Руссо, Теодор
| Теодор Руссо | |
|---|---|
| фр. Théodore Rousseau | |
 Теодор Руссо. Фотография Надара. Между 1855 и 1859 | |
| Имя при рождении | фр. Étienne Pierre Théodore Rousseau |
| Дата рождения | 15 апреля 1812 |
| Место рождения | Париж |
| Дата смерти | 22 декабря 1867 (55 лет) |
| Место смерти | Барбизон |
| Гражданство |  Франция |
| Род деятельности | художник, фотограф, деятель изобразительного искусства, художник-график, рисовальщик |
| Награды |   |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Теодо́р Руссо́ (фр. Théodore Rousseau; 15 апреля 1812, Париж — 22 декабря 1867, Барбизон) — французский живописец и гравёр, признанный глава барбизонской школы пейзажной живописи. Старший брат менее известного художника Филиппа Руссо (1816—1887)[1].
Биография
Этьен-Пьер-Теодор Руссо родился 15 апреля 1812 года в Париже, на улице Нев-Сен-Эсташ, 4. Он был единственным сыном Аделаиды-Луизы Коломбе и портного Пьера-Клода-Катрин Руссо. Занятия искусством были присущи родственникам по материнской линии[2].
В 1821 году Теодор Руссо, живший в пансионе недалеко от Отёя, был направлен в класс рисования к кузену По де Сен-Мартену. Три года спустя Руссо сопровождал отца в Безансон, где он открыл для себя леса Франш-Конте. Позднее Теодор путешествовал по Оверни и Нормандии, что нашло отражение в его творчестве. В пятнадцать лет его взял в обучение на два года живописец-пейзажист Жан-Шарль Ремон. Однако академическая система преподавания Ремона вызвала у ученика полное неприятие, разразился конфликт, и Руссо не был допущен к участию конкурса на получение Римской премии[3].
Руссо продолжал учиться самостоятельно, копировал картины старых мастеров в Луврe, и более близких ему Клода Лоррена и малых голландцев, одновременно изучая современных английских пейзажистов.
В 1831 году девятнадцатилетний Руссо подал заявку на участие в Парижском салоне. Его «Пейзаж в Оверни» получил признание благодаря живой технике письма. Жюль Дюпре, уехавший в Булонь-сюр-Мер, представил там четыре картины. Вдохновлённый успехами друга, Руссо решил поехать писать в Нормандию, к устью Сены. В следующем cалоне 1833 года Руссо смог представить «Вид с побережья в Гранвиле», и ещё один пейзаж в cалоне 1834 года, а также другие этюды в cалоне 1835 года. Жюль Дюпре, которого он часто посещал, стремился писать «с натуры» на пленэре и тоже бежал из Парижа. Однако молодой Руссо к тому времени уже нашёл свой язык, который, несмотря на первоначальный успех, со временем стал вызывать неприятие большинства авторитетных критиков[4].
Руссо получил отказ жюри Парижского салона 1836 года, что заставило его переехать на опушку леса Фонтенбло, в Барбизон, место, где Жюль Куанье и Коро уже поселились в начале 1820-х годов. К Руссо присоединились Диас де ла Пенья, позднее — Шарль-Франсуа Добиньи, Жан-Франсуа Милле, Жюль Дюпре, Оноре Домье, Шарль Ле Ру, Констан Тройон, Гюстав Курбе… «Все эти художники не составляли ни колонии, ни сплочённой общины, и тем более они не собирались вокруг Руссо; они встречались там, болтали, рисовали, иногда ели и пили вместе. Их общая цель — искать некую нетронутую или хотя бы сохранившуюся природу, тихий уголок, где можно поставить мольберт и найти вдохновение. Фонтенбло — это „мастерская под открытым небом“, позволяющая с точностью запечатлеть многие детали. Много позже это движение было названо барбизонской школой, хотя ни один из этих художников не стремился основать движение»[5]. Жорж Санд, с которой он познакомился в Ноане в 1846—1847 годах, уважала и защищала его творчество; она предложила «деревянному холостяку» жениться на её «приёмной дочери» Огюстине Бро, но из этой затеи ничего не вышло. Салон 1852 года стал местом «посвящения» художника: он выставил картину «Дубы в Апремоне» и 16 июля был удостоен звания кавалера ордена Почётного легиона. 7 августа он был произведён в офицеры Почётного легиона[6].
