Скриминг

Перейти к навигацииПерейти к поиску

Скри́минг, или скрим (от англ. scream «кричать») — вокальный приём, основанный на технике расщепления и являющийся неотъемлемой частью рок-музыки. В западной вокальной исполнительской практике выделяют несколько видов скриминга[1]. Сам термин обозначает лишь высоту издаваемого звука и не является названием техники.

Характеристика

Согласно А. Федорцовой (1983), скриминг основан на технике расщепления[1]. Во время скриминга голосовые связки смыкаются/сжимаются и перестают вибрировать[2], после чего голос делится надвое: тональный звук и шумный крик. Во время этого гортань сужена как при глотании, рот широко открыт, а кадык приподнят[1]. Лев Борисович Рудин утверждает, что в основе скриминга лежит свистковый регистр и, что именно благодаря этому скриминг имеет свою звуковысотность и насыщенность. Также он утверждает, что скриминг «обладает высокочастотными обертонами»[2].

Скриминг может быть выполнен на вдохе (англ. inhale) или же выдохе (англ. exhale), что приводит к двум разным результатам. Во время скриминга на выдохе происходит сильная вибрация горла и голосовых связок, чего не наблюдается во время скриминга на вдохе[3].

Скриминг является неотъемлемым компонентом таких направлений рок-музыки, как хеви-метал, панк- и хард-рок, металкор, дэткор, пост-хардкор, блэк-метал и грайндкор. В пример вокалистов, которые используют данный приём, можно привести следующих: Джаред Лето (Thirty Seconds to Mars), Честер Беннингтон (Linkin Park), Мэрилин Мэнсон (Marilyn Manson), Майкл Барнс (Red), Ольга Кормухина, Александр Маршал[1] и Егор Летов (Гражданская Оборона, Коммунизм, Чёрный Лукич, Пик Клаксон, Адольф Гитлер).

Разновидности

Гриминг

Гриминг[1], или грим (от англ. grim «мрачный, зловещий») — вид скриминга, звучащий более сипло и низко, спокойнее, чем типичный скриминг, без истеричности, по способу извлечения схож со штробасом. Напоминает чтение мрачных заклинаний и создаётся исключительно вибрацией связками в расслабленном состоянии. Употребляется в основном в блэке и дарк-метале. Типичные представители — вокалисты групп Immortal, Motionless in White, Dimmu Borgir, Satyricon, в некоторых песнях Cradle of Filth (например, в The Death of Love).

Высоко звучащий грим с более сильным напором воздуха, напоминающий карканье вороны (англиц. кроук от croak «карканье»), можно услышать у вокалистов норвежских блэк-металлических групп Immortal, Dimmu Borgir, Carpathian Forest и Mayhem Ольве «Аббата» Эйкему, Роджера «Наттефроста» Расмуссена и Свена Эрика «Маньяка» Кристиансена, соответственно. В мелодик-дэт-метале представитель «каркающего» вокала — вокалист финской группы Eternal Tears of Sorrow Алтти Ветеляйнен[фин.].

Шрайк

Шрайк, или шрай[1] (от англ. shriek и нем. Schrei «вопль») — разновидность экстремального вокала, напоминает сорванный голос или вой волка. Делается с меньшим расщеплением связок, чем при обычном скриминге. Употребляется в блэк-метал. Первым исполнителем был Варг Викернес, создатель и единственный участник норвежской группы Burzum. Типичные представители — группы Austere, Urfaust, Wigrid, Silencer, Aaskereia, Мэрилин Мэнсон и иногда встречается в ню-метал-группе Korn[].


Скримо

Скримо, или фальцетный скриминг[4] — разновидность скриминга, встречающаяся в кор-направлениях[5].

Харш

Харш (от англ. harsh «хриплый», «резкий», «грубый») — разновидность скриминга[4], суть которой заключается в формировании обычного, но лишённого ярких тембров[поясн. 1] голоса с помощью плотно сомкнутых ложных связок[2]. В качестве примера можно привести таких вокалистов, как Чед Грей (Mudvayne), Кори Тейлор (Slipknot) и Том Арайа (Slayer).

Фолскорд

Основная статья: Фолскорд

Фолскорд (от англ. false cords «ложные связки»), раньше фаер[поясн. 2] (от англ. fire «огонь») — приём экстремального вокала, суть которого заключается в искажении голоса с помощью сомкнутых резонирующих (вибрирующих[7]) ложных связок[8]. Фолскорд в той или иной форме можно услышать почти во всех направлениях поп-музыки, но чаще всего он встречается в тяжёлой музыке[9]. К известным исполнителям фолскорда можно отнести Джеймса Хэтфилда (Metallica), Чака Шульдинера (Death), Алиссу Уайт-Глаз (Arch Enemy), Тома Уэйтса, Рэнди Блая (Lamb of God), Фила Ансельмо (Pantera, Down) и Жюля Нэвери[англ.] (Profane Omen[англ.])[9].

