Роговин, Николай Ефимович
Николай Роговин | |
---|---|
| |
Дата рождения | 20 ноября 1891 |
Место рождения | |
Дата смерти | 17 мая 1957 (65 лет) |
Место смерти | |
Страна | |
Род деятельности | архитектор |
Учёба |
Николай Ефимович Роговин (20 ноября 1891, Москва — 17 мая 1957, Москва) — русский и советский живописец и график, архитектор, преподаватель, историк архитектуры.
Биография
Родился в Москве 20 ноября 1891 года[1] в семье Ефима Самуиловича Роговина (1860—1913), инженера-технолога[2]. Отец был обеспеченным человеком, в 1905 году он купил имение, площадью 447 десятин земли, в селе Лески Екимовской волости Рязанского уезда. Но на исходе первой русской революции, в 1908 году, усадьбу сожгли крестьяне, и Е. С. Роговин продал большую часть земли Крестьянскому поземельному банку[3].
Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества[4] на архитектурном отделении. Даты учебы точно неизвестны, но в 1913/1914 году еще был студентом[5].
Был близок к кругу Михаила Ларионова. Выставил 4 свои работы (Натурщица, Ритм, Натурщица, Портрет) на выставке «Бубновый валет» в декабре 1910 — январе 1911 годов[6]. Участвовал в выставке «Союза молодежи» в 1911 году[7]. В 1912 году выставлялся на организованной Ларионовым и Гончаровой на выставке «Ослиный хвост», на ней у Роговина экспонировалось 12 работ: Религиозная композиция; Изида; Мужики; Чаепитие; Самоубийство; Изида (рисунок); Иллюстрация к Shildburger’ам; Мещанка у фотографа; Шуты; Сатира на картины и истина; Шуты (акварель); Эскизы к народному театру[8]. В 1912 году совместно с Н. Гончаровой, М. Ларионовым и В. Татлиным проиллюстрировал книгу Велимира Хлебникова «Мирсконца», ему принадлежат в ней 4 иллюстрации. В том же году А. Е. Кручёных привлёк Роговина вместе с Ларионовым, Гончаровой и А. В. Шевченко к работе над серией литографированных открыток[4]. В 1913 году участвовал в третьей «ларионовской» выставке «Мишень» (4 работы, названия в каталоге не приведены)[9].
Был известен как коллекционер старообрядческих лубков. Лубки из его собрания (в том числе «Сцена из Апокалипсиса», «Страшный суд», «Повесть о бесе, оскверненном на блудном месте» и другие) экспонировались на выставках лубков, организованных в 1913 году Н. Д. Виноградовым и М. Ф. Ларионовым[10].
27 марта 1919 года Роговин вместе с В. П. Киселёвым был направлен Наркомпросом на работу в Рязанские государственные свободные художественные мастерские (РГСХМ). Художники приехали в Рязань и 19 апреля присутствовали на коллегии Губпроса. На том же заседании решался вопрос о работе в РГСМХ известного художника-рязанца Ф. А. Малявина, он сказал, что продолжать работу в мастерских он не может из-за мелочных придирок руководства. Молодых москвичей также ждала неудача[11]. На этом заседании коллегии Роговин выдвинул своего рода педагогическое кредо:
Я нахожу необходимым ознакомить учащихся с мировой живописью (с исторической живописью, с лучшими образцами старых мастеров), а не писать с учениками лошадок. Нужно объяснить учащимся откуда они могут почерпать материал для письма. Живопись должна быть органически связана с внутренним миром учащихся, как это мы наблюдаем на детских рисунках. Образование для учащихся не обязательно, нужно культивировать не ум, а дух учащихся[12].