Теодор Руссо участвовал во Всемирной выставке 1855 года, где завоевал золотую медаль, затем на выставке 1867 года, где он возглавлял жюри и получил почётную медаль"[7]. Художник скончался в Барбизоне от остановки сердца 22 декабря 1867 года.
Творческое наследие
В 1832—1833 годах Руссо впервые вышел на пленэр. Зиму 1836—1837 годов он провёл вместе с художниками Диасом де ла Пенья и Теодором Каруэлем д’Алиньи в Барбизоне. Природа Барбизона произвела на него такое большое впечатление, что Руссо стал приезжать туда каждый год, а с 1848 года окончательно переселился там со своей женой. Со временем вокруг Руссо образовался круг его коллег-художников, как и он писавших природу на пленэре, — Каба, Добиньи и Дюпре. Так постепенно возникла барбизонская школа.
С живописью Теодора Руссо связано понятие «интимного пейзажа», мотивы для которого предоставлял в основном лес Фонтенбло. При простоте и натуральности изображённого главную роль в нём призван играть общий колорит картины и живописная техника, передающие настроение, создаваемое в душе художника природой в тот или другой момент времени. Этот «поджанр» пейзажной живописи сложился не без влияния английских «художников-интимистов» «пейзажного стиля» Уильяма Тёрнера, Томаса Гейнсборо, Джона Констебла[8]. Однако большой поклонник барбизонцев. Поэт Шарль Бодлер скептически заметил: «Простой этюд представлялся Руссо полноценной композицией» и это стало главной причиной отсутствия в его произведениях «подлинной слаженности»[9].
Помимо живописи Руссо создавал оригинальные гравюры, в том числе стеклянные клише для фототипий. По совету Селестена Нантёя в 1831 году он осваивал технику акватинты. Графические эксперименты художника привели к публикации в 1861 году гравюры «Le Chêne de rock».
В санкт-петербургском Эрмитаже хранится семь картин художника[10].
Галерея
Пшеничные поля. 1865. Бумага, акварель. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Вишнёвое дерево в Био. 1855. Стеклянное клише. Национальная галерея искусства, Вашингтон
Лесной пейзаж, порыв ветра. До 1868. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Музей изящных искусств, Реймс
Этюд камней и деревьев. 1829. Холст, масло. Музей изобразительного искусства, Дворец Рогана, Страсбург
Заходящее солнце в лесу Фонтенбло. 1848. Бумага на холсте, итальянский карандаш, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон
Опушка леса в Фонтенбло, заходящее солнце. Ок. 1850. Холст, масло. Лувр, Париж
Хижина угольщика. 1850. Холст, масло. Музей искусств, Даллас, Техас, США
Рынок в Нормандии. 1830-е. Дерево, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Дубы Апремона. Между 1850 и 1852. Холст, масло. Лувр, Париж
Вид в окрестностях Гранвиля. 1833. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Вид Женевского озера. Холст, масло. Частное собрание
Сена в Вильнёв-Сен-Жорж. Дерево, масло. Дворец изящных искусств, Лилль
Корыто. Дерево, масло. Музей изящных искусств, Реймс
Примечания
- ↑ Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
- ↑ Document utilisé pour la rédaction de l’article Alfred Sensier, Souvenirs sur Théodore Rousseau, Paris, Techener, 1872 (en ligne [archive]) [1]
- ↑ Vue du Puy de Dôme [archive], sur Base Joconde (consulté le 23 mai 2021)
- ↑ Thomas Schlesser. L’Univers sans l’homme. Paris: Hazan, 2016. Рp. 54-55
- ↑ Courbet et l’impressionnisme: catalogue. — Milan: Musée d’Ornans / Silvana Editoriale, 2016. — Р. 110
- ↑ Son dossier a disparu de la Grande Chancellerie, sans doute détruit en 1871 (cf. «Cote LH/2402/2 [archive]», base Léonore, ministère français de la Culture) [2]
- ↑ Théodore Rousseau [archive], sur www.registre-des-arts.com (consulté le 2 février 2020) [3]
- ↑ Власов В. Г. Руссо, Теодор // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 289. — ISBN-5-88737-010-6
- ↑ Шарль Бодлер об искусстве. — М.: Искусство, 1986. — С. 226
- ↑ Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 1. — Л.: Аврора, 1976. — С. 290
