Романов, Борис Георгиевич

Перейти к навигацииПерейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Романов; Романов, Борис.
Борис Романов
Имя при рожденииБорис Георгиевич Романов
Дата рождения10 (22) марта 1891
Место рождения
Дата смерти30 января 1957(1957-01-30)[1] (65 лет)
Место смерти
Гражданство
Профессия
артист балета, балетмейстер, балетный педагог
Годы активностис 1911 по 1956
ТеатрМариинский театр,
Русский балет Дягилева,
Русский романтический театр,
Труппа Анны Павловой,
Русский балет Монте-Карло,
Театр Колон,
Ла Скала,
Метрополитен-опера
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Бори́с Гео́ргиевич Рома́нов (10 (22) марта 1891, Санкт-Петербург — 30 января 1957, Нью-Йорк) — русский артист балета, балетмейстер, хореограф, педагог. Один из создателей и руководителей Русского романтического театра (1922—1926). Работал в разных балетных труппах. Осуществлял постановки в театрах Буэнос-Айреса, Парижа, Милана, Рима. В 1938—1942 и 1945—1950 годах — главный балетмейстер Метрополитен-опера (Нью-Йорк). Как хореограф оказал воздействие на становление национальных балетов Аргентины и США.

Биография

В Петербурге — Петрограде

В 1909 году окончил Петербургское Императорское театральное училище по классу М. К. Обухова. По отзывам критиков, на выпускном спектакле показал себя превосходным танцовщиком и виртуозом[2]. Поступив в Мариинский театр, один год прослужил в кордебалете, после чего преимущественно исполнял хара́ктерные и гротесковые партии в старых и новых балетах: Шут в «Щелкунчике» Чайковского), Король шутов в «Павильоне Армиды» Черепнина, Пьеро в «Карнавале» и «Бабочках» на музыку Шумана; Странствующий актёр в «Испытании Дамиса» и Сатир во «Временах года» на музыку Глазунова; Лучник в «Половецких плясках» Бородина; Негр в «Дочери фараона» и «Царе Кандавле» Пуньи, в «Эвнике» Щербачёва и «Исламее» на музыку Балакирева и прочих[2][3]. В. М. Красовская цитировала рецензию А. Л. Волынского 1911 года на «Щелкунчика»: «В танце буффонов Романов показывает чудеса замечательной техники, которых без огня и таланта не проделать никому. Театр единодушно аплодирует молодому артисту <…> за технику дерзкого прыжка и игру сверкающим обручем, который мнется в его руках, как лента, и не мешает ничему»[2].

При этом с первых же дней в Мариинском театре Романова влекла деятельность балетмейстера, когда лучшими образцами для него в то время были постановки М. М. Фокина. По мнению Красовской, влияние Фокина на хореографию Романова ощущалось с первой же его постановки, когда в феврале 1911 года была представлена одноактная мимодрама «Рука» в Литейном театре[4]. Там же, в театре «малых форм», где Романов исполнял обязанности заведующего хореографической частью, в других театрах и на площадках вне академической сцены (например, в «Бродячей собаке», затем в её преемнике «Привале комедиантов») последовали его многочисленные одноактные балеты, пантомимы, фантазии, танцевальные сценки и интермедии[4]. В 1913 году Романов сблизился с акмеистом М. А. Кузминым и поставил на сцене Литейного театра несколько балетных миниатюр на либретто и музыку поэта[5].

С 1914 по 1920 год как балетмейстер Мариинского театра ставил танцы во многих операх, миниатюры, одноактные балеты[3], лучший из которых «Андалузиана» на музыку Бизе (1915). Одновременно осуществлял постановки в других театрах Петрограда.

У Дягилева

В 1911—1914 годах в качестве танцовщика и балетмейстера Романов участвовал в постановках Русского балета Дягилева. Дягилев поручил Романову создать хореографию для двух спектаклей. По мнению С. Л. Григорьева, постановка «Трагедии Саломеи» в пятом парижском сезоне Русского балета Дягилева не получила одобрения зрителей или прессы из-за недостатков сценария и оформления, отмечая при этом, что «и музыка, и хореография были достаточно высокого качества»[6]. В пятом дягилевском сезоне ни одна из трёх новых балетных постановок не была удачна. После незначительного успеха при показе в Монте-Карло «Трагедия Саломеи» «почти тотчас была заброшена»[7].

По поводу постановки оперы «Соловей» Игоря Стравинского Григорьев писал, что из-за занятости Фокина другими постановками и отсутствия интереса к музыке композитора Дягилев доверил создание хореографии танцев Романову. Спектакль не произвёл особого впечатления на рядовую публику, поскольку «ни оформление Бенуа, выдержанное в мягких тонах, ни столь же спокойная хореография Романова не сочетались с резкостью музыкального языка»[8].

В 1914 году Дягилев назначил Романова постановщиком первого балета Прокофьева «Ала и Лоллий», но проект не был осуществлён, и никакие данные о подготовке этого спектакля в 1915 году не сохранились.

Свой путь

Современники и критики отмечали, что Романов был последователем М. М. Фокина[9]. Согласно заметке одного из репортёров 1914 года, Романова называли «маленьким Фокиным»[10]. Как писала В. М. Красовская, к 1916 году Е. А Смирнова уже была женой Б. Г. Романова и одновременно исполняла как ведущие партии академических балетов, так и выступала в постановках мужа, «прекинувших мостик от опытов Фокина к экспрессионизму»[11]. Смирнова, которую Борисоглебский называл «противницей новаторства М. Фокина», участвовала в хореографических опытах Романова, где пригодились её «пылкость и буйная сила», и виртуозность танца[12]. Сравнивая внешнее сходство хореографии Фокина и Романова (тяга к стилизации, отбор сюжетов, лаконичность форм, влечение к экзотике), Красовская дала следующую оценку: «Искусство Фокина было значительнее. Фокин искал человеческое в иллюстрациях к любой эпохе. Романов это человеческое подчас коверкал, уходя от выспреннего живописного импрессионизма Фокина к импрессионизму, судорожно пульсирующему, но выхолощенному»[13].

