Пиг-сквил

Перейти к навигацииПерейти к поиску

Пиг-сквил (от англ. pig squeal «свиной визг»), пиг-войс (от англ. pig voice «свиной голос»), или пиг-скрим[1] (англ. pig scream «свиной крик») — вокальная техника, использующаяся в экстремальных направлениях метала. Особенно характерна для дэткора[2][3], грайндкора и брутального дэт-метала[4][5]. Пиг-сквил в дэткор-сцене более известен как BREE[2].

История

Пиг-сквил наряду с гроулингом сопровождали (или, возможно, можно рассматривать как ответ на) поиски окончательного звукового выражения «тяжести» в музыкальном тембре, чаще всего достигаемого путём повышения или понижения обертонов в ущерб основному тону[6]. Получил распространение в середине 90-х годов, благодаря развитию экстремальных поджанров грайндкора и дэт-метала, такими коллективами, как Cock and Ball Torture. В конце 2000-х пиг-сквил стал популярен благодаря таким кор-коллективам, как All Shall Perish, Job for a Cowboy (только их дебютный мини-альбом — Doom)[7], Annotations of an Autopsy, Despised Icon, Dr. Acula, Misericordiam и другим андеграундным коллективам, таким как Gentlemen! или Satan Skid Marks[8].

Характеристика

Пиг-сквил, исходя из названия, можно охарактеризовать как пронзительный вопль, напоминающий свиной. Слова, произнесённые с использованием данной техники почти невозможно понять[9]. Близким к пиг-сквилу является один из стилей тувинского горлового пения — «чиландык»[10]. Также пиг-сквил имеет схожести (некоторыми считается разновидностью) с гроулингом[11]. Одним из отличий пиг-сквила от фрай-скриминга является тот факт, что фрай-скриминг обладает гораздо более резким звучанием[12]. Основой пиг-сквилу служит штробас[3].

Вокалист произнёс слово «god» пять раз. Рисунки пронумерованы с 1-го по 5-й. Спектральное изображение между 1-м и 2-м — это смех вокалиста, а изображение между 4-м и 5-м — пронзительный бессловесный крик на вдохе, именуемый «пиг-сквилом»[13].

В дэт-метале пиг-сквил фокусируется на гласной букве «и» (часто в дэт-коре[14]) или звуке «ри»[3], зачастую при использовании вдоха[15]. Мимика вокалистов во время пения садистская, злобная в соответствии с тематиками песен[16]. Иногда подобная мимика возникает у вокалистов неосознанно, сама по себе[16].

Техника

Согласно Мелиссе Кросс, пиг-сквил в плане техники подобен фрай-скримингу с усилением высоких обертонов, при котором язык сложен ложкой[3]. Вокалисты при звукоизвлечении часто стараются издать звук «бри» с целью усиления хрипа[3]. Издаваемая артикуляция звучит неясно, даже звучит по-любительски, но на самом деле пиг-сквил требует сложного прононса и дыхательных упражнений[5]. Данная техника может быть выполнена как при вдохе, так и на выдохе[8][3]. В основе пиг-сквила лежит диафрагмальное дыхание[17].

Пиг-сквил имеет особое звукоизвлечение, которое сильно зависит от опыта вокалиста[18]. Для достижения желаемого результата приходится тренировать мышцы рта и горла[18]. Произношение гласных очень зависит от языка и формы рта, и оказывает сильное влияние на звукоизвлечение[19].

Ротовая полость играет основную роль в структуре гармоники[20]. Пиг-сквил не всегда пронзителен — высота звука может меняться в зависимости от положения губ, языка и полости рта. Таким образом, при извлечении звука «и» или же «а» голос будет пронзительным, в то время как звук «о» будет низким[21].

Техника вдоха

Данный вариант пиг-сквила характеризуется глубокими вдохами и короткими выдохами[20].

Процесс звукоизвлечения состоит в сокращении межрёберных мышц, которые поднимают грудную клетку вверх, увеличивая объём грудной полости. Давление в плевральной полости уменьшается, из-за чего лёгкие расширяются. Воздух поступает в лёгкие и управляется диафрагмой[поясн. 1][22]. Дыхательный канал, сузившись, проводит воздух к верхней части нёба и вглубь глотки, где вибрируют голосовые связки, искажая голос[20][23].

Качество голоса сильно зависит от силы вдоха[22]. Во время вдоха добавляются хриплые звуки; результат напоминает приступ астмы[поясн. 2]. С целью надания звуку пронзительной окраски, делается достаточно глубокий вдох[поясн. 3] с той же хрипотой[20]; в этот момент губы имеют круглую форму. С помощью прононса согласной «р» более чётко чувствуется извлечение высоких гармоник[20].

