Соната для фортепиано № 3 до мажор, op. 2 № 3 — сочинение Л. ван Бетховена, написанное в 1794—1795 годах, вместе с сонатами № 1 и № 2, и посвящённое Йозефу Гайдну. То, что эти три сонаты были посвящены самокритичным Бетховеном своему учителю, говорит о том, что сам автор считал эти произведения весьма удачными.
Соната для фортепиано № 2 ля мажор, op. 2 № 2 — сочинение Л. ван Бетховена, написанное в 1794—1795 годах в Вене и, вместе с сонатами № 1 и № 3, и посвящённое Йозефу Гайдну. То, что эти сонаты были посвящены самокритичным Бетховеном своему учителю, говорит о том, что сам автор считал эти произведения весьма удачными.
Соната для фортепиано № 1 фа минор, op. 2 № 1 — сочинение Людвига ван Бетховена, написанное в 1792 году в Бонне, и, вместе с сонатами № 2 и № 3, и посвящённое Йозефу Гайдну. То, что эти сонаты были посвящены самокритичным Бетховеном своему учителю, говорит о том, что сам автор считал эти произведения весьма удачными.
Соната для фортепиано № 9 ми мажор, опус 14 № 1, была написана Бетховеном в 1795—1799 годах и посвящена баронессе Йозефе фон Браун. Несмотря на то, что обе сонаты входящие в четырнадцатый опус, были опубликованы в 1799 году, в год выхода патетической сонаты, первые эскизы девятой сонаты относятся к 1795 году, поэтому, имеет смысл, исследовать сонату во взаимосвязи с более ранними сонатами Бетховена. Считается, что эта соната не имеет большой значимости в творчестве композитора, однако у неё есть свои достоинства и определённая ценность.
Соната для фортепиано № 12 ля-бемоль мажор, опус 26, была написана Бетховеном в 1799—1800 годах и впервые опубликована в 1802 году. Соната была обозначена как «большая соната» и посвящена князю Карлу Лихновскому. Ленц открывает опусом 26 начало второго периода в творчестве композитора, элементы которого, по его мнению, встречаются и в более ранних сонатах. Ленц очень высоко оценил сонату № 12, называя её «быть может, самой совершенной из фортепианных сонат Бетховена». Однако, другие исследователи творчества Бетховена — Улыбышев, Г. Бюлов, напротив, находили, что в сонате отсутствует целостность. Соната выделяется среди прочих произведений Бетховена нестандартными формами, не имеющими аналогов в его более ранних произведениях. Таковы, например, первая часть сонаты представленная в форме вариаций, отсутствие сонатного Allegro, траурный марш в третьей части. Всё это свидетельства неустанного творческого поиска композитора в процессе работы над сонатой.
Соната для фортепиано № 10 соль мажор, опус 14 № 2 была написана Бетховеном в 1795—1799 годах и, как и предыдущая соната, посвящена баронессе Йозефе фон Браун. Соната, вместе с сонатой № 9, также входящей в четырнадцатый опус, была опубликована в 1799 году, но в отличие от неё, заслужила более благоприятные отзывы у музыкантов. По словам Шиндлера, композитор, в своих воспоминаниях, отмечал, что слушатели сонаты видели в ней «борьбу двух начал», «диалог между мужчиной и женщиной или влюбленным и возлюбленной». Соната состоит из трёх частей, композитор в ней продолжает творческий поиск лаконичности сонатной формы.
Соната для фортепиано № 11 си-бемоль мажор, опус 22, была написана Бетховеном в 1799—1800 годах и посвящена графу фон Брауну, публикация сонаты состоялась в 1802 году. Сам композитор называл одиннадцатую сонату «большой», и тематически связывал с героизмом Наполеоновских войн, времён Французской республики. Ленцу соната представлялась «великолепной и торжествующей эпопеей», он видел в ней яркие признаки второго периода творчества композитора, преобладание которого, по мнению критика, начинается с двадцать шестого опуса. Однако, исследователи творчества Бетховена и исполнители всегда с некоторой осторожностью подходили к этой сонате.
Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор, опус 27 № 1, была написана Бетховеном в 1801 году и посвящена его ученице — княгине Софии Лихтенштейн. В опус 27 вошли две сонаты композитора, одинаково озаглавленные им «Sonata quasi una Fantasia», но, если вторая получила всемирную известность, то первая соната опуса какое-то время осталавалась практически безвестной. Несмотря на то, что эта соната находится в тени Лунной сонаты, многие критики отмечали её выдающиеся достоинства.