Но в 1918 году в творчестве хореографа произошёл перелом. Согласно Е. Я. Суриц, в это время Романов «задумывался над собственной выразительностью танцевального движения» и по свидетельству Д. И. Лешкова создавал «танец без музыки, внешнего оформления и хотя бы условного костюма»[14].

В эмиграции

После отъезда за границу в 1920 году осел в Берлине, где возглавлял Русский романтический театр (1921—1926), осуществлял постановки в театрах Буэнос-Айреса, Парижа, Милана, Рима. В 1931 году Борис Романов был балетмейстером «Балета Русской оперы в Париже»[15]. В 1938—1942 и 1945—1950 годах — главный балетмейстер Метрополитен-опера (Нью-Йорк), также работал в Чикагской опере (1956)[16]. Среди наиболее успешных постановок выделяются «Любовь-волшебница» де Фальи, «Вальс» Равеля (1929), «Шут» Прокофьева (1930) и другие. Возобновлял, обычно в своей редакции, балеты русского классического наследия и дягилевского репертуара[17].

Постановки

Русский балет Дягилева

Мариинский театр

  • 1914 — «Андалузиана» на музыку Бизе[3]

Ла Скала

  • 1925 — «Петрушка»[3]

Театр Колон

  • 1928 — «Пульчинелла»; балеты в хореографии Фокина: «Шехеразада» и «Жар-птица»[3]
  • 1929 — «Любовь-волшебница» де Фалья, «Вальс» Равеля, «Тамара» на музыку Балакирева[3]
  • 1930 — «Жизель»; «Шут» Прокофьева[3]

Русский балет Монте-Карло

  • 1936 — «Щелкунчик»[3]

Римская опера

  • 1950 — «Пульчинелла»[3]
  • 1952 — «Жизель»[3]

Чикагская опера

Семья

См. также

Примечания

  1. ↑ Bibliothèque nationale de France Boris Romanov // Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. ↑ 1 2 3 Красовская, 1971, Б. Г. Романов, с. 500.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Паппе, 1981.
  4. ↑ 1 2 Соколов-Каминский.
  5. ↑ Красовская, 1971, Миниатюры Литейного театра, с. 504.
  6. ↑ Григорьев, 1993, Глава пятая. 1913, с. 80.
  7. ↑ Григорьев, 1993, Глава шестая. 1914, с. 91.
  8. ↑ Григорьев, 1993, Глава шестая. 1914, с. 92.
  9. ↑ Григорьев, 1993, Глава пятая. 1913, с. 77.
  10. ↑ Красовская, 1971, Б. Г. Романов, с. 501.
  11. ↑ Красовская, 1972, Е. А. Смирнова, с. 325.
  12. ↑ Красовская, 1972, Е. А. Смирнова, с. 333.
  13. ↑ Красовская, 1971, В антрепризе Дягилева, с. 508.
  14. ↑ Суриц, 1979, с. 46.
  15. ↑ Суриц, 2009, с. 65.
  16. ↑ Иванян Э. А. Энциклопедия российско-американских отношений. XVIII-XX века.. — Москва: Международные отношения, 2001. — 696 с. — ISBN 5-7133-1045-0.
  17. ↑ Григорьев, 1993, Комментарий 72. Романов Борис Георгиевич, с. 351—352.
  18. ↑ Красовская, 1971, В антрепризе Дягилева, с. 507.

Литература

  • Григорьев С. Л. Балет Дягилева, 1909—1929 = The Diaghilev Ballet. 1909—1929 / Предисл. Чистяковой В. В.; пер. с англ. Чистяковой Н. А.. — М.: APT СТД РФ, 1993. — 383 с. — (Ballets Russes). — 5000 экз. — ISBN 5-87334-002-1.
  • Красовская В. М. Б. Г. Романов // Русский балетный театр начала XX века. 1. Хореографы. — Л.: «Искусство», 1971. — С. 500—522. — 526 с. — 22 000 экз.
  • Красовская В. М. Мастера петербургской сцены. Е. А. Смирнова // Русский балетный театр начала XX века. 2. Танцовщики. — Л.: «Искусство», 1972. — С. 325—333. — 456 с. — 30 000 экз.
  • Паппе B. М. Романов Борис Георгиевич // Балет : энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — 623 с.
  • Соколов-Каминский А. А. Романов Борис Григорьевич. Электронный словарь. «Меч и трость». Православный монархический журнал. Дата обращения: 31 марта 2017.
  • Суриц Е. Я. Глава первая. В первые годы. Б. Г. Романов // Хореографическое искусство двадцатых годов. — М.: Искусство, 1979. — С. 41—50. — 360 с.
  • Суриц Е. Я. «Русский балет Дягилева» и его последователи в лицах // История «Русского балета», реальная и фантастическая в рисунках, мемуарах и фотографиях из архива Михаила Ларионова / Научн. ред. Елизавета Суриц, Глеб Поспелов. — М.: Издательская программа «Интерроса», 2009. — С. 65—70. — 432 с. — («Первая публикация»). — ISBN 978-5-91491-013-3.

Ссылки