В Рязани московские художники были приняты в штыки, их рассматривали как «присланных футуристов» и не утвердили в должностях. Позже 22 апреля Роговин на очередной коллегии Губпроса утверждал, что «ни к какому направлению… себя не причисляет», а из старых мастеров почитает более всего Леонардо, Полайоло, Домье, Коро и Сезанна[12]. И наконец только 6 мая 1919 года Рязанский Губпрос утвердил Роговина и Киселёва в должностях. Роговин был избран членом Совета мастерских. Но неожиданно 10 июля 1919 года руководители мастерских по живописи Роговин и Киселёв были призваны на военную службу. А художественные мастерские в связи с этим были временно закрыты. Как пишет современный рязанский историк «В конкуренции незаурядного с ординарным рязанские власти (как и во многих других случаях) встали на сторону заурядности»[11].
Неясно какое влияние оказала эта рядовая (но хорошо исследованная) неудача на Роговина, однако в начале 1920-х он писал Михаилу Ларинову:
Сейчас, по-моему, должен возродиться новый реализм — мощный, добрый, веселый, ценный подлинным пониманием цвета, поверхности и всех тех вещей, которые культивировало левое искусство[13].
В советское время, по-видимому, свои работы на выставках не экспонировал. Его область интересов сместилась в сторону архитектуры. В 1920 году, когда появился указ об ускоренных выпусках инженеров, Роговин поступил в Московский политехнический институт и в июне 1921 года окончил его со званием инженера-архитектора[11]. Преподавал в Московском Архитектурном институте[5]. С конца 1930-х работал на кафедре истории и теории архитектуры, а с 1946 на кафедре истории архитектуры и искусства. Читал архитектонический анлиз, вёл семинары по анализу композиции[11].
В конце 1930-х — начале 1940-х годов публикует составленные им альбомы архитектурных увражей; участвует в написании первых томов «Всеобщей истории архитектуры».
Умер 17 мая 1957 года[1]. Похоронен вместе с отцом и братом на Новодевичьем кладбище (участок 3, ряд 6, могила 1)[2].
Судьба живописного наследия неизвестна, работы по теории архитектуры в большинстве своём остались не опубликованными. Только в 1989 году один из его учеников, В. Тальковский, опубликовал в журнале «Архитектрура и строительство в России» не изданную статью Роговина «Инструменты античных мастеров» (№ 6, с. 20)[11].
Семья
- Брат-близнец — Виктор Ефимович Роговин (1891—1962), врач-гинеколог[2].
- Племянник — Александр Викторович Роговин (1921—2005), актёр театра имени К. Станиславского[14], его жена — Нина Константиновна Федина (1922—2018) — дочь Константина Федина.
- Сестра — Елена Ефимовна, в замужестве Митина (1894—1972)[2].
Публикации
- Роговин Н. Е. Арка Тита. — М., 1939.
- Роговин Н. Е. Храм Весты. — М., 1939.
- Роговин Н. Е. Пантеон. — М., 1940.
- Роговин Н. Е. Пропилеи Акрополя в Афинах / Подбор табл. и текст архитектора Н. Е. Роговина. — [М.]: Академия архитектуры СССР, [1940]. — 8 с.ил., черт., план., 18 л. ил., черт. и план.; — (Избранные архитектурные увражи. Серия «Греция»; вып. I).
- Библиография по архитектуре. Сост. Ж. Д. Виноград, Н. Е. Роговин. 1940. 195 с.
- Роговин Н. Е. Церковь Вознесения в Коломенском (XVI век) / Сост. Н. Е. Роговин; Под ред. акад. арх. И. В. Рыльского. — М.: [б. и.], 1942. — 24 с., 20 отд. л. ил., черт. и план.: ил., черт. и план. — (Памятники русской архитектуры; 1).
- Всеобщая история архитектуры. Том 2. Книга 1. Архитектура Древней Греции. Под общей редакцией В. Л. Блаватского, В. Ф. Маркузона, Б. П. Михайлова, В. Н. Сарабьянова, Е. Г. Чернова. Авторы книги: Н. Е. Роговин, В. Ф. Маркузон, С. И. Сахаров при участии В. Д. Блаватского, С. А. Кауфман, М. М. Кобылиной. — М.: Издательство Академии архитектуры СССР, 1949. — Академия архитектуры СССР.
