45°09′32″ с. ш. 10°47′40″ в. д.HGЯO

Сант-Андреа (Мантуя)

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Базилика Сант-Андреа
итал. Basilica di Sant'Andrea
45°09′32″ с. ш. 10°47′40″ в. д.HGЯO
ТипБазилика
Страна Италия
ГородМантуя
Конфессиякатолицизм
ЕпархияRoman Catholic Diocese of Mantua[вд]
Архитектурный стильАрхитектура Возрождения
АрхитекторЛеон Баттиста Альберти
ОсновательЛудовико III
Дата основания1472
Строительство 1472—1732 годы
Статус действующий храм
Сайтsantandreainmantova.it
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Базилика Сант-Андреа (итал. Basilica di Sant’Andrea) — базилика в честь апостола святого Андрея Первозванного в городе Мантуя (Ломбардия). Крупнейший храм города.

История церкви и проект Альберти

В Средневековье на территории бенедиктинского монастыря в 1037 году находился госпиталь святого Андрея, согласно легенде, уже тогда связанной с реликвией — землёй с Голгофы, пропитанной кровью Иисуса Христа, собранной сотником Лонгином на месте казни. В 1046—1055 году возвели небольшое здание Оратория. От ранних построек остались одна стена и позднеготическая кампанила 1414 года.

В XV веке инициаторами перестройки церкви стала властители города — герцоги Гонзага: Лодовико III Гонзага и его сын, кардинал Франческо Гонзага. Величественный храм был необходим городу для поддержки паломников, стремившихся поклониться главной реликвии монастыря флакону с кровью Христа (связь или идентичность реликвий в первом и втором упоминании остаётся неясной).

Заказ на проект нового храма взамен обветшавшего получил наиболее влиятельный архитектор того времени Леон Баттиста Альберти. Во время своего пребывания в Мантуе в 1470 году он представил герцогу проект в виде макета. Как писал сам Альберти, его главной целью было «получить большое помещение» (gram spatio), вмещающее «великое множество народу для лицезрения святыни»[1].

Для фасада церкви Сант Андреа Альберти избрал прототипом композицию древнеримской триумфальной арки, дополнив ее «большим» (в высоту трёх этажей) пилястровым ордером. А в интерьере также многократно обыграл римский мотив арки и кессонного свода. Внутри храм производит необычайно величественное впечатление. Могучие кессонные своды, без сомнения, повторяют своды Терм Каракаллы в Риме и Базилики Максенция-Константина на Римском форуме. Альберти создал свой шедевр «как истинный римлянин» (хотя происходил из флорентийской семьи, а родился в Генуе), — так его назвал Р. Краутхаймер.

Пропорции вестибюля близки общему строю древнеримского триумфальной арки в Анконе (115 г. н. э.). Протяжённость нефа более 100 метров, ширина 19 метров, высота 28 метров. Главная особенность этой композиции заключена в том, что пересекающий неф трансепт имеет те же размеры. Таким образом, от традиционной трёхнефной базилики Альберти вернулся к древнеримскому типу зального пространства наподобие Базилики Максенция-Константина[2][3]. Для лучшей освещённости Альберти применил широкие окна барабана купола и круглые люкарны в апсиде и простенках нефа. Разноцветные мраморы, раскраска и позолота дополняют впечатление.

В истории скаральной архитектуры просторное внутреннее пространство церкви Сант-Андреа послужило образцом для последующих сооружений, призванных реализовать программу Тридентского собора католической церкви (1545—1563). Постановлениями собора архитекторам предписывалось строить церкви с планом в форме латинского креста, но с просторным средокрестием подкупольного пространства, максимально приближенного к алтарю, и нефами одинаковой высоты, обеспечивающими мксимальную освещённость и простор. Именно такой пример дал Альберти, а его за образец взял Дж. Бароцио да Виньола для церкви иезуитов Иль-Джезу в Риме (проект 1568 года), а также Джакомо делла Порта для церкви Сант-Андреа-делла-Валле (проект 1591 года). Именно такой тип со временем стал каноническим для конгрегационных церквей[4].