Соната для фортепиано № 15 ре мажор, op. 28, была написана Бетховеном в 1801 году и посвящена Йозефу фон Зонненфельсу, секретарю Венской академии изящных искусств. Соната, также, как и сонаты № 11 и 12, названная Бетховеном «большой сонатой», была издана А. Кранцем в Гамбурге под названием «пасторальная». Это название, впоследствии, и закрепилось за произведением, как в полной мере соответствующее его музыке. Написание сонаты такого типа, сразу после «лунной», характерно для Бетховена, творчество которого насыщено полярными эмоциями. Многие критики, такие, как Ленц, Нагель, Ромен Роллан, отмечали идиллическое спокойствие сонаты, лишённое чрезмерных страстей, композитор словно отдыхает, после написания крайне эмоциональной лунной сонаты.
Соната для фортепиано № 18 ми-бемоль мажор, op. 31 № 3 была написана Бетховеном в 1802 году, вместе с сонатами № 16 и № 17. Это последняя соната Бетховена, в которой в качестве одной из частей использован менуэт, и вообще последняя, содержащая больше трёх частей.
Сона́та для фортепиа́но № 21 до мажор, опус 53 («Waldstein») была написана Бетховеном в 1800—1804 годах и посвящена графу Фердинанду фон Вальдштейну, другу и покровителю композитора. Первые наброски произведения относятся к 1800 году, а завершено оно было, вероятно, в 1804 году, публикация состоялось в 1805 году под названием «большая соната». Соната получила второе название «Аврора», характеризующее главную «природную» тему произведения. Время написания сонаты относится к периоду прогрессирования болезни слуха Бетховена, композитор старается избегать общества людей и всё чаще обращается к теме природы, которая приносит ему желанный отдых. Эту сонату можно считать наброском к «пасторальной симфонии» Бетховена, первые отголоски которой прозвучали ещё в «пасторальной сонате» композитора.
Соната для фортепиано № 24 фа-диез мажор, опус 78, была написана Бетховеном в 1809 году, опубликована год спустя с посвящением графине Терезе Брунсвик, с которой композитора связывала глубокая дружеская привязанность. Соната, следующая после выдающейся «аппассионаты», была написана в период плодотворного творчества композитора, во время которого были созданы такие произведения как: четвертая, пятая и шестая симфонии, четвертый фортепианный концерт и многие другие. Для этой музыки композитора всё чаще характерны проблески глубоких философских мотивов, в ней нет той страстности, которая присутствовала в «аппассионате». Соната не получила большой популярности, несмотря на то, что самому Бетховену соната очень нравилась. Ленц полагал это произведение ничтожным, недостойным композитора, однако у более поздних исследователей соната получила более высокую оценку, например, Б. Асафьев отмечает нежность музыки и лаконичность, выраженную в небольших размерах произведения и его структуре.
Соната для клавира № 8 ля минор, K. 310/300d — соната, написанная Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1778 году. Соната состоит из трех частей:
- Allegro maestoso
- Andante cantabile con espressione
- Presto
Соната для клавира № 20 до минор — произведение Йозефа Гайдна, написанное в 1771 году и впервые опубликованное в 1780 году венским издательством «Артария». Соната посвящена сёстрам-пианисткам Катарине и Марианне Ауэнбрюггер.
Концерт для фортепиано с оркестром № 25 до мажор был завершён Вольфгангом Амадеем Моцартом, как указано в составленном им каталоге, 4 декабря 1786 года в Вене; в тот же день композитор закончил свою симфонию № 38.
Соната для клавира № 1 до мажор, K. 279/189d ― произведение Вольфганга Амадея Моцарта, написанное во время его визита в Мюнхен для постановки оперы «Мнимая садовница» с конца 1774 по начало 1775 года. На момент завершения произведения композитору было девятнадцать лет. Моцарт начал сочинять сонаты сравнительно поздно, поскольку в то время они писались в первую очередь для домашнего музицирования, а не для исполнения на концертах.
Соната для клавира № 12 фа мажор, К. 332 (300k) ― сочинение Вольфганга Амадея Моцарта, опубликованное в 1784 году в Вене вместе с сонатами № 10 и № 11.
Соната для клавира № 13 си-бемоль мажор, К. 333/315c ― произведение, написанное Вольфгангом Амадеем Моцартом в Линце в конце 1783 года.
Соната для клавира № 14 до минор, K. 457 ― произведение Вольфганга Амадея Моцарта, завершённое, как указано в составленном композитором каталоге, 14 октября 1784 года. Пьеса была опубликована в декабре 1785 года вместе с Фантазией № 4 издательством «Артария».
Соната для клавира № 15 фа мажор, KV 533/494 ― сочинение Вольфганга Амадея Моцарта, законченное, как указано в составленном им каталоге, 3 января 1788 года. Композиция состоит из трёх частей:
- Allegro
- Andante ― в си-бемоль мажоре
- Rondo: Allegretto
Медиафайлы на Викискладе
