royal de Musique) в Париже^[2]^[3]. Успех постановки «Жизели» был столь огромен, что все участники спектакля сделались кумирами французской публики, а сплетники поговаривали, что у исполнителей главных партий Люсьена Петипа и Карлотты Гризи начался настоящий, а не только по сцене, роман, и именно из-за него она и рассталась с балетмейстером Жюлем Перро. Было ли это правдой или досужими вымыслами сплетников, что скорее всего, так и осталось неизвестным. Но к этому времени Люсьен Петипа уже стал балетной звездой, о нем говорили, рассказывали легенды, сплетничали, что доказывает его популярность и известность.

Время от времени братья Петипа работали вместе, в частности, в 1841 году в Париже, где Петипа-младший совершенствовался в школе Большой парижской оперы, они выступили на этой сцене в pas de quatre вместе с Терезой и Фанни Эльслер, о чем упоминал Ю. А. Бахрушин в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)^[4].

Будучи в должности первого солиста труппы, Люсьен Петипа сам стал балетмейстером нескольких балетных постановок. В 1858 году он поставил для балетной сцены Парижской Оперы спектакль «Шакунтала», имевший шумный успех, — с колоссальными декорациями и богатыми костюмами; в балет были включены акробатические поддержки, в которых партнёр поднимал балерину на вытянутых руках над своей головой. Главную роль танцевала Амалия Феррари (Amalia Ferrari), одетая в пышную пачку и балетные туфли, тогда как остальная часть танцовщиков одета в костюмы, более напоминающие индийские^[5].

В течение 1860—1868 гг. Люсьен Петипа занимал должность директора Национальной оперы, пока с ним не приключился несчастный случай во время охоты, после которого он уже не мог танцевать. В октябре 1872 года он вернулся в Брюссель, в театр своего детства, где он впервые вышел на сцену, и в течение недолгого времени (1872—1873 гг.) занимал должность директора балетной труппы. В 1875 году он стал профессором Королевской Брюссельской консерватории (фр. Conservatoire royal de Bruxelles), где преподавал мастерство танца в течение трех лет, а в 1878 году покинул Брюссель и переселился в Версаль, где решил обосноваться до конца и где закончил свою жизнь; он умер 7 июля 1898 года. Правда, за это время в 1882 году он был приглашен в Национальную оперу для постановки спектакля «Намуна».

Балетная критика подчеркивала внешние данные Люсьена Петипа, неизменно называя его «красавцем-премьером»^[6] и неизбежно усматривала разницу между братьями — выдающимися танцовщиками. В частности «Русский балет» пишет: «… Люсьен Петипа, старший брат, холодноватый и академичный, державший себя в строгих рамках. Люсьен был воплощением „du comme il faut“, он и в балетах изображал аристократов, Графа на премьере „Жизели“ танцевал именно он. А Мариус блистал в ролях байронически страстных и необузданных плебеев. На сцене и в жизни он позволял себе дерзости, вольности, непозволительные эскапады, чуть ли не намеренно провоцируя общественный и опасный скандал»^[7].

Репертуар

Парижская Опера

10 июня 1839 — «Сильфида» Филиппо Тальони (дебют в Париже; Сильфида — Люсиль Гран)
1841 — «Фаворитка» Гаэтано Доницетти (балетный акт в опере, хореография Альбера) — pas de deux с Карлоттой Гризи
28 июня 1841 — граф Альберт*, «Жизель» Адольфа Адана, хореография Жюля Перро (Жизель — Карлотта Гризи)
22 июня 1842 — Бенедикт*, «Гентская красавица» Адольфа Адана, хореография Альбера (Беатриса — Карлотта Гризи)
17 июля 1843 — Ахмед*, «Пери» Фридриха Бургмюллера, хореография Жана Коралли (Пери — Карлотта Гризи)
11 августа 1845 — граф Полинский*, «Чёрт на четверых^[англ.]» Адольфа Адана, хореография Жозефа Мазилье (Мазурка — Карлотта Гризи, Корзинщик и Корзинщица — Жозеф и Мария Мазилье)^[8]
1 апреля 1846 — Люсьен д'Эрвильи*, «Пахита»^[1]^[9], хореография Жозефа Мазилье
1 апреля 1857 — Марко Спада*, «Марко Спада, или Дочь бандита» Даниэля Обера, хореография Жозефа Мазилье

Лондон

27 сентября 1845 — скульптор*, «Мраморная красавица» Адольфа Адана, хореография Альбера (ожившая статуя — Адель Дюмилатр^[англ.], театр «Друри-Лейн»).

(*) — первый исполнитель партии.

Основные постановки

14 июля 1858 — «Сакунтала» (Sacountala) на музыку Рейера (Париж, Императорская опера, Зал Ле Пелетье)
25 марта 1861 — «Грациола» (Graziosa) на музыку Т. Лабара (Париж, Императорская опера, Зал Ле Пелетье)
1861 — «Парижский рынок» на музыку Пуни (совместно с Мариусом Петипа^[1])
28 декабря 1865 — «Король Ивето» (Le Roi d’Yvetot) на музыку Т. Лабара (Париж, Императорская опера, Зал Ле Пелетье)
14 октября 1872 — «Рынок безвинных» (Le Marché des innocents) (Брюссель, театр Ла Монне)
10 февраля 1882 — «Намуна» (Namouna) (Париж, Национальная опера, Пале Гарнье)
«Свадьба Гамаша» (Les Noces de Gamache) по роману «Дон Кихот», композитор Франсуа Лефевр — возобновление постановки Луи Милона (Парижская опера)