Адреса
- 1912 — Москва, Остоженка, собственный дом[8].
- 1926 — Москва, Волконский переулок дом 12: Кв. № 2 (член МОНО и МАО)[15]
См. также
Источники
- АртРу.инфо — Художники — Роговин Николай Ефимович
- Энциклопедия русского авангарда
- Никитин А. О. Судьба утопии: Рязанские государственные свободные художественные мастерские в 1919—1920 гг. // Рязанская старина. 2004—2005 / сост. А. О. Никитин, П. А. Трибунский. Рязань: Край, 2006. Вып. 2-3. С. 136—215.
- Никитин А. О. Ф. А. Малявин и основание Рязанского художественного училища. // Рязанская старина. — М., 2003. № 1. с. 137—188 [www.p-porfir.ru/doc/rhu.pdf]
Примечания
- ↑ 1 2 Материалы к биографиям московских архитекторов — ветеранов труда. Выпуск 5. — М.: Союз архитекторов СССР, Моск. орг. СА СССР, 1989. — С. 100.
- ↑ 1 2 3 4 Новодевичий Мемориал. Некрополь Новодевичьего кладбища. Автор и составитель С. Е. Кипнис . Дата обращения: 25 декабря 2017. Архивировано 26 декабря 2017 года.
- ↑ АртРу.инфо - Художники - Роговин Николай Ефимович . Дата обращения: 25 декабря 2017. Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года.
- ↑ 1 2 Энциклопедия русского авангарда . Дата обращения: 25 декабря 2017. Архивировано 26 декабря 2017 года.
- ↑ 1 2 Иванова-Веэн Л. И. К юбилею московской архитектурной школы: 150-летие Училища живописи, ваяния и зодчества. // Архитектура и строительство России, 016 № 3. с. 76-81. (недоступная ссылка)
- ↑ «Бубновый валет» (1910) . Дата обращения: 25 декабря 2017. Архивировано 26 декабря 2017 года.
- ↑ А. Крученых, В. Хлебников. Мирсконца. Художественное оформление - Н. Гончарова, М. Ларионов, Н. Роговин и В. Татлин (его первый опыт в иллюстрации). Дата обращения: 25 декабря 2017. Архивировано 25 декабря 2017 года.
- ↑ 1 2 «Ослиный хвост» (1912) . Дата обращения: 25 декабря 2017. Архивировано 27 сентября 2017 года.
- ↑ «Мишень» (1913) . Дата обращения: 25 декабря 2017. Архивировано 25 декабря 2017 года.
- ↑ Женское искусство. Начало XX в. Дата обращения: 25 декабря 2017. Архивировано 26 декабря 2017 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Никитин А. О. Судьба утопии: Рязанские государственные свободные художественные мастерские в 1919—1920 гг. // Рязанская старина. 2004—2005 / сост. А. О. Никитин, П. А. Трибунский. Рязань: Край, 2006. Вып. 2-3. С. 136—215.
- ↑ 1 2 ГАРО Ф. Р-132 О. 1. Д. 152. 128—128 об. Цит. по: Никитин А. О. Судьба утопии: Рязанские государственные свободные художественные мастерские в 1919—1920 гг. // Рязанская старина. 2004—2005 / сост. А. О. Никитин, П. А. Трибунский. Рязань: Край, 2006. Вып. 2-3. С. 136—215.
- ↑ Маковец. 1922—1926. Сборник материалов по истории объединения. М. 1994. с. 79.
- ↑ ru/kino/acter/m/sov/25409/bio/ Александр Роговин // Кино-Театр.ру (недоступная ссылка)
- ↑ ru/group/50156913885210/topic/212228505114 Жильцы домов в 1926 году. Волконский переулок . Дата обращения: 3 июня 2019. Архивировано из оригинала 14 июля 2013 года.