Под влиянием мантуанского шедевра созданы внутреннее пространство базилик Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро (1482—1486) и Санта-Мария-делле-Грацие (1492—1497) в Милане по проектам Донато Браманте. Ранее такого же рода кессонные свод нарисовал Филиппо Брунеллески на фреске Мазаччо «Троица» во флорентийской церкви Санта-Мария-Новелла (1425—1426)[5].

Строительство

В 1472 году началось строительство церкви. Но в том же году 25 апреля скончался Альберти. Впрочем, сам он никогда не занимался строительством: по его проектам работали другие архитекторы. Строительство мантуанской церкви осуществляли Лучано Лаурана и Лука Фанчелли. В XV веке успели выстроить капеллу, где хранили реликвию, и величественный фасад в виде триумфальной арки с большим входным арочным порталом заглублённого типа. Фасад церкви возводил Лука Фанчелли из кирпича, затем штукатуренного. Отдельные ордерные детали делали из резного мрамора и отминали из терракоты[6].

Работы были прерваны около 1494 года и возобновлены только в 1530 году. Купол высотой 80 метров и диаметром 25 по проекту Альберти возводил в 1732 году Филиппо Юварра. Незавершённый фасад церкви Сант-Андреа часто сравнивают с таким же незавершенным фасадом Темпио Малатестиано в Римини — такое же величие и гармония пропорций.

Капеллы и крипта

В конце 1580-х годов под алтарём была построена крипта в форме октогона на восьми мраморных колоннах, предназначенная для размещения реликвии «Драгоценной крови». В первой капелле слева главного нефа, покоится один из наиболее известных художников итальянского кватроченто — Андреа Мантенья. Росписи создал Корреджо. Фрески в главной капелле храма написал выдающийся живописец-маньерист Джулио Романо.

В базилике захоронены представители семьи герцогов Гонзага, правившие городом:

  • Федерико I Гонзага († 1484), третий маркиз Мантуи;
  • Элеонора Медичи († 1611), жена Винченцо I Гонзага;
  • Винченцо I Гонзага († 1612), четвертый герцог Мантуи;
  • Элеонора Гонзага († 1612), дочь Франческо IV Гонзага;
  • Людовико Гонзага († 1612), сын Франческо IV Гонзага;
  • Фердинандо Гонзага († 1626), шестой герцог Мантуи.

Орган храма

На правом хоре пресбитерия находится орган, построенный в 1850 году Национальной привилегированной фабрикой органов «Братья Серасси» из Бергамо. Инструмент имеет две 73-клавишные клавиатуры и 27-нотную прямую педальную панель; полностью механическую трансмиссию и обрамлён в богатый резной корпус золочёного дерева работы Паоло Поццо в неоклассическом стиле.

Примечания

  1. ↑ Гращенков В. Н. Альберти как архитектор// Гращенков В. Н. История и историки искусства: Статьи разных лет. — М.: КДУ, 2005. — С. 174. Цит по: Bragbiroli W. Leon Battista Alberti a Mantova. Documenti e notizie inedite // Archivo storico italiano. — Ser. 3. — T. IX. — Parte 1. 1869. — Pр.14—15 (перевод А. Г. Габричевского)
  2. ↑ Гращенков В. Н. Альберти как архитектор// Гращенков В. Н. История и историки искусства: Статьи разных лет. — М.: КДУ, 2005. — С. 195—197
  3. ↑ Krautheimer R. Alberti’s «Templum Etruscum». — 1961
  4. ↑ Власов В. Г.. Трентино // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 590
  5. ↑ Wittkower R. Principi architettonici nell’età dell’Umanesimo. — Torino: Einaudi.1964. — Р. 55
  6. ↑ Italia // Mantova Torino: Michelin et Cie, 1995, p. 142

Источники

  • Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0.