Жи́вопись — наиболее популярный и прославленный в европейской культуре вид изобразительного искусства, произведения которого создаются с помощью красок, наносимых на какую-либо твёрдую поверхность. Основным выразительным средством живописи является цвет.
Гуа́шь — вид клеевых водорастворимых красок, более плотный и матовый, чем акварель. Состоит из растёртых пигментов и связующего (клея). В гуашевых красках присутствуют белила. Благодаря этому рисунок гуашью получает некоторую приглушённость цветов. Также рисунки после высыхания становятся более светлыми — выбеливаются и приобретают нежную бархатистость и матовость. Дополнительно в гуашь входят связующие компоненты, такие как декстрин, гуммиарабик, крахмал. В состав некоторых гуашевых красок добавляют акрил, масло, мёд, глицерин, фруктовую камедь.
Каранда́ш — инструмент в виде стержня, изготавливаемого из пишущего материала, применяемый для письма, рисования, черчения, маркировки, разметки, а также в косметических и других похожих целях. Часто, в целях удобства, пишущий стержень карандаша вставляется в специальную оправу.
Аквати́нта — техника гравюры на металле, разновидность офорта, иногда по традиции называемой одной из манер офорта, что неточно, поскольку в штриховом офорте существуют свои манеры. Акватинта — это техника гравирования на металле, «позволяющая, в отличие от офорта или резцовой гравюры, работать не линией и штрихом, а пятном, создавая тональные переходы, наподобие заливки акварелью или тушью, отсюда название».
Те́мпера — водяные краски, приготавливаемые на основе сухих порошковых пигментов. Связующим веществом темперных красок служат эмульсии — натуральные или искусственные. После испарения воды и полимеризации связующего краска становится нерастворимой в воде. Темперные краски являются одними из древнейших красок, используемых в живописи.
Фре́ска, аффреско — живопись по сырой штукатурке, одна из техник стенных росписей, противоположность «альсекко». При высыхании содержащаяся в штукатурке известь образует тонкую прозрачную кальцитную плёнку, делающую фреску долговечной. Выполняется художником-фрескистом.
Акваре́ль — техника изображения и разновидность изобразительного искусства, занимающая переходное положение между живописью и графикой, совмещая их особенности. Художник-акварелист при работе прозрачными акварельными красками учитывает тон, как правило белый, активно отражающий свет, и фактуру основы не только в качестве материала, но и в качестве одного из изобразительных средств. Значение отражающей поверхности сохраняется в акварели даже при смешанной технике. Поэтому на художественных выставках классическую акварель экспонируют в разделе графики.
О́хра — природный пигмент, состоящий из гидрата окиси железа с примесью глины.
Рису́нок — изображение на плоскости, созданное графическими средствами.
Пасте́ль — наименование группы художественных материалов и техники рисунка, применяемых в графике и живописи. Пастель чаще всего выпускается в виде мелков или карандашей без оправы, имеющих форму брусков с круглым или квадратным сечением.
Гризайль — разновидность росписи, в отличие от живописи, выполняемая градациями одного цвета, хроматического или ахроматического (чёрно-белого).
У́мбра — минеральный коричневый пигмент из глины, окрашенной о́кислами железа и марганца. По составу натуральная умбра близка к охре, от которой отличается высоким содержанием марганца — от 6 до 16 % в пересчёте на оксид марганца(IV). Название происходит от названия горного региона центральной Италии Умбрия, по другим версиям — от латинского слова umbra — тень. Умбру используют в качестве пигмента ещё с доисторических времён.
Портретная миниатюра — жанровая разновидность портрета, изображение малого формата, отличающееся особой тонкостью письма и своеобразной техникой выполнения.
Итальянский карандаш, или чёрный мел, — инструмент для рисования, один из видов вольных карандашей. Иногда итальянский карандаш отождествляют с чёрным мелом и соусом, хотя технологии приготовления этих материалов различаются. В старое время, до эпохи фабричного производства, художники приготовляли угольные карандаши, сангину, пастель и соус самостоятельно. Угольные карандаши делали из смеси молотой жжёной кости и растительного клея с обжигом в домашней печи. Итальянский карандаш натурального происхождения, или «чёрный мел», состоит из глинистого сланца. Итальянский карандаш используется для выполнения портретов, а также рисунков обнажённого человеческого тела. Выпускается трёх сортов: твердый, средний и мягкий.
Лимо́жская эма́ль, прежде известная как лиможская работа — разновидность художественных изделий, создававшихся в центральных областях Франции, главным образом в городе Лиможе, исторической провинции Лимузен в эпоху Средневековья и Французского Ренессанса, в XII—XVI веках.
Пьер Дюмустье Старший — французский живописец и рисовальщик. Представитель большой художественной семьи. Один из трёх сыновей художника Жоффруа Дюмустье, умершего в 1573 году. Выдающийся мастер французского карандашного портрета второй половины XVI — начала XVII в. Ему приписывается около 65 портретных работ.
Соус — материал и инструмент для рисования в виде толстого карандаша, изготовленного из спрессованного порошка сажи с примесью клея. По составу соус считают одним из видов пастели. Соус даёт красивый матовый чёрный либо серовато-серебристый тон. Соус наносят на бумагу штрихом с последующей растушёвкой, иногда в сочетании с угольным — итальянским карандашом, сангиной, мелом, сепией. Другой способ применения соуса — размывка кистью с водой наподобие акварели, однако чаще сухой щетинной кистью или так называемой растушкой (тампоном)
Карандашная манера — техника гравюры на металле и разновидность графического искусства, родственная офорту, сочетающая приёмы гравирования печатной формы художником, травления и механического гравирования. Поэтому её относят к комбинированным «манерам». Карандашная манера офорта сложилась в первой половине XVIII века, в эпоху рококо, в связи с возросшей потребностью в репродуцировании рисунков итальянских художников XVI—XVII веков в технике «трёх карандашей»: красной сангиной, углём или чёрным итальянским карандашом и белым мелом или пастелью.
О́хра, о́хры — общее название для природных пигментов, а также глин, почв и пород, состоящих из гидратов окиси железа с примесью разных глин. Общее число охр насчитывает около трёх десятков различных наименований, нередко носящих исторический, устаревший или синонимический характер. В зависимости от местности нахождения, химического состава, а также характера и количества примесей, охры образуют массу разновидностей, региональных и цветовых. Кроме того, «охрами» по аналогии называют большое количество минералов, содержащих соединения металлов и напоминающих охры.
Охра золоти́стая или охра французская (устар.) — одна из самых известных и ярких по цветности разновидностей охры, природный или (редко) искусственный пигмент. По минеральному составу охра золотистая представляет собой глину с примесью алюмосиликатов и большим содержанием собственно жёлтого красителя, гидроокиси железа, чаще всего в форме бурого железняка или лимонита. Точный состав охры и входящие в неё примеси сильно меняются в зависимости от места происхождения.