При правильном звукоизвлечении гортань приобретает воронкообразную форму[24]. Слишком глубокие вдохи могут вызвать головокружение и тошноту[22].

Прононс

Достижение гласных звуков напрямую зависит от формы ротовой полости, положения губ и языка. Положение органов ротовой полости, свойственное для артикуляции каждого гласного, в значительной степени такое же, как при обычном пении или речи[20]. Артикуляция шумных согласных при подобном гортанном звукоизвлечении невозможна. Согласные достигаются в основном с помощью прижатия языка к нёбу, губы играют очень малую роль[20].

Техника выдоха

Во время выдоха диафрагма расслабляется и прогибается вверх. С увеличением давления воздуха в брюшной полости, грудная клетка сокращается. Из лёгких выходит воздух и давление в них увеличивается. Воздух выходит из лёгких через горло, которое вибрирует, делая этим громче голос[23]. Во время выступлений вокалисты также могут задействовать грудное дыхание, но ведущие вокалисты отдают предпочтение брюшному[23]. Данная техника сложнее пиг-сквила на вдохе[3], из-за чего используется редко[поясн. 4][23].

В плане звукоизвлечения данная техника эффективнее, чем вариант с вдохом. При вдохе характер голоса, как правило, слабее[23].

Прононс

Гласные достигаются точно также, как в технике вдоха, однако есть различия в форме губ и положении языка[26].

См. также

Примечания

Пояснения
  1. ↑ Во время пения диафрагма оказывает сильное давление на лёгкие и может регулировать поток воздуха через трахею[17].
  2. ↑ Данный звук достигается сокращением верхней гортани, растяжением дыхательного канала, поднятием языка и опусканием надгортанника[20].
  3. ↑ Вдыхая больше воздуха, голос становится громче. Чем глубже вдох, тем выше и длиннее звук при извлечении[23].
  4. ↑ Пиг-сквил на выдохе получается более низким, и достичь пронзительного голоса сложнее, чем на вдохе[25][8].
Источники
  1. ↑ Рецензия на альбом «Born To Porn» группы Anal Grind в журнале Dark City № 61, 2011 год, 64 с.
  2. ↑ 1 2 Sfetcu, 2014.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Leppänen, 2014, с. 27.
  4. ↑ Cano Espín, 2015.
  5. ↑ 1 2 Megantoro, 2018, с. 18.
  6. ↑ Bennett, Waksman, 2014.
  7. ↑ Rosenberg, Krovatin, 2017.
  8. ↑ 1 2 3 Simon, 2009, с. 23.
  9. ↑ Fiuza, Silva, 2018.
  10. ↑ Leppänen, 2014, с. 12.
  11. ↑ Gama Khalil, 2016.
  12. ↑ Fiuza, 2018.
  13. ↑ Smialek, Depalle, Brackett, 2012.
  14. ↑ Meine, Noeske, 2011.
  15. ↑ Fink, Latour, Wallmark, 2018.
  16. ↑ 1 2 Megantoro, 2018, с. 33.
  17. ↑ 1 2 Megantoro, 2018, с. 26—27.
  18. ↑ 1 2 Megantoro, 2018, с. 22.
  19. ↑ Megantoro, 2018, с. 23.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Simon, 2009, с. 24.
  21. ↑ Simon, 2009, с. 24—25.
  22. ↑ 1 2 3 Megantoro, 2018, с. 26.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 6 Megantoro, 2018, с. 27.
  24. ↑ Abbey, Helb, 2014.
  25. ↑ Megantoro, 2018, с. 24—25.
  26. ↑ Megantoro, 2018, с. 24.

Литература

Статьи
Книги
  • Sfetcu, Nicolae. The Music Sound. — Nicolae Sfetcu, 2014. — 4723 с.
  • Bennett, Andy, Waksman, Steve. The SAGE Handbook of Popular Music. — SAGE, 2014. — С. 269. — 664 с. — ISBN 1473910994.
  • Rosenberg, Axl, Krovatin, Christopher. Hellraisers: A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. — Race Point Publishing, 2017. — С. 269. — 288 с. — ISBN 1631064304.
  • Abbey, Eric James, Helb, Colin. Hardcore, Punk, and Other Junk: Aggressive Sounds in Contemporary Music. — Lexington Books, 2014. — С. 68. — 212 с. — ISBN 0739176064.
  • Meine, Sabine, Noeske, Nina. Musik und Popularität: Aspekte zu einer Kulturgeschichte zwischen 1500 und heute. — Waxmann Verlag, 2011. — С. 172. — 248 с. — ISBN 3830922639.
  • Fink, Robert, Latour, Melinda, Wallmark, Zachary. The Relentless Pursuit of Tone: Timbre in Popular Music. — Oxford University Press, 2018. — С. 73. — 400 с. — ISBN 0199985251.