Фрай-скриминг

Основная статья: Фрай-скриминг

Фрай-скриминг, фрай[поясн. 3][11] (от англ. fry «жареный»), или хит[поясн. 4] (от англ. heat «тепло», «жар») — приём экстремального вокала, суть которого заключается в формировании скрипучего или хриплого голоса с помощью сомкнутых вибрирующих голосовых связок[13][14]. По сути, фрай-скриминг — крик штробасом, с использованием диафрагмального дыхания[15]. Фрай в основном используется в металкоре[11]. В качестве примера можно привести такие коллективы, как Atreyu, Black Bomb A, Killswitch Engage и Unearth[11].

Гибридный скриминг

Согласно Мелиссе Кросс, гибридный скриминг представляет собой пение со скрежетом[16]. Во время гибридного скриминга передняя и медиальная части голосовых связок вибрируют, извлекая звук с определённой высотой и апериодический шум одновременно[17]. Данный вид скриминга можно услышать в композиции «Love, Reign o'er Me[англ.]» в исполнении The Who[16].

Примечания

Комментарии

  1. ↑ Потому зачастую сложно отличить, мужчина или женщина извлекает данный звук[2].
  2. ↑ Мелисса Кросс использовала данный термин для описания сильно искажённого голоса, но позже отказалась от него в пользу фолскорда[6].
  3. ↑ Может возникнуть путаница со штробасом, который также известен, как fry или vocal fry[10].
  4. ↑ Мелисса Кросс раньше использовала данный термин для описания трескучего голоса, но позже отказалась от него в пользу фрай-скриминга и фрая[12].

Источники

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Федорцова.
  2. ↑ 1 2 3 4 Л. Б. Рудин. ЭКСТРЕМАЛЬНЫЕ ТЕХНИКИ РОК-ВОКАЛА // Л. Б. Рудин СБОРНИК НАУЧНЫХ ТРУДОВ : сборник. — Москва: Граница, 2017. — С. 82. — ISBN 978-5-94691-926-5. Архивировано 7 октября 2019 года.
  3. ↑ Smialek, Eric, Depalle, Philippe, Brackett, David. A SPECTROGRAPHIC ANALYSIS OF VOCAL TECHNIQUES IN EXTREME METAL FOR MUSICOLOGICAL ANALYSIS (англ.). — Монреаль, Квебек, Канада: Университет Макгилла, 2012. — 14 September. — P. 88. Архивировано 7 марта 2019 года.
  4. ↑ 1 2 Гордеева, Татьяна. ONTOLOGICAL AND AESTHETIC QUALITIES OF A SINGING SOUND (англ.). — 2019. — January. — P. 72. — doi:10.24193/subbmusica.2019.1.05. Архивировано 13 февраля 2020 года.
  5. ↑ Buts, Jeroen. The Thematical and Stylistic Evolution of Heavy Metal Lyrics and Imagery From the 70s to Present Day (англ.) : магистерская диссертация. — 2010. — P. 8. Архивировано 12 декабря 2018 года.
  6. ↑ Leppänen, 2014, с. 40.
  7. ↑ Leppänen, 2014, с. 28.
  8. ↑ Leppänen, 2014, с. 19.
  9. ↑ 1 2 Leppänen, 2014, с. 22.
  10. ↑ Manfredi, Claudia. Models and Analysis of Vocal Emissions for Biomedical Applications: 10th International Workshop, december, 13-15, 2017 (англ.). — Флоренция: Firenze University Press, 2017. — P. 99. — 154 p. — ISBN 978-88-6453-606-4.
  11. ↑ 1 2 3 Simon, 2009, p. 26.
  12. ↑ Leppänen, 2014, s. 41.
  13. ↑ Simon, 2009, p. 27.
  14. ↑ Leppänen, 2014, s. 25.
  15. ↑ Thompson, Marie. Creaking, Growling: feminine noisiness and vocal fry in the music of Joan La Barbara and Runhild Gammelsæter (англ.) // N.Paradoxa[англ.] : журн. — KT press, 2016. — Vol. 37. — P. 8. — ISSN 1461-0434.
  16. ↑ 1 2 Мелисса Кросс на канале Wall Street Journal на YouTube, начиная с 2:10
  17. ↑ Fiuza, Mauro, Silva, Marta. Can singing with rasp be a healthy practice? (англ.). — Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, 2018. — P. 806. — doi:10.23925/2176-2724.2018v30i4p802-808. Архивировано 24 апреля 2019 года.